摘要:披着“民风”外衣的中国古典情愫，是80年代当代中国文坛最为活跃的一枝秀枝，用独特的风土民情写浓厚的风土人情，用乡土青年的明眸透露爱与美的共鸣，用独特的"商州"系列来思考人生所属政治所思，用乡土城市转向对物质文化所带来的生命力与人文精神反省，独特的语言内涵展示《秦腔》－贾平凹
关键字：风土人情 商州系列 秦腔
贾平凹，原名贾平娃。贾平凹是中国当代文坛创作上最为活跃的乡土叙事作家之一。他的小说创作中大多以农耕文明为基础的乡土文化，同时这样的创作风格为他的文学创作上赢得了乡土文化的共鸣，农村的风土气息给他提供了丰富的精神资源和文化资源,奠定了他在这一文化领域的特殊结构——对这片“土”爱的深沉。贾平凹在最初上追求“有自己声音”的作家。新时期的文化探讨中，那是的文学界普遍还在“救救孩子”的呼喊中抚摸伤痛、控诉罪恶时，贾平凹却以一个山地青年天真的眼睛发现了爱和美。他的《满月儿》、《果林里》宛如林中月下吹奏着一支清新动人的柳笛，因而引起评论界的注意。老诗人邹获帆以诗人特有的敏感，最早发现了这颗文坛新星的光芒，他从贾平凹的小说欣赏到一种别样的气息，从小说作品中探测到一种从单纯的语言及幼稚的人物性格。同时贾平凹的小说作品中又显现了一种极为叛逆与创作精神，贾平凹常以独特的叙事视角审视中国现代化进程中芸芸众生的生存状态，揭示社会转型期当代人的迷茫、孤独、彷徨和困惑。
贾平凹在文学创作上可以分为三个阶段，在这一阶段中，贾平凹这一时期的作品大多都是描述商州的人物风情，从这一特有的"商州"文化系列中体现了一种浓厚人文浮躁，在这一时期的作品具有浓郁地域风情，如《浮躁》这一作品。在这部作品作为“商州系列”的第一部，同时也是这一时期中最典型的代表作品，在《浮躁》这部作品中贾平凹将对社会政治经济变革的关注和思考融入自己已所熟悉的商州人事风情之中，不仅具有商州地域色彩，而且还具有较强烈的时代感和理想主义色彩，《浮躁》以农村青年金狗与小水之间的感情经历为主线，描写了改革开放初始阶段暴露出来的问题以及整个社会的浮躁状态和浮躁表面之下的空虚，及其金狗个人奋斗和情感纠葛为主线，小说以独特的语言方式将人物性格舒展的淋漓尽致，以“商州”的山水为背景，小说借助这块神奇秀美的山川，发挥着自己独特的艺术才能和审美情趣，营构出一个极具个性色彩，焕发出无穷艺术魅力的“商州世界”同时在这一背景之下，融入了作者个人的思想情趣，作者集中笔力叙写了农村改革开放以来政治、经济和文化各方面的变化，塑造了作家心中的理想人物小水和金狗，在文化与道德的层次上探讨人 性的完善与人格的完美，以商州为一个载体，描写一个特定的时代环境和人们思想变迁的浮躁之作，通过他由乡村进入城市复归乡村的人生故事，多角度，多层面地揭示了转型期乡村中国那种既浮躁不安又充满追求和活力的时代情绪，作者贾平凹曾说：“《浮躁》是我自己比较喜欢的一部描写商州生活的作品，我试图表现中国当代社会的时代情绪，力图写出历史阵痛的悲哀与信念。正是这样的语言渲染力使作品展示着对贾平凹素有“鬼才”之称，他的小说看似平淡自然，实则诡异奇崛，鬼斧神工奠定了贾平凹在文坛的实力派地位。该书已经出版即引起轰动，并获美国美孚飞马文学奖。
