作者：九秋之菊
长篇小说创作与其他文学题材相比，难度相对较大。难，不仅仅是指篇幅，还有动笔前对人物的设定、写大纲、熟悉相关领域的知识等。
我个人出版了一部56万字的长篇小说《赛金花诗传》，另外在掌阅文学网签约了两部，《一鉴钟情》《向上吧，勇敢少女》，爱奇艺文学网站签约了76万字的《最后一个女地师》，还有在创作未完稿的。创作的时间也比较长，现将我个人在长篇小说创作中的心得整理如下，供参考。
一、 书名
不管是现实题材还是虚构的小说，书名都极为重要，既要高度概括又要吸人眼球，就像一个漂亮但内心龌龊的姑娘和一个外表普通但善良有爱的姑娘，在未了解她们之前，我们第一眼看上去感觉舒服的肯定是前者，书名亦如此。
如阿来老师的《云中记》，梁晓声老师的《人世间》，周大新老师的《洛城花落》这些现实题材的小说，作品名称简洁又抓住人心，使人一看就有读下去的欲望。
我们不妨想想，如果阿来老师的长篇小说《云中记》名字改为《云中村》，虽然只有一字之差，还有那种质感吗？不但没有，还略显平庸。
所以，好的书名就是一部作品的“眼”，对于这个“眼”，我们必须重视，一个平庸的书名，有很大的概率会毁掉一部内容优质的作品，在这个快节奏的时代，很少有读者有耐心去看一个书名对自己没有吸引力的小说。
二、人物设定（角色）
人设也称为人物小传，要高度概括人物在小说中的身份、性格、职业，包括参与的大事件，或是各种情感纠葛等。（可对这个人设先用100字左右做简单描述）
人设分为男一，男配一、男配二；女一，女配一、配二，大概就是这样子。人物设定时要注意以下两点：
1.人设（主角）不能平庸，一定要有张力、要有鲜明的个性，大众化的角色投稿时编辑那一关就过不去。
2.配角的份量不能超过主角，配角是绿叶，不能当红花抢戏，容易造成主次不分，即使剧情需要人设反转，也要符合逻辑，小说中最闪亮的部分是主角。
下面以我正在创作的长篇小说中对女主角的人设定位：
桃夭：桃花村小学校长，热爱乡村教育，治学严谨，教学理念先进，关注留守儿童心理健康、注重家校沟通。
大纲细分为以下几个步骤：
1.小说整体构思及主题
2.详细剧情，包括开端、高潮、反转、结局
3.作品亮点
4.作品简介
5.核心价值观
6.一句话金句
四、开头
小说的开头很重要，它甚至能决定一本书的“生死”，这不是夸张，是强调长篇小说开头的重要性。
开头要开门见山，即小说讲了一个什么故事。在传统小说中，开头可能是写景，包括近景、远景的大段描写，或是交代小说的创作背景，或是流水账式的叙事。但在现代快速阅读的社会里，这样的开头已不符合大部分人的阅读习惯。
合格的小说开篇不是闲言碎语，不是碎片化的，而应该是一个有完整的因果关系的故事，即起、承、转、合四部分，不管后续故事怎么变化，这个基本的框架不会改变，就像盖房子的地基一样，不管你是用木材还是石料或水泥构件建房子，地基不会改动。
在起、承、转、合中，转折就是高潮部分，这是决定小说是否好看的关键。
五、 语言
语言就是叙事的腔调，如写乡村题材，最好的语言就是那个乡村最原始的方言、土话，这种朴素的语言才能打动人心，也是这部作品的灵魂。
如果作品的题材在时间上跨越比较长，描述所涉及的那个年代，人物对话中，语言就要符合那个年代。
譬如小说的主角是职场女性，描写她的工作场景时，她的语言就要符合她的职业、身份。在我创作的现实题材的长篇小说《一鉴钟情》中，女主角木梓的职业是书画鉴定师，她的语言就带着明显的职业特征。
木梓知道任何解释都是多余的，唯有用事实说话，她从书包里拿出白手套带上，指着画面左下角落款上的“庚辰年”三个字，不疾不徐地说，“云总，庚辰年是明正德十五年，也就是1520年，唐伯虎去世于1524年，根据落款时间，可以判断这幅画创作于他的晚年，而他生前为生活所迫，创作过大量作品，相应地，随身的印章因为用了数十年，这样的印章不可避免地会磕碰、磨损，字迹就会相对模糊，而不是如此清晰。”她的指头落在人名章上。
需要注意的是，在创作中，作者不宜始终用上帝视觉描述，大段的陈述会使情节乏味，拉跨作品的质量，如何恰到好处地把握度，需要我们在创作中根据情节发展、人物关系等去考量。
六、要有细节描写
细节能使一部作品有温度，也是丰盈一部作品的关键，如果只是笼统地描述一个人或是一件事，缺乏细节就会显得生硬、抽象、干巴。下面是我在长篇小说《最后一个女地师》中，对人物的一处细节描写。
夜的黑，笼罩了整个安和镇，就在三人叙旧时，在万福客栈门外，靠近南城门通向六渡桥的拐角处，一个戴着斗笠的男人安静地贴着墙壁，双眼透出冰冷的光，紧紧地盯着客栈，尽管听不到屋内人的谈话，他却没有走开，仿佛在等待什么。
七、功夫在外，持续学习
提升小说创作能力，除了生活的积累外，最重要的是阅读，阅读是输入，读文学作品、历史类、经济类等，充实自己，知识的积累有一个过程，不是我们读了两本书就可以，阅读要持续、有效。
