一、

2019年上映的《流浪地球》，无疑将中国科幻片带到了一个新的高度。

可以说，这是一部几乎可以媲美好莱坞大片水准的硬科幻，让无论是国内还是国外的观众都为之赞叹。

《流浪地球》的上映，也让2019年成为了中国科幻电影的元年。

然而自从第一部真正意义上的科幻片——1902年的《月球旅行记》以来，科幻电影已经发展了将近120年的时间。

在这120年里，有许多优秀的科幻片诞生，但是，却从未听闻中国曾有真正意义上的科幻片。

难道在2019年之前，大陆真的没有科幻片吗？

而事实上，早在1938年，中国就有了一部具有科幻性质的影片：《60年后上海滩》，它诞生于民国时期，那时是中国电影的启蒙阶段。

它讲述了两个人因为某种契机（冷冻技术）穿越到了60年后的上海，在那里他们看到了天气控制室，于是他们便可以地摆弄天气，一会刮风一会下雨。

更让人惊奇的是，在影片中有一幕是两个人通过视频通话技术和自己的儿子通话，这虽然在当时看起来很不可思议，但在如今已经变为可能。

很明显，《六十年后上海滩》已经有了科幻电影的性质，可以说，中国科幻电影起步并不晚。

然而在此之后，因为战争频繁，中国科幻电影却始终没有迎来较大的发展。直到20世纪60年代，中国科幻电影才有了小幅度的发展，但这时期科幻电影的政治表现远大于文化表现。

直到改革开放初的1980年，第一部真正具有现代科幻意味的大陆电影《珊瑚岛上的死光》才诞生，开启了中国科幻的新时代。

在80年代，许多国外的科幻片被引进，加上经济的迅猛发展，培育了电影的一片沃土，中国科幻电影也在这个时候出现一段小高潮。

但当时间迈入21世纪后，中国的科幻电影彻底崩塌，可以说在《流浪地球》之前21世纪的中国从来没有拍摄过一部为了科幻而科幻的电影。

于是中国科幻电影在相当长的一段时间内，成为人们茶余饭后的笑谈。

中国在此之前真的没有一部具有时代意义的科幻电影吗？

答案是否定的。

在改革开放的初期，百废待兴，那时的人们正处于思想解放阶段，什么都敢说，什么都敢写。

初生的第五代导演在那个时候大展身手，革旧立新。

上映于那个时代的《黑炮事件》、《顽主》、《孩子王》等电影，为中国电影打开了超现实主义的大门，在国内外扬起了轩然大波。

许多老电影爱好者把那个时期称为中国电影“短暂的春天”。

奇幻的构思和对现实社会充分的思索的构想，那个时期的电影制作者用自己的作品，给当时的观众打开了一个新世界的大门。

也正是在那个时候，中国诞生属于自己的第一部有划时代意义的科幻电影：《错位》。

 二、

作为一部在豆瓣仅有4000人不到看过的电影，《错位》可以说是很冷门了。

看到80年代，就已经丢失一批观众；

再看演职员表，更是一群籍籍无名的导演和演员，再丢失一批观众；

再看到中国大陆、科幻等字眼，又少掉一片观众。

就是这部几乎要被埋没在时间长河里的电影，却给我带来了极大的震撼。

事实上，本片的导演黄建新可能对于一些新兴观众十分陌生，作为第五代导演，他的名声也不如许多人一般耳熟能详。

其实在21世纪，他拍摄了许多耳熟能详的作品：

《建党伟业》、《建军大业》（制片人、编剧）、《建国大业》......