在贾平凹的第二创作阶段中，贾平凹的文学视点从乡村转向了城市，对物质文明所造成的人文精神失落，生命力委顿进行深刻省思，年,贾平凹在这一阶段创造出来终于出了自己的第一部都市题材长篇小说《废都》,这部小说引起了小说学术届又一次高峰点的爆发，同时也引起了海外学界的关注，该部小说标志着贾平凹小说创作上到了一个新的高度,这也是他小说写作的第二个重大变化,第二个黄金期。雷达说“写《废都》的贾平凹比写《浮躁》的贾平凹,要更真实,更接近他的本来面目。”《废都》讲述了80年代我国西北一个大城市里一群知识分子的生活故事，在市场经济转型的的大社会背景下，商品经济的悄然来袭，记叙了小说主人公庄之蝶、龚靖元、汪希眠及阮知非的生活氛围，主人公庄之蝶与几个女性的欲望纠葛为主线，展现了浓缩的西京城形形色色“废都”景观。以阮知非等诸名士穿插叙述为辅线，一方面，揭示了商品经济社会里知识分子的精神颓废和价值迷失，另一方面，真实地呈现了人们在物欲中挣扎、沉沦的社会相知。小说主人公作为四大名人之首，在自己所属的知识氛围之中，性爱关注上与多人周旋，他在沉沦中挣扎，走在沉沦中成名，终未能走出“废都”，是一个走红而又不走运的受难者形象。小说以“废”贯穿全文，写到了世族名门、城河街道、寺院庵堂、民风民俗等所呈现出的“废”相“废”势。如作品中：“昔日用秦砖汉瓦铸造的繁华街道、显赫的府衙与庄园，己是破败不堪，又脏又乱。曾经牵动着千家万户的水局所在地“双仁府”，而今它的主人变成了庄之蝶的岳母—牛老太太，这个整日人话鬼语，疯疯癫癫的怪异老太婆，大热天也闭门关窗，整个房子充斥着闷气、鬼气，而做为贵族后裔的赵京五，他家昔日显赫的豪华庄院，如今也门庭破败，落得个脏乱杂挤……”这段话充分展示了“废”的荒乱，同时小说在主题的表现上，小说包含了人与官场、文人与商海、文人与女人等众多生活圈子的日常行为，还通过捡破烂老头口中的一些讥讽民谣，折射出社会转型期中国社会的众生相。小说在一个传统社会语境中，将主人公庄之蝶、垄靖元、汪希眠、阮知非这些文人做一番价值的拷问与放逐。可以说，《废都》把那个时代知识分子的精神堕落、人的精神迷失展示得淋漓尽致。在作品中性的描写引起了学术届的争论，小说采用了大量的《金瓶梅》式笔法，使之成为灵与肉的高度统一，性在文本中描写了对于人物性格与主题的表现有着不可缺少的价值。性在文本中成为一种具有隐喻性的文化符号，它揭示了个人在现代文明发展进程中所受到的灵魂的压抑，以及城市文明浸染下知识分子的文化迷失和精神颓废，也同时使人们在性爱的关系中对文本的精神反思。
在贾平凹呢的文学创造的第三阶段中，最具有代表性的作品是《秦腔》，这部小说推向了另一高潮，使之获得矛盾文学奖。《秦腔》抚慰了一代人的心灵，为传统的农耕文化奏响了安魂曲，《秦腔》讲述了农民与土地的关系、新时期农民的生存状态。作品以一个陕南村镇为焦点，集中表现了改革开放中乡村的价值观念、人际关系和传统格局的巨大而深刻的变化，小说围绕着传统的民俗文化，以家乡的风色奇景为背景，展示了一幅神秘文化画卷。正如：“名场利场无非戏场做得出泼天富贵，冷药热药总是妙药医不尽遍地炎凉。”看出了作者独特的艺术视角，在文章里以第一人称来诉说的主要人物，使整部小说有了怪诞小说的色彩。《秦腔》表现了这种冲突，但并非剑拔弩张，而是一种渗透到日常生活中的嬗变，而人有被裹挟到浪潮中的身不由己。
