[楚简帛书习书门径]（二）
二十多年前，我在北京硫璃厂街一家书店购得文物出版社《包山楚简》、《郭店楚简》；齐鲁书社《战国楚竹简汇编》；湖北教育出版社《楚系简帛文字编》；中华书局《战国古文字典》；华东师范大学出版社《楚文字编》等书籍。便被楚简帛书的艺术特色所吸引，从此便到处收集这方面的资料，并开始了边研究、边临习的楚简帛书学习过程，入手帖是《包山楚简》和《郭店楚简》，之后又临习了《子弹库楚帛书》等数十余种不同艺术风格的楚简帛书文献，获益匪浅。
如果今天让我选择入手帖，我有可能会选择《包山楚简》之外的《上海博物馆藏战国楚竹书》、《清华大学藏战国楚竹简》、《安徽大学藏战国楚竹简》等。因为这些资料印刷更精良，超清放大的下真迹一等的优秀资料。
近年来，全国各类著名高校楚文字专家参加编写的大型楚文字图书，为楚简帛书法家们提供了丰富的宝贵学习资料。上海古籍出版社的《上海博物馆藏战国楚竹书》，八开，九册；中西书局《清华大学藏战国竹简》，6开，己出版九册，估计还有六册待出；文物出版社《子弹库帛书》，八开，一函二册；浙江大学出版社《浙江大学藏战国竹简》，八开，一册；中西书局《安徽大学藏战国竹简》（一），八开，己出版一册，还有数册待出；文物出版社《清华大学藏战国竹简书法选编》八开，八册。……还有多本楚简文字编、字典、字汇出版发行。如：《楚文字编》、《上海博物馆藏楚竹书（1一5册）文字编》、《清华大学藏战国竹简（1一3）册文字编》、《清华大学藏战国竹简（4一6）册文字编》、《包山楚墓文字全篇》、《上海博物馆藏楚竹书字汇》、《楚卜筮简文字编》（1一7册）、《葛陵楚简文字编》、《望山楚简文字编》等等。为我们系统的学习楚简帛书法艺术，提供了大量的宝贵学习资料。
学习楚简帛书法不能过于盲目，首先必须过这三关。
一、文字关，我们当前很多楚简帛书法家，因为不研究文字学、古文字学丶音韵学、训诂学等。所以，遇到查不到的字，便自行根据金文、小篆、秦汉简隶书、汉碑隶书等字形臆造字，用于楚简帛书作品创作。所以，这是国展中楚简帛书作品获奖、入展中有大量的错别字的主要原因之一。我觉得遇到实在查不到的字，可用通假字、初文、本字、古文、异体、古今字、省形、异写等都可解决，随着楚简帛书法资料的大量出土、整理出版，很多过去根本查不到的字、没有的字，在今天就容易找到，极大的丰富了我们的楚简帛书的学习和创作的宽度。只要我们稍微用一点心思，都能轻松解决。
二、不同风格的楚文字的生硬拼凑、组合，会造成作品中的楚文字不协调和生硬感。战国时期楚简帛书文字的风格特征，受不同时期、不同地域、不同书手的书写习惯的影响。造成了楚简帛书千变万化的书风面貌。就拿《郭店楚墓竹简》来说吧，有字竹简730枚，共计13000字，16种文献。其书法风格可分为六种类型：（一）、古朴俊逸舒展型：如《语丛一》、《语丛二》、《语丛三》；（二）、遒劲挺拔型：如《老子甲》、《老子乙•丙》、《太一生水》；（三）、飘逸浪漫型：如《成之闻之》、《尊德义》、《性自命出》、《六德》；（四）、谆厚凝重型：如《语丛四》、《穷达以时》、《鲁穆公问子思》；（五）、疏朗俊逸型：如《忠信之道》、《唐虞之道》；（六）、端庄静雅型：如∵《缁衣》、《五行》等。如果我们创作一幅百字以内的楚简帛书法作品，所需的楚文字来自不同的时期、不同的出土批次、不同书法风格的文字达十几种之多。这就需要书法家通过自身的艺术修养、眼界、书法功力等，把它们统一在一种协调的书法风格中，尽善尽美的完成创作。如果能展现自家之独特书法个性、又能反映独我之人格魅力和唯我风神、骨貌的艺术境界。就无疑是一件优秀的楚简帛书法作品。
三、难于有自家风神、骨貌的精神境界。楚简帛书离我们生活的年代太久远，这些楚人书写的楚简帛墨迹文字是以原始生存状态，展现在我们面前的，由于文字非常小，古人用非常少毛的小毛笔，大多悬肘（腕）写在0.4一0.6Cm宽的竹简上，极少数楚文字写在最宽不超过0.8Cm的竹简上。所以，我们今天只能通过想像去大概推断楚人的书写状态。而不能真实的还原当时人们的书写习惯和书写技巧。我们更无法穿越到那个久远的时代，去见证楚人的书写情境。我们今天只能从出土的楚简帛书上看到当时的楚国书手心静如处子。写出了如此静雅端庄，飘逸俊美的楚文字书法作品。而今天的国人，心高气燥，肾火旺盛。很难写出微小灵动飘逸、鲜活自然的楚文字来。所以，我的在临习不同书风的楚文字时，要不断积累、吸收古人的艺术精髓、骨血和元气。化为自家风神骨貌，最终塑造出属于自己独特书风格的枝艺，最后漫漫走向艺术的大逍遥、大自在，迈入大化之境。
书法艺术最终必须走向独我至上个性风貌，没有自家面貌的书法家，只能成为一个写字匠、书手、替身演员。要想成为一流的书法大家，那么你必须在到达古代书法大师的终点后，再拼命向前至少迈出半步或一步。你就是当代书法大师。
2020年5日21日
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