为了避免剧透，不对电影情节做过多分析，只是大体介绍一下，一个电影剧组在深山的废墟中拍摄僵尸电影，却意外地碰到了真正的僵尸，而导演出于对电影的执着，坚持继续拍摄，用镜头记录下了在废墟中发生的一幕幕......
我曾经对一个问题感到很困惑，为什么日本的推理小说十分繁荣，杰作层出，出现了横沟正史，松本清张，到今天的岛田庄司，东野圭吾等等的大师，推理类型的电影却没有十分突出（当然我指的推理电影是严格区分于恐怖电影的，必须有核心诡计或者严谨的推理情节），除了前几年的《爱的成人式》，完全是靠一个核心诡计撑起了整部电影，更多的是社会派小说改编的电影较为成功，也许因为电影与小说是两种完全不同的艺术类型的关系，将推理小说中的诡计完全移植到电影中来十分困难，而且也十分容易弄巧成拙，拍出一部空有诡计的躯壳却无灵魂的电影，这样看来，这部《摄影机不要停》，无疑是一部十分难得的电影。
从推理小说的角度来看，这部电影至少用到了两种手法，叙述性诡计和埋伏线，当然，叙述性诡计显然不是核心诡计，一些对日本推理小说比较熟悉的观众很容易就能够猜出来（米泽穗信的《冰果》有一章就是用的相似的手法），它更多的是为伏线服务的，当后面一个个伏线被打开，观众在恍然大悟的同时，也情不自禁地对导演的精心安排感到佩服（类似的伏笔流推理小说可以去看一下泡坂妻夫的《十一张牌》）。
而这部电影最难能可贵的是，它并没有止步于对这些技巧的卖弄上，它有想要表达的东西，而所有的一切形式与结构都是为此服务的，打个不恰当的比方，就像一个人颜值又高，又有钱，最重要的是还有一颗有趣的灵魂（老天是多么不公平呀），这部电影毫无疑问就是这样的一个“人”，那些技巧与结构只能让我感到精彩，可结尾时的感动，只有技巧与结构的话，是无法带来的。
很难想象一群对电影没有爱的人能拍出这样一部电影，而且还是在预算这么少的情况下，就像电影里讲述的那样，拍一部电影总会遇上很多形形色色的问题，可当成果出来后，总会感到一种创作的满足感，我想不光是电影创作，其他艺术类型的创作者应该也一样，也许有时付出与得到完全不成正比，可依然有那么多人坚持去做，不是他们傻，是他们在追寻别人看不到的东西。
最后多说一句，看这部电影时千万不要快进，而且要留心细节，因为每一个细节都有其意义，如果你没有撑过前三十分钟，那可真是太遗憾了。
