总在好奇另一个世界的样子，所以才会有小说和戏剧。现在的很多穿越剧就是一种窥探心理，穿越回以前的朝代，看看帝王公子的生活，最好能与自己有一段凄美的邂逅。这种心理，由来已久。在叙事文本产生的时候，就已经有了窥探的乐趣，先是空间的想象，然后才是故事的展开。要知道，以前的史书记载上是不会轻易出现“闺房”、“室”这些具有私密性的地点的。后来，在唐前的小说中，才有了更加神秘性的故事，不仅有室、房这些地点，而且很多神秘性的地点，比如泰山、地狱、坟墓等都出现了，而且还有游历地狱的故事，这都是对另一个世界的想象，人类从来没有停止过对另一个世界的想象。
《W-两个世界》，整个故事情节脉络就是偶像爱情剧，但是吸引人的在于它的叙事方式。漫画作为媒介，连接了两个世界，漫画的世界是作家吴成务创造出来的。但是吴作家却无法控制人物的意志以及故事情节的发展。这个熟悉叙事内容，让人想到了一个文学上的创作对立：到底在作家的叙事文本中，创造的人物是由作家意志所决定的；还是说自己可以做主——这也就是说作家只有赋予性格和目的的资格，而后人物要做出的行动是由这些设定决定的，而不是由作家自己决定的，那个世界有自己的行使规则。这个对立是整个叙事框架的主体，一切矛盾和斗争都是基于这个开始的。
电视剧里面的叙事方式除了构造了两个世界，还有一个很值得玩味的叙事时间问题。在漫画里面的时间，所有与主人公无关的时间都是瞬间过去的。漫画里面过了一年的时间，而在现实生活中可能才一个小时不到。叙事的时间一直是区别两个世界的方式，也是提示观看者的方式。在古小说中，最开始的《刘晨阮肇》也是这样，在天台山的生活不过才半年，然后等回到自己的现实世界之后，却已经是“七世”，而后又不知其所踪也。这种询问他人得知不同世界的时间的情节，都是一种揭示，不然无法告知读者或者看剧者，两个世界到底有什么不一样。
还有一个很有意思的是，为什么作家要创造一个漫画的世界？在电视剧里面，漫画的主人公在与作家亲自对峙的时候说道，你只是因为现实的懦弱，所以创造了一个我，我跟现实的你完全相反。这才是创造的目的，为了慰藉。另一个世界的样子也许在地点各方面都没有什么不同，但是，性格可以赋予，可以赋予作家自己没有的。这也是我们解释为什么在古代小说里面有这么多的大家闺秀会义无反顾地爱上了穷书生的故事。因为创作者想要一个跟自己不一样的主人公，不一样的性格或者一样的性格却有不同的际遇。这都是一种自我的满足需要，也就是书生和作者的精神鸦片。最后的漫画家消失在那个漫画的世界，也无法回到现实世界，这个安排很有意思，留在那个自己创造的完美世界，不会觉得失落。因为不能接受现实世界的自己。
另一个世界的样子，我们一直是抱着这种好奇的心态去窥探的。如果有进入另一个世界的钥匙，你会去一探究竟吗？我想大家都是好奇的宝宝，这种对未知的欲望，总是没办法去抹去的。在以前，书生们会想象另一个狐妖鬼怪的世界，那里面的所有人对自己一见倾情；帝王们会想象另一个仙境优美的世界，那里自己可以长生不老且力量超凡。而现在的我们，在想象，这个世界的地下会是怎么样的世界，在另一个未知的地方又是一个怎么样的世界。我们，从来没有停止过想象。这，才是我们喜欢看与现实世界无关的小说或者戏剧的原因。因为，我们都很好奇，我们也都想逃离。
