从小我就喜欢练字，自从进入了网络时代，方知书界高手如云，百花齐放，因此搜集了不少书法作品，现在将其中一些硬笔楷书放出来。

凭心而论，硬笔字的表现力，技法的复杂程度，乘载的文化底蕴是远远不及毛笔字的，毛笔艺术有着几千年的积淀，各种艺术的表达形势，审美范式都已经相当成熟，涌现出来的大师也数不胜数。而硬笔脱胎于毛笔，力求以一种更为便捷广泛的书写工具，模仿毛笔书法的气韵，也算发散出一种别样的生机。

尤其是在毛笔书法已日渐凋零的今天。

有一种说法对毛笔书法的困境描述得相当准确——社会精英的全面退出导致这一门技艺不可避免的衰竭且走向边缘化。

今天的毛笔书法相比于古代，的确是走向了衰竭。在以小农经济为根基的封建时代，一个社会最高层的社会精英毫无疑义就是官绅阶层，“灭门知府，破家县令”，在皇权之下，他们垄断了整个社会的权力，金钱，知识，把控着规则的控制和对道德的界定，清朝一个来到中国的英国人这样形容道，“他们（老百姓）见到“官老爷”好像我们见到了上帝，“官老爷”在他们心中有着无上的权威。”古代识字率极其的低下，这种情况下书法艺术某种程度上就成了士人阶层区分平民的一个重要手段，于是纯粹的艺术就被赋予了高雅、权威、社会地位、精英等概念而变得不再纯粹。

明末清初碑学金石之学的兴盛也有这方面的原因，明朝随着印刷技术的改良，出现了大量廉价的印刷书藉，平民识字率有了一个很大的提升，碑学兴起不只是士人对王羲之以来绵延两千年的帖学审美的反抗，这种雄奇怪诞的风格（相对帖学来讲）还是自己区分平民的一个重要手段。

于是今日毛笔书法的衰落也就有迹可寻了，曾经的彻底垄断的士人阶层已经灰飞烟灭，取而代之的是掌控权力与暴力的政府机构，掌控大量社会财富的商人（人民企业家），以及垄断知识的学阀（科学家、社科学家），而这三者对于书法毫无兴趣也不愿赋予其超出艺术之外的崇高性和独特性的地位。

精英的全面退出最终致使毛笔书法走向末路。

在这个背景之下硬笔书法由于其便捷性和广泛性，随着平民识字率的提高反而有了更为广泛的传播基础从而焕发出了新的活力。某种程度上讲，这是属于“庶民的胜利”。