城首发，同年11月15日完结，全文共94章，约42.9万字。作品以魏国摄政王萧骏驰与齐国公主姜灵洲的政治联姻为主线，融合宫廷权谋与情感博弈，颠覆传统“囚鸟”叙事，展现权力关系中的双向驯养与身份认知转变。小说通过轻快笔调与反差性叙事，探讨封建礼教下个体的情感觉醒与成长，最终以“双向救赎”的结局收束，成为古代言情题材中兼具文学性与流行性的代表作。
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故事发生于架空王朝“大魏”，其政治格局参考南北朝时期的割据状态。魏国由摄政王萧骏驰实际掌权，齐国则因国力衰微被迫以和亲维系和平。作者通过“竞陵王府”“太延宫”等场景，构建出等级森严的宫廷生态：王妃居所设三重门禁，宫女需持铜鱼符通行；朝堂之上，摄政王与帝王的权力博弈暗流涌动。社会背景中，女性地位被严格框定，如“却扇诗”仪式象征新娘从属身份的确认，而“兰姑姑”等角色则体现封建礼教对女性的规训。
政治联姻的序幕：齐国为避战祸，将公主姜灵洲远嫁魏国。姜灵洲原以为此生将如“笼中雀”般困于后宅，却未料萧骏驰以“爱妃，请出笼”的邀约打破预设。婚礼上，她以却扇诗“凤翼攀龙鳞，传芳尽国风”回应，暗示对权力游戏的清醒认知。
身份隔阂的消解：初入魏国，姜灵洲遭遇“陈王谷”刺杀，萧骏驰以“现在回齐国去，还来得及吗？”试探其忠诚。两人在书房共赏画卷时，姜灵洲以“毛延寿画王昭君”暗讽政治联姻的虚伪，萧骏驰则回赠“御衣青”画卷，以“今我子建，骤逢洛灵”隐喻情感萌芽。
情感博弈的升级：钟家宴上，姜灵洲与宋采薇的诗词交锋揭露后宫倾轧；雪中言时，萧骏驰以“佞臣之名与王妃开怀，孰轻孰重？”逼迫她直面内心。姜灵洲从“姜姓女，怎可为？”的自我否定，逐渐转向“萧氏子，怎可为？”的权力反诘，标志其从被动联姻到主动掌控的转变。
双向救赎的高潮：春猎惊变中，萧骏驰为护姜灵洲身中剧毒，她以“破一戒”的决心斩杀刺客，却因违背“不杀生”誓言陷入道德困境。病榻前，萧骏驰质问“你信我，让我做了你裙下之臣”，姜灵洲以“我不信今夜之后，你还能视我如陌路”回应，情感张力达到顶点。
结局的颠覆性：小说以“笼中雀”的意象闭环收尾——姜灵洲拒绝“出笼”，选择与萧骏驰共掌朝堂。萧骏驰从“掌笼者”沦为“裙下之臣”，而姜灵洲则以“凤凰签”预言“比之刘琮，王妃可是更欢喜我？”，完成从政治棋子到权力核心的蜕变。
姜灵洲：齐国公主，初以“笼中雀”自喻，性格从隐忍（如“妾惶恐”应对太后）到锋芒毕露（如“梁妃妹妹，不太读书啊”嘲讽贵妃）。其成长线体现女性在封建体系中的觉醒，最终以“双向驯养”颠覆传统性别角色。
萧骏驰：魏国摄政王，表面冷酷（如“恭迎摄政王回京”的威仪），实则深情（如“鱼戏水”章节的温柔）。其“病秧子”设定与“疯批”行为形成反差，如“床头吵”时强硬索取情感，却在“床尾和”时卑微妥协。
配角群像：宋采薇作为“白月光”引发嫉妒，兰姑姑代表封建礼教的压迫，而梁贵妃的“第一美人”称号则衬托姜灵洲的智慧胜于美貌。
权力与情感的博弈：小说通过“政治联姻”外壳，探讨权力如何异化人性（如萧骏驰的“佞臣”污名）与情感如何消解权力（如姜灵洲的“开怀”选择）。
女性意识的觉醒：姜灵洲从“却扇诗”到“凤凰签”的转变，象征女性从“被观赏”到“自主选择”的跨越。
叙事风格：轻快笔调与权谋暗线交织，如“雪中诗”章节以食物隐喻情感需求，而“入V通知”则以幽默口吻暗示剧情转折。
《笼中雀》通过架空历史重构女性叙事，其“双向驯养”模式打破传统言情套路，成为晋江文学城“破镜重圆”题材的标杆。小说对封建礼教的批判（如“君为臣纲”的束缚）与对个体自由的歌颂（如姜灵洲的“出笼”选择），引发读者对性别角色与权力关系的深度思考
