《如懿传》这部历史剧已经播出有一段时间了，我是去年追的这部剧，刚开始看的时候，是奔着周迅去的，周迅一贯的大众印象就是“飒”，感觉以她的风格演后宫戏多少会有些差强人意吧，就去看了看。
追前面几集的时候，“青樱”的人物形象真的很劣质，一度被观众吐槽胖，但这部剧在人设方面还算略胜一筹。乾隆前期最爱的是娴妃如懿，两人青梅足马情投意合，甚至为了迎娶青樱不惜与雍正刚一波。但是家势雄厚的富察皇后则是稳稳的六宫之主。如懿在剧中悲天悯人的宿命感，正是周迅在采访中也提到过的“虽然她的命运早已注定，但他在原本的命运中选择以善为本，坚守本心，一生一次心意动，正是其生命中最核心的点。”
《如懿传》的叙事风格与剧情节奏也是相对于“快时代剧”来说慢了下来。剧中通过暗潮汹涌的方式，来呈现宫斗的波诡云谲，讲究在一颦一笑中卷起惊涛骇浪比紧凑的节奏更耐人寻味，对观众的影响也更深远弥长。作为一部爱情剧来说，《如懿传》更是直击大多女粉丝学习《氓》的经历，有些感情不顺的更是引起共鸣，缓慢的节奏拉高代入感将“夙兴夜寐，靡有朝矣。”的惆怅和“墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”的深情展露的入木三分。
导演汪俊说希望《如懿传》能展现出“后宫浮世绘”。而观众在剧中看到的是：深宫中每一个女人的故事都以不同形式的悲剧收场，无论他们斗还是不斗。《如懿传》虽然无意制造虚幻的圆满，如懿的失败也不止是她个人的失败。在她的身上，有深宫女性的悲剧，甚至是那时所有女性可能面临的悲剧。即便是现当代，许多女性仍然无法摆脱剧中所面对的人生难题，如懿与乾隆这样兰因絮果的爱情故事仍时有发生。
在这样一部历史剧中，它不仅挑起了叙事的大梁，更在很大程度上创新了电视剧叙事的节奏风格，从受众角度来说也是相对成功的，让人在慢慢悠悠的环境中走得越来越深。作家毕飞宇在谈论奈保尔的小说时曾说：“好的小说一定有好的气质，好的小说一定是深沉的。你有能力看到，你就能体会这种深沉，如果你没有这个能力，你反而有勇气批评作家浅薄。”
历史剧就是以某一时期的历史事件和人物为蓝本，进行艺术创造，也有一些反映历史为主的人们称为正剧。一般的说，历史剧作为戏剧艺术的一种，并不要求作品拘泥于历史事件的自然进程和详情细节，剧作家在保持人物可传性，真实性的原则上进行再度创作。
