笛安的《西决》，我从没看过的小说题材。但就是这么陌生的题材，我却读得津津有味，更可气的是，我居然说不上是什么吸引得我将这本小说在一天之内读完，一口气读完的。我很佩服笛安，也很羡慕笛安。
郑东霓，郑西决，郑南音，以及他们的爷爷在世时没有看到的，在小说最后出现的我至今不知道他（她）是男是女的郑北北，庞大的郑氏家族，两代人的命运，每个人各自蜿蜒向未来的未知的命运。“无关风花雪月无关青春伤痛”的“父辈伦理题材”，却因为笛安独到的描写和叙述让人一下子着了迷。笛安的叙述说不上漂亮，甚至略显苍白，很平常的语言，像茶余饭后的唠家常一样，可就是这么平常的语言，形成了这部小说不平常的语言特色，无数令人惊异到拍案叫绝的比喻，无数令人揪心的情感纠葛，都在作者像是不经意的叙述下栩栩如生，来源于生活的题材，拌嘴，争吵，亲情，爱情，幸福，死亡——我总在一个峰回路转之后以为一切可以平息下来，可是我忘了，不可能。上天这个伟大的编剧，不，或者说是笛安，她创造了这个故事，她不可能轻易放掉他们，也不可能轻易放掉我们。我觉得笛安很残忍。
这样一个故事，我很容易相信它是真的，像是看电影一样，在动情处落泪，在悲伤时为人物的命运而揪心。我想郑氏家族中总有秘密，笛安一步一步地揭开一个一个秘密，像是被风一点点吹散原本鲜活生命上的花粉，还原了生活，还原了生命本来的面目。曾看过笛安接受采访时被问到“为什么开始写作”的问题，笛安说：“那种荒原一般的寂寞刺激了我想要表达的欲望，那个时候觉得自己需要写点儿什么来总结整理一下自己，但是我又不擅长那种条理分明的”总结“，就编个故事企图让故事来承载所有说不清的东西了。”呵，原来是这么简单的理由，仅仅寂寞而已，却让她完成了这么一个“东西南北”的故事。笛安那时在巴黎，却写的是中国一普通家庭里的故事，给我一个直觉钻空子故事很可能是真实的。其实读小说的人都知道，小说不是现实。所以我的直觉没有意义，我只能说，我“陷”进去了，而且“陷”得很深。郑家人都很聪明，郑家人的关系也微妙，像三叔和东霓，应该说是郑家所有的大人都不拿郑东霓当孩子看，因为她那么成熟，那么决绝，那么残忍。她是这本书最让我心疼的人，笛安曾描写她“眼里凌厉的潋滟”，我想这就是笛安非凡的实力，小四也说笛安的文字处理“精准”。一语中的。我始终觉得东霓的随落起根本作用的是东霓的固执，当然，这基因源于他同样的固执的父亲，事情过去了那么年，再穷追不舍又有什么用呢？东霓那时已经考上了大学，又有什么不可调和的呢？对，笛安说的对，争吵、打架已成了“大伯大婶”对生活源源不断的信心的来源。四决明白所有的事，但他不想为任何的事情而找理由，他那么聪明的一个人（我一直觉得他是郑家最聪明的人），却也一样会在最后找不到所爱的人。
书中在写到东霓打算和她“那个倒霉的美利坚合众国男人”打官司，西决得知后，他俩在阳台的争吵和拥抱，让我有点迷惑，我觉得这已经脱离了姐弟关系，尤其是东霓让西决叫她，西决第一次对他“姐姐”叫出了“东霓”的时候，我忽然有点明白东霓固执得急于郑家撇清关系，东霓破坏了一次又一次西决的爱情的原因。可是西决早就懂，可他什么也不说，他心里只有一个原因：“我们其实为彼此而生。”他们可以像有血缘关系的人那样相亲，因为血浓于水，可他们终究无法相爱。可怜的“郑小兔”在最后也只是以为东霓恨西决，但她忘了，恨也是因为爱。
笛安的逻辑太缜密，没有把柄让我们挑，因而她的文字更像是难于攻易于守的城堡，每一处情节的存在都有道理。为《西决》作序的苏童也说：“年轻的笛安的叙述能力超出了我的预料，甚至超出了我的智商。”笛安把塑造的人物形象很成功，郑西决“乏善可陈”，四个字而已。笛安把塑造人物这种“大事”放进了整本书中，放进了整个故事的发展过程中，看似容易让人忽视，可是当你看完这个故事，合上这本书，仔细想想的时候，便会发现人物早已鲜活。根深蒂固地扎根于你的记忆中。这就是“可怕”的笛安。
《西决》是一部以男性视角和口吻向我们娓娓道来郑氏家族的故事。笛安太善于观察人。信手拈来，没有一丝迟疑和生涩，自然得很。
这部小说中大部分是人物又白，对景物的描写，对人物的描写少之又少，我印象最深刻的景物描写是：教学楼的顶端几个属于高三的窗口，错落地璀璨着。就像是俯视着我们，俯视阒所有疾驰而去的时光。我为之动容，像是“不鸣则已，一鸣惊人”的能力让我赞叹。
《西决》这本书中有太多我难以明说的情绪，以及一些我看不懂的、并且找不到什么可以解释的东西。最后的结局不算结束，甚至更和圆满无关，没有皆大欢喜，只是一种让我胸腔微微发酸的幸福。
“我以为《西决》的故事和幸福有关，却和圆满无关。”苏童如是说。
