你心中的喜剧之王是什么样子的？
在正片开始之前，节目组询问了几个演员心中对于“喜剧之王”的标准，他们给出的答案也在一定程度上反映了他们对于喜剧的理解以及他们在创作上的选择。
稍稍品味一下，就可以发现一些耐人寻味的地方，这里就不剖析了，我只能说：喜剧就是带给别人快乐，好的喜剧就是能够持续不断地带给别人快乐，其他的都是瞎扯……
*随后照例是整活环节，先是王凯风和卡卡来了个“喜剧之王路过人间”的读诗环节，然后是王建国、李雪琴、小鹿、付航几个人出场朗诵了一段“假如没有脱口秀”，最后引出总决赛演员名单和飞行嘉宾杨幂、范丞丞。两个人叽里咕噜说了几句话，也不清楚是不是他俩在别处的什么梗……
反正这些整活环节都挺无聊的，没什么好说的。接下来，就还是继续唠唠这一期节目的个人观感吧（简评是因为懒，不说具体内容是因为希望大家看原片，一个笑话被反复传递就会失去第一次观看的本来魅力）：
*How165，年度第12：
主要讲述了自己满怀热情去当律师，却只能打杂的职场经历，偏个人表达的内容，文本和表达很完整，出梗有点弱，最后收尾的那个表达还挺不错：很少的名字会在一个行业里成为标杆，绝大多数的名字都淹没在了这个行业里……
另外，律师似乎也是格外需要知名度的，用脱口秀事业来打开知名度，算不算是另辟蹊径呢？就是说不好是正面作用比较多，还是负面作用比较多……
*贤鱼168，年度第11：
分别说了自己的原生家庭和原生发小（主要是后者），这次没有走“大傻子喜剧”的风格，反而多了些温情的表达，但点到为止，并没有落入煽情。
中间好几次刻意打断，也重新拯救/挽回了喜剧效果，只不过相较于纯粹的“大傻子喜剧”，出梗和表演都有点放缓，多少还是差了点喜剧效果，对话题的挖掘也显得一带而过，太过轻飘。不过，从第一季的快剪走到第三季的总决赛，贤鱼也算是真正翻身了～～
*王越173，年度第10：
主要是讲述了一个朋友从自己学生时代到工作时期对自己的鼓励和帮助，然后最后反转这一个朋友是很多人的形象合集，上个“脱口秀和Ta的朋友们”的价值。
怎么说呢？这种成长故事，很多人都可以说，也能说出差不多的东西，没有惊喜，缺少挖掘，情感共鸣很弱，笑点更是无从谈起，煽情和出梗都没搞明白……
*嘻嘻179，年度第9：
主要讲述了自己学生时代模仿班上受欢迎的女生，期待受到关注却屡屡失败的故事，内容和表达是契合的，最后对东施效颦这个故事的解读和续写也没什么问题，但关键是，最后上的这个价值既不够振奋人心，也不够好笑，文本创作的硬伤还是很明显。整体来看，还是表演加成比较多，前期还过得去，后面收尾实在拉垮。
*海宇181，年度第8：
主要是表达了自己半藏半汉的身份困扰，从学校生活、电影选角、自我介绍几方面的经历展开，最后用上海文化和天龙八部乔峰来调侃自己半藏半汉的身份困境。
文本结构没什么问题，但表达和出梗都挺一般的。我相信他所说的这种身份困境是真实存在的，既无法彻底融入藏族，也无法彻底融入汉族，两方面都会有一种格格不入的不适感，但他在这方面的挖掘是不够的，难以引起观众的强烈共鸣。后面勉强翻的几个梗也显得缺少力度，整体感觉很平。
*谢谢184，年度第7：
主要是从学习和比赛两个方面讲述自己对于“戒骄戒躁”的反抗，核心表达大致就是“少内耗自己，多认可自己”。内容和表达契合，节奏也很流畅，出梗相对一般，有点表演加成，但也不多。
谢谢最大的魅力就在于他内容里的年轻气盛和玩世不恭，虽然其他演员也有差不多年龄的或者差不多表达的，但都没有他那种真实蓬勃的少年气……
*鑫博186，年度第6：
主要讲述了自己打低价车（一口价、拼车）时的经历见闻，仍然是一些细节刻画很到位的生活观察，语言节奏和切入角度都挺不错的。
只不过低价车肯定也不至于都是如此，还是有为了喜剧效果而迎合刻板印象的成分，前面出梗翻番还行，后面弱了一点，不过鑫博的表演状态和出梗效果一直都相对比较弱。
*肉食动物，189/167，年度第5：
