《清平乐•村居》

乌棚低小。径里黄花老。去岁秋千今尚好。昨日莺啼燕绕。        樱桃未必知人。芭蕉容易销魂。一向年光无限，不辞唱遍阳春。

这首《清平乐》写于庚子初春，也即2020年的春天，当时我尚未回到学校，在山村老家“度日如年”（姑且这么稍稍抱怨一番吧），学习是不想搞的（确实不应该！），做啥事儿吧也没多少动力，于是乎真就虚度光阴了。

那天正赶上一位叔叔生日，他平日里待我不薄，便想着写点东西献之，以表心意。这便是写下这首词的动因了。在这里也不想说什么永恒无常的对立统一，年华岁月的感慨叹息（主要是这番说辞自己都颇觉得是在强行解释），便随便说说，不值一哂。

在老家那边（或可称之为故乡），从前都是木瓦砖石结构的房屋，不像现在这般，望眼处皆是“白云深处小洋楼”，对我来说这些变化确实产生了一种时过境迁的感发。词里虽仍旧说“乌棚”，但是能看见的，却实在是不多了，如同城市里夏夜的星空，见不到几粒闪耀的星子；恰似西北向戈壁的旷野，寻不见几处喜人的绿叶。去年寒假回乡，眼见着曾经一栋十分漂亮的木结构建筑，只剩下几根支柱残存，颇觉得可惜。却也无可奈何，毕竟在这片土地上，目前来看，大多数人认为修一栋房子便是衣锦还乡的象征了。

虽说有些可惜，山村的风味淡了，但也不算是什么太过悲伤的事情，毕竟……与我何干呢？我已然成为一个过客，对这片土地，对这些人，实在没什么印象。可留恋处但是有很多，不过大多数早已面目全非，剩下的一点或是断壁残垣、或是丛丛幽草，不过是聊以加深心下的执念，增进对旁人说起时的感伤罢了。

这里的变化是巨大的，且不说一处一处冒出来的新式楼宇，便看田垄之间，也是颇为不同。我记得小时候有许多稻田，每至深秋，便是一片又一片的金色。加之以山地的梯田，那份景象着实让人沉醉。（见过这种景象的自会理解这一份喜悦，但是现在能见到这些的年轻一辈应该是少了很多，算是一种遗憾。）而今更多的则是一片片绿油油的山茶树，也颇为可观。初春之际更可见一树一树的花开，散发着淡淡的茶香，让浮躁的心变得平静。清明前曾采摘些许嫩芽，而后炒制，现在闲时得空便冲泡一杯，颇觉惬意闲适。

于此东拉西扯了许久，可曾说了什么呢？(ಡωಡ)hiahiahia貌似没有(>﹏<)咳咳→_→

《虞美人·听雨》

嗯，我不会让你们猜到后文发展的哈哈哈哈(ಡωಡ)hiahiahia

说过了村居，咱们再来说说那故乡春日的泠泠细雨，说说那一声快哉，林下徐徐而来的和煦春风。

《虞美人•听雨》

孩时听雨青檐下。四野皆篱笆。成童时候望西风。木瓦灵珠依旧笑从容。

加冠之后听轻雨。无处望孤兔。参商不过水晶屏。钢铁林中风雨也泠泠。

乍一看是否觉得这首《虞美人》格外熟悉，没错，这首《虞美人》便是仿写了蒋捷的《虞美人》：

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。

蒋捷《虞美人》自是被层层剖析，于此便不多言，主要讲讲我这首《虞美人》。

（什么？你说我自矜功伐、自卖自夸、自高自大、自以为是？emmmm你说对了，是有那么一点(ಡωಡ)hiahiahia。）

小时候常常在下雨的时候跑到屋檐下，看着一滴一滴的玉珠从青褐色的瓦片上落下，在空中自由落体，然后“嘀嗒——嘀嗒——”地落在地上，在泥地上留下一个两个氹，待一放晴，积水蒸发，便剩下一个两个凹坑，颇为闲趣。

后来上初中，仍可见一座两座老房子，仍喜爱在下雨的日子里，放下书本，或抛下作业，到老房子的屋檐下，听听雨，看看风。

待我上了大学，再回去的时候，就……“眼见他起高楼，眼见他宴宾客。”也眼见他楼塌了，古旧的楼，塌了，颓了，废了，荒了。

常常说最远的距离不是天涯海角，而是我在你身边，而你却在玩手机。这种现象在全国都是普遍的，这个小山村，也不例外，“人生不相见，动如参与商”，现在也或可言“参商不过水晶屏 ” 。

坦诚而言，我这首《虞美人•听雨》写得并不好，无论是结构上还是用词上，甚至在立意上也不是优选，但我仍愿意这样写，不是任性（也没这资格），而是自娱自乐般在自己的园地中耕耘。

文/李少拙

写在后面，少拙初窥格律，未有见地，所言所写未必如何出众，却都有感于生活点滴，遂记录下来，聊以自娱。寒假时一位学长问我可曾看过什么书，当时难以自容，作为一个中文系（以前是这么叫）学生，一个学期过去竟然没能看几本书，实在惭愧。而后学长又批评说半年未有长进，归根究底还是太懒了 这不好，要改！

怎么说呢，希望大家都能坚持所好，不忘初心，砥砺前行！

（尬聊结束！）