片段一： 两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香夹杂在水汽中扑面的吹来，月色便朦胧在这水汽里淡黑的起伏的连山仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远的向船尾跑去了，但我却还以为船吗？他们换了4回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到歌吹还有几点火，料想便是戏台，但或者也许是渔火，那声音大概是横笛婉转悠扬，使我的心也沉静，然而又自失起来，觉得要和他弥散在含着豆麦蕴藻之香的夜气里。
鲁迅《社戏》节选
片段二： 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子，叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。……这时候最热闹的要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。忽然想起采莲的事情来了。
朱自清《荷塘月色》节选
提起景物描写，上面两段应该是我们学习的典范。我们来分析一下，他们的共同特点。片段一中豆麦和水草的清香，属于嗅觉。夹杂在水汽中扑面的吹来是触觉。月色朦胧，淡黑的起伏的连山运用了视觉。横笛婉转悠扬是听觉。片段二中，荷塘、荷叶、荷花、月色运用了视觉描写。微风过处送来的缕缕清香，是嗅觉描写。树上的蝉声水里的蛙声是听觉描写。人有五觉，即视觉，听觉，嗅觉，味觉，触觉，写景时不能只写看见什么，还应写听到什么，闻到什么，尝到什么，触摸到什么，这样景物之美才能更立体，更细腻。
片段一中写连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远的向船尾跑去了。我们都知道山本来是不动的，是船在动。这里却说山向船尾“跑”去了，化静为动，写出了船快。片段二中，这时候叶子与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。在静态的描写上增添动态的一笔，使画面灵活了。动静结合画面才能更细腻。
片段一中，“使我的心也沉静，然而又自失起来，觉得要和他弥散在含着豆麦蕴藻之香的夜气里。”是人物情感的抒发，情景相生，景色更迷人。片段二中，“但热闹是他们的，我什么也没有”。荷塘月色如诗如画的美丽景象反衬出作者“颇不宁静”的心情。一切景语皆情语，情景交融，让景物有了灵魂。
片段一中，“淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的”，运用比喻的修辞手法，把连山比作兽脊，生动形象的写出了看社戏途中的奇特感受。片段二中，“羞涩地打着朵儿”是拟人的修辞手法，赋予荷花以人才有的行为动作、思想感情，生动形象的写出荷花的娇羞情态。“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”运用比喻的修辞手法把荷叶比作舞女的裙，生动形象的写出了叶子出水很高、美丽的特点。要让景物描写更加生动形象，修辞手法少不了。
当然，景物描写还应该注意安排写景的顺序，抓住景物的特点，注意点与面的结合等等。
“垄亩花烂漫，原野遍金黄”，又是一年春好处，那漫山遍野，开得泼泼洒洒的油菜花，有没有勾起你写作的欲望？请写一个小片段，记得不能只从视觉角度写哦！用上今天所学的写景方法。
