近年的多次全国大型书法展览，孙伯翔作品的豪放、雄健、雅拙，给观众以深刻印象。这里我们欣赏的是他的一幅魏碑优秀代表作。
在当代写魏碑能写出个性的书家不多，而孙伯翔却闯出了自己的一条新路。这是他潜心从事书法艺术创作和研究的结果。“汲秦汉高古、取晋唐韵味”，是孙伯翔学书多年的追求。他临唐楷求其则，摹北碑奠其基，习篆隶溯其源，窥行草通其情，对近人赵之謙的逸，康有为的险峻更得其“三昧”。他力图把北派雄浑古拙豪宕的气魄，与秀逸、庄和、精工的南派风尚嫁接试培，化古为新。
一、神采一一铁画银钩，极富力度
南齐王僧虔曾说过：“夫书道之妙，神采为上，形质次之，兼之者，方可绍于古人。”欣赏孙伯翔的书法；不难发现他本人正是在“神采”上苦苦追求的。他用现代人的审美情趣，通过自己的笔墨形式给欣赏者以审美感受，并通过强化力度、节奏感，开辟作品的新境。他写魏碑，忌圆媚，取方直，从而表现出字字有力度，又有厚重感，使人产生一种勃勃向上的活力感。
二、章法——构图行气，尤为奇趣
他的作品构图多采传统幅式，基本是竖有行、横无列，字距、行距气脉贯通。若从全貌观之，既包含了《爨龙颜碑》的刚正面貌，又融纳了《龙门二十品》的挺拔风姿。他时时对结构做适可而止的调整，形成了一种动态的平衡一字之中也有密疏避就，相辅相成，形成了通篇浑然一体的效果。
三、结体一一生动活泼，情趣自露
孙伯翔写字结体一般稍长，有的上下移位，有的左右错位。有的还上窄下宽，有的则安排上宽下窄，收到了“天然去雕饰”的艺术情趣。
四、笔墨——下笔方圆兼用，濡墨燥润相映
有人说孙伯翔写字多用方笔，其实他是方圆兼用，波磔俯仰，自然朴茂，同时注意笔与纸的摩擦力，因此字字“下笔不浮”、“力透纸背”，犹如刻入纸中。欣赏孙伯翔书法总会使人从流动、厚重的笔势中感到有一种力量，细而品之更会从那纯朴、凝重的气度、酒脱宏伟的韵律中领悟出一种形态的美。有人说，他的书法是力与美的融合。津门书画家孙其峰说他的书风趋向“宁拙勿妍”，王学仲则称其书作如“钢打铁铸的质感”。这些评价实属恰当，并非过誉之词。
如果说书法分碑学、帖学、经学三个流派，那么孙伯翔就是在“碑学大道上的奋勇直前的佼佼者。我们期待着更多的青少年书者出新路。孙伯翔的创新精神，足可供我们借鉴与效仿。
原创图片——自适居
文章作者——张海龙