第一篇主要的表演内容就是两个人在舞台上做游戏：升级版的“一二三木头人”，表演和文本的加成其实都不大，就是表演了一个规则离谱的游戏而已，靠这种荒诞感逗笑观众，但表演和出梗都太过重复，到后面就没什么惊喜了。
第二篇主要是模拟了一个人找调酒师点酒的故事，在酒的名称、价格、选择上搞怪。除此之外，还在开篇和收尾呼应了一下现实中自己，算是小小地煽了一下情吧。
不是觉得肉食动物真的特别差，但很多时候他们在构思表演内容时只局限在一个游戏或一个身份设定里，出梗反而都是些便宜梗，明明还是有可以加强扩展的空间的，却只停留在一个人捉弄另一个人的框架，多少感觉有点可惜了……或许“漫才”的定义就是如此，但“一方水土养一方人”，应该有些变种了。
*嘻哈，192/176，年度4：
第一篇主要是说了自己去寺庙上香求签阻止别人插队的故事，偏叙事，偏表演，偏场景刻画，这都是嘻哈很擅长的部分，但出梗实在是勉强，她的表演和场景刻画并没有营造出什么荒诞感和喜剧效果……论大喊大叫在喜剧上的加成效果，比不上贤鱼……
第二篇主要说了做女侠的困难，从观众私信、朋友帮腔却不帮忙、宽慰朋友反遭背刺三件事来展开，最后再用草船借箭、侠士战死的典故来推进表达。
怎么说呢？嘻哈永远脱离不了行侠仗义和上价值，这都没什么问题，关键是要离口号远一点，离喜剧近一点。嘻哈做到了吗？仁者见仁，智者见智吧……
*黑灯，205/192，年度第3：
第一篇主要是吐槽了平台营销设计上的各种阴险操作，从弹窗设计、跳转广告、小字备注、视频会员多个方面展开，内容有点碎，话题也不新，并没有展现出新的切入角度，最后回归到吐槽节目的部分，翻的几个包袱还行，但也多少有点偏内部，只能说是中规中矩的表现吧。
第二篇主要是讲述了自己视力逐渐变差那几年的内心挣扎和人生抉择，内容偏个人表达，是人生路径与期待生活的渐行渐远，虽然做了一些浪漫化处理，但还是能够感觉到一些悲伤和孤独的。
虽然黑灯经常说自己残疾人视角的观察，但这种剖析内心的表达还是挺少见的。只不过中间提及日本旅客和城市户口这两点，就觉得有点偏离核心表达了，文本和笑点打磨得确实是不够完善。期待以后可以看见打磨更完整的内心剖析作品……
*翟佳宁，207/202，年度第2：
第一篇主要是吐槽了AI发展带来的科技焦虑和资本骗局，以及AI应用的避重就轻和无限讨好。选取的话题是一个很当下的话题，吐槽的也是很能够引起大家共鸣的点，切入视角不错，出梗相对差了一点。
第二篇主要是吐槽了互联网舆论环境的恶劣，随随便便就能引起骂战，也讲述了自己在节目上和互联网上吸取教训之后的成长蜕变，简单来说，就是“绝对真诚是不可能的，只能在安全范围内做到有限真诚”。
从某种角度来说，翟佳宁的“最敢说”就在于他永远在尝试处理这些很多人避之不及的话题，而这些话题恰恰是能够切中观众内心的。毕竟，问题不是不说就不存在……
*林简七，215/198，年度第1：
第一篇主要讲述了观众对自己怪异出梗方式的期待，以及对贤鱼的模仿，用“我脑袋笨呐”串联起几个犯傻出梗的段子，然后用魔术消失来引出吐鲁番新疆大叔跳舞消失避免尴尬的事，最后直接自己跑出舞台，来了段“皮影戏”收尾……
表演和节奏确实都没什么问题，但你要说这个出梗和表达上有什么特别的，其实也没有，更多的是依赖于整活/呈现。只能说，脱口秀越来越变像是纯粹的、不依赖于文本的舞台艺术了……
第二篇就是纯粹的舞台艺术了，根本谈不上有文本和表演，直接上来展示“画作”了，用一幅幅画展现自己对“造字艺术”的奇思妙想。你说有趣吗？是有趣的；你说好笑吗？真心一般。确实创新，但这跟脱口秀的关系似乎几近于无了……
唉，反正就是这样了，今年脱口秀的夏天彻底结束了，吐槽和珍惜也可以告一段落了。已经没什么好过多批评的了，常看的观众应该都能感觉出来，今年的两档脱口秀节目都彻底拉完了，也没有炒话题和互相拉踩的必要了……天下大势，合久必分，分久必合，说不定在不久的将来还会站在一起抱团取暖呢。
话说，这两个节目怎么还没有在豆瓣开分呀？到底是谁会压过另一方呢？又或者说，今年这两个综艺到最后都开不了分？
