当跨年的钟声即将敲响，，一部承载着市井烟火与跨代温情的电影《过家家》将登陆全国院线，为年末的影市带来一抹治愈的亮色。这部由李太言执导，成龙、彭昱畅、张佳宁主演，韩三平担任监制的作品，打破了观众对成龙电影的固有印象，不再是激烈的动作场面与惊险的特技镜头，而是将目光聚焦在老上海弄堂里一对 “错位父子” 的日常，用细腻的叙事探讨阿尔茨海默症患者的生存状态与代际之间的情感联结，被监制韩三平盛赞为 “治愈孤独的喜剧力作”。
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提起成龙，观众脑海中浮现的往往是那个在银幕上飞檐走壁、身手矫健的 “功夫巨星”，从《警察故事》系列到《尖峰时刻》系列，他用无数经典的动作场面奠定了在影坛的地位。而在《过家家》中，成龙迎来了一次颠覆性的表演 —— 首次挑战阿尔茨海默症患者角色。影片中，他饰演的父亲老周，曾是老上海弄堂里小有名气的木匠，随着年龄增长，记忆逐渐衰退，时而清醒时而糊涂。清醒时，他会摩挲着珍藏多年的木工工具，念叨着年轻时与妻子的往事；糊涂时，会把前来照顾他的租客小彭认成自己早已过世的儿子，拉着他一起 “过家家”，重演儿时的游戏。为了演好这个角色，成龙提前数月深入养老院观察阿尔茨海默症患者的生活状态，学习他们说话的语气、肢体的动作，甚至主动 “忘记” 一些日常小事，沉浸式体验记忆流失的感受。拍摄一场老周误将酱油当醋倒进锅里，却坚持说自己没记错的戏时，成龙眼角的迷茫与固执，让在场的工作人员都红了眼眶，这份对角色的用心，让老周这个人物摆脱了刻板的疾病符号，变得鲜活而真实。
与成龙搭档的彭昱畅，在影片中饰演租客小彭，一个在大城市打拼的普通年轻人。小彭原本只是为了节省房租，租下了老周家的阁楼，却没想到意外卷入了老周的 “记忆迷宫”。起初，面对老周的糊涂行为，小彭充满了无奈与烦躁 —— 刚整理好的房间被老周翻得乱七八糟，准备用来招待客户的文件被老周当成废纸折成了纸飞机，甚至在他加班到深夜回家时，老周会穿着旧棉袄坐在门口，举着早已凉透的包子说 “儿子，回家吃饭了”。但随着相处日久，小彭逐渐发现了老周记忆碎片里的温暖：老周会在下雨天，默默把小彭晾在阳台的衣服收进来，叠得整整齐齐；会在小彭因为工作失误沮丧时，用含糊不清的话安慰他 “没事，爸在呢”。彭昱畅将小彭从抵触到理解、从敷衍到心疼的心理变化演绎得层次分明，尤其是一场小彭陪老周 “过家家”，假装自己是他儿子，听老周絮叨往事的戏，他眼神里的温柔与心酸，精准地传递出当代年轻人与老一辈之间的情感共鸣。很多观众在提前观影后表示，看到小彭的样子，就想起了自己在外打拼时，对家中老人的牵挂与愧疚，这份共鸣让影片的情感张力更显深厚。
张佳宁在影片中饰演老周的女儿周晓晓，这个角色成为了连接老周过去与现在的重要纽带。周晓晓因为工作繁忙，无法时刻陪伴在父亲身边，只能委托小彭帮忙照顾，内心充满了对父亲的亏欠。她每次回家，都会给老周带他爱吃的老字号糕点，却常常面对父亲认不出自己的尴尬场景。影片中，有一场周晓晓拿出老周与母亲年轻时的合影，试图唤醒父亲记忆的戏，她一边指着照片上的人，一边轻声说 “爸，你看，这是你和我妈结婚那天拍的”，而老周只是盯着照片，嘴里反复念叨 “这姑娘是谁啊，长得真俊”，周晓晓强忍着眼泪，笑着说 “是你女儿啊”，这份克制的悲伤，让观众感受到了亲情中 “爱却无力” 的无奈。张佳宁用细腻的表演，将周晓晓的愧疚、坚强与柔软展现得淋漓尽致，她的存在，让影片的情感维度更加丰富，也让观众开始思考：在快节奏的生活中，我们是否忽略了对父母的陪伴与理解？
除了演员的精彩表演，影片对老上海弄堂生活的细腻刻画，也为故事增添了浓厚的烟火气。导演李太言特意选择了上海老城区的真实弄堂取景，斑驳的砖墙、晾晒在阳台上的蓝布衫、巷口下棋的老人、叫卖声此起彼伏的小摊贩，每一个场景都充满了生活的质感。影片中，老周常常坐在弄堂口的藤椅上，看着来来往往的行人，阳光透过树叶的缝隙洒在他身上，画面温暖而宁静；而小彭下班回家时，会和弄堂里的邻居打招呼，买一份刚出炉的生煎包，这些充满生活气息的细节，让观众仿佛置身于真实的老上海，也让老周与小彭的故事有了更坚实的现实基础。
《过家家》没有激烈的冲突，没有华丽的特效，却用最朴素的故事，讲述了最动人的情感。影片中，老周的记忆或许会流失，但他对家人的爱从未消散；小彭的生活或许充满疲惫，但他选择用善意温暖陌生的老人；周晓晓的工作或许忙碌，但她始终没有放弃对父亲的关爱。在这个快节奏、高压力的时代，这部电影就像一杯温热的茶，缓缓滋润着观众的心灵，让我们在笑声与泪水里，重新审视亲情的意义，思考陪伴的价值。