可是就是这样一个主流导演，在上个世纪80年代却有：《黑炮事件》、《脸靠脸背对背》等后现代主义作品，个中变化让人匪夷所思。

回到正题，《错位》在当时的电影界并没有引起什么波动，获得的奖也不如黄建新另一部电影《黑炮事件》的多。

直到最近几年这部电影又被重新翻出来，才有人感叹这部电影的nb。

它不同于《流浪地球》、《星际穿越》、《2001太空漫游》等硬科幻电影，它是属于像《彗星来的那一夜》那样靠情节取胜的软科幻。

软科幻没有华丽的特效，因此它更需要演员扎实的功底以及出乎人意料的剧情，在这两点上《错位》确实达到一种在中国科幻界前所未有的高度。

那它究竟是怎么样的呢？

三、

故事取材于当时的时代背景下。

赵书信（以下简称老赵）是一名人工智能的工程师，在这一领域，他十分成功，甚至常常会去接外国的订单。

除了一个杰出的工程师之外，他还有另一个身份：局长。  

这个在旁人看来耀眼的职位，老赵却对此并不开心，甚至有些厌烦。

因为身为一个局长，他整天需要开无尽的会议，更让他烦闷不堪的是，许多的会议还是重复且没有意义的。

这让老赵近乎崩溃。

于是他萌生了一个想法，创造一个机器人去代替自己开会。这样他就可以腾出更多的时间，来做自己喜欢的事情了。

他请人按照自己的样子造了一副人皮，将它套在自己设计的机器人上，再输入一些文件、代码，一个新的“老赵”就诞生了。

机器人设计的很成功，它具备有老赵大部分的神情姿态，很快地就掌握了人世间的大多数规则。

代替老赵开的会甚至要比老赵还要出彩，这为老赵节省了许多不必要浪费的时间。

可正如一般的套路一样，老赵也发现了机器人身上有许多让人感到烦恼的地方。

比如说，机器人学会了抽烟喝酒，而它这么做仅仅是为了装酷。

老赵为此说教了机器人几句也便没有再管他，但老赵没有意识到，这仅仅是机器人产生自我意识的一个开端。

在此之后，机器人做的事情越来越出格。

有一次再与老赵的对话中无意间提起，自己希望能真正拥有人类的意识，到时，就能将智能人联合起来。

老赵对此却并不在意，只是单纯地认为这只是机器人想多了。

但机器人变本加厉，他开始在老赵睡着的情况下代替老赵上班，私藏中央下来的文件，更有甚者，还间接气走的老赵的女朋友。

在一个梦里，在穿过一群僵化的人和一片白茫茫的大漠后，老赵看到了正在看电视的一位穿着古装的老人（可能是老子）。

老人察觉到老赵，关掉了电视，转身对老赵说：“祸兮福之所依，福兮祸之所福。”

老赵若有所思，终于意识到，再这么下去，自己可能就会完全被机器人所支配。

与此同时，机器人也意识到，只有将真正的老赵消灭掉，才能让自己存活于这个世上。

老赵不会放任机器人这么做，因为这会威胁到自己的生命。

于是，老赵决定按下按钮，毁灭机器人。

可当按下按钮后，什么都没发生，老赵只发现自己躺在床上，看着周围没有变，机器人也没有被造出来。

之前发生的一切，原来只是一场梦。

四、

这剧情老套吗？

或许它就如现在许多平庸的机器人题材电影一样，用俗套的情节去讲一个众人皆知的道理。

它讲的是那个年代人们对机器人的一种畅想？

还是说，那个时代的人们早已有感觉到：科技的发展可能会对人类造成毁灭性的打击。

尽管《错位》的情节简单，然而在我看完它后，最大的感觉便是：

诡异。

本片的开头就够超现实主义了，在红光下演讲的老赵，破碎的实验器具，一场莫名的手术，不停转动的永动机，总给人想到什么却又说不出来的感觉。

接下来更让人匪夷所思。

老赵离开自己办公室总要经过一道又一道重复的门，而那个奇怪的女秘书也总是催促着老赵开会。

这一切如影随形地跟着老赵。

以及在机器人在喝酒时损坏电路，导致离开宴席后，就算放在人身上明明是很正常的一件事情，但当老赵坐在车上时，一个人转过头来笑着问了一句：“是不是你在捣什么鬼啊？”

而女秘书似乎也对老赵造了一个机器人来代替自己略有察觉。

开头和中段两个奇怪的梦，似乎都预示着《错位》在讲述的不止是人与机器人或者是科技的故事。

当老赵从整个梦境中苏醒过来，就更让我确信，这部诞生于1986年的电影，还有更深的含义。

《错位》中充斥着黑与白、红与蓝这几种对立色，它们或单独出现，或同时出现，但无一不暗示着影片里存在着深深的矛盾。

应该专心搞科研的老赵和热爱开会的机器人，本分的局长和看起来更像老赵上级的精明女秘书，似乎都对应本片片名：错位。

这一切都是顺理成章而却看起来不应该是那样的，老赵梦里的那个看着电视的老子，虽然看起十分的突兀，却又给人感觉他本应该是在那里的。

哪个才是真正的老赵。

是肉身的，

还是机械身的？

我想他们都是。

一个老赵的内心，一个是老赵的外表。

红色的灯光代表老赵希望别人看到的光鲜外表，而蓝色代表老赵内心深处对这一切厌烦的内心。

这也正解释了为什么机器人在看完一场拳击赛后，决定去挑战真正的老赵，在那场拳击赛里，正是红色打赢了蓝色。

所有的一切都发生在老赵的梦里，我们是否可以推测，这整个梦境就是代表老赵在心里挣扎，是遵循自己的内心，还是应该装成别人想要的模样。

于是在影片末尾的对峙中，老赵按下了自毁按钮，结束了那个披着红色外衣，从开始就想代替自己的机器人。

老赵结束了机器人的生命，而仍有许多人，还未结束掉那个一直都想代替自己的，有着靓丽外表的机器人的生命。

或许，这才是《错位》想告诉我们的。

                                                                                                                                 by手捧花茶

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