广电总局，国家广播电影电视总局，简称广电总局。
2017年年底上映的几部影片《芳华》、《心理罪之城市之光》、《妖猫传》、《二代妖精之今生有幸》、《妖铃铃》，如果非要给这五部电影找到一个共同点，那就是都跟广电总局有着密切的联系。这好像是一句废话。凡是在内地上映的电影，肯定跟广电总局有着密切的联系。在每部电影开始前，配着一惊一乍的音乐，在绿色的幕布上用金线描摹出龙和长城形象的那个场景，被称作龙标。如果没有龙标，电影是没有资格跟广大人民群众见面的，它的作用相当于准生证吧！
只是这一次，按广电总局以往的风格，手里握的是卡尺，多出来的枝节总要剪掉。这次却像拿了根松紧带，长度差不多就可以，不行还可以扯扯拽拽。
《芳华》、《心理罪之城市之光》，本来定的是国庆档，据说没有达到广电总局的要求而撤档，于年底终于上映。当《芳华》上映揭开它半遮半掩的面纱后，总觉得和原著相比少了些打动人心的东西，仅仅隔靴搔痒而已。小说《芳华》有悲悯，有批判，而电影《芳华》只剩了缅怀。及至网上出现了电影被删除的七个场景，才发现误解了冯小刚，如果保留这七个地方，再删减下萧穗子的戏份，《芳华》无疑会更好。毕竟小说中的萧穗子只是叙述者，而非喧宾夺主的人。不管怎样，广电总局总是让我们看到了电影《芳华》，让消失在历史中的对越自卫反击战又一次出现在我们眼前，让忘记那段岁月的人们再次铭记。
《心理罪之城市之光》，真没想到这种题材能上映，因为它是讲非公检法制裁邪恶，竟然还成功了。施恶者竟然被颂为英雄，虽然最后被消灭。广电总局也算手下留情，没有说这部电影让邪恶暂时战胜正义，给社会造成不良影响。
《妖猫传》、《二代妖精之今生有幸》、《妖铃铃》，凑巧了都是怪力乱神。《妖猫传》根据日本小说改编，我们可以管它叫奇幻类电影。虽然讲妖怪、讲幻术，但时代背景放在了唐代，广电总局没有什么可指摘之处，毕竟《长恨歌》的第一句就是“汉皇重色思倾国”，唐朝的白居易也说自己写的是汉朝的故事。大家都想到一块儿去了。倒是《二代妖精之今生有幸》的背景设在现代，让人感觉它的上映简直就是一种突破。虽然编剧脑洞大到：因陨石降落导致基因突变而产生了妖精。当时给人的第一反应就是：这都能圆回来？说好的建国后不能成精呢？当年刘亦菲的《倩女幽魂》把小倩改成了狐妖，可人家蒲松龄黑纸白字写的聂小倩是鬼。也这是这部片子，让我真正思考到：鬼和妖还真不是一种东西。鬼是人死后精神不灭，形成的一种保有活着时的思想，甚至因为怨气能够改变人类生存空间的物种。而妖则是动物通过修炼升级成一种携带动物特点，却超越动物拥有人类意识，甚至高于人类能力的物种。《妖铃铃》是讲鬼，却是装神弄鬼。本质上还是人，是为了抵抗拆迁而扮演鬼。表达了世界上本没有鬼，有鬼也是人装的，纯为吓人与搞笑。借着这样的外壳，即使涉及到鬼，也过审了。五部电影看下来，只觉得广电总局你变了……
从卡尺到松紧带，广电总局总的改变总是一个好的现象，至少可以打打擦边球，丰富一下题材类型。毕竟这几年全国建起了大量的电影院，总不能让这些新上的电影院萎靡了。
只是广电总局变得宽容也不会改变什么，因为投资人要赚钱。影片的好坏，要以票房说事，没有高票房的导演都不能算是好导演。现在有很多演员转型去做导演，目的就是为了有个好的票房。曾经为了在国际电影节获奖而去努力拍片子的人越来越少了，毕竟国外的奖不及国内的票房来的实在。或许当资本崛起的时候，艺术对人的启迪也不再重要，重要的是盈利、是狂欢。艺术对现在的人们来说，太沉重了，辛苦了一天，我就是喜欢坐在电影院里看看轻松的爆米花电影，不行吗？
可以。
文章的最后，让我引用一下《不能承受的生命之轻》里面的话语：那么我们将选择什么呢？沉重还是轻松？
如果永劫回归是最沉重的负担，那么我们的生活就能以其全部辉煌的轻松，来与之抗衡。
可是，沉重便真的悲惨，而轻松便真的辉煌吗？
