萌大叔与小萝莉
“这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们的心里，他们都是十二岁，他们都感到失落而深爱彼此。”-这是导演吕克贝松对影片《这个杀手不太冷》的一种诠释。观其影片不难理解，玛婷达在十二岁时遇到了中年大叔杀手里昂，玛婷达家庭的不幸、里昂年轻时感情的不顺利，同样失落的心情让里昂和玛婷达之间产生了同情和感恩，而随着剧情的发展，彼此的情感转化为习惯和依赖，以及玛婷达一直在强调的、里昂一直不敢面对的“爱”。该影片通过里昂这一“杀手”的特殊职业身份，更加突出强调的反应了人的天性当中抑制不住的对光明和幸福的渴望。而如此经典的一部影片，其中当然不乏带给受众震撼的地方，无论是镜头、声音、还是细节、转场等各个方面都值得细细揣摩。 里昂处理琼斯一行人时，一个从楼梯被吊下而死，一个被楼板上的里昂吊死，还有几个在阳台被枪弹打死，这几个镜头切换很快，并且很有节奏，从侧面展现出里昂是一个简单、手法娴熟且有秩序的杀手。在琼斯逃窜时导演采用摇晃镜头，这样显得更加真实，更容易突出琼斯的恐惧且给受众造成一种紧张、身临其境的感觉。在挟持琼斯时，里昂从黑暗中显现又从黑暗中渐渐消失，表明他的职业的不可见光性，并与之后他不顾一切舍身从史丹佛那里救出玛婷达形成对比，这种强烈的反差展现了里昂人性的升华和两人感情的升温。里昂独自观看电影时，一个近景将他的开心、可爱、笨拙展现的淋漓尽致，这是一个和之前不一样的里昂，像个孩子一样笨拙的发笑，眼神中还带着对电影中所歌唱的欢快的爱情的渴望，而对美好东西产生渴望是人之本性，即使里昂是一个职业杀手也抵挡不住发自内心的向往之情，这就为以后他对玛婷达百般的好做下了铺垫。在玛婷达买完牛奶回到住处时，看到家里遭到变故，只好求助于交集甚少的邻居里昂，里昂也在猫眼里关注着门外的动态，在玛婷达敲门和里昂犹豫的这段时间，对两人多用特写来展现其心理活动，玛婷达的恐惧、无助、可怜以及内心的祈祷，里昂的犹豫和动容，两位主演的演技对人物的塑造也起到了关键作用，细微的情绪让受众通过屏幕也有着切身的体会，不禁也想跟着这个小女孩祈祷“快开门”。紧接着，门开了，但是并没有给门镜头，而是将一束光打在玛婷达身上，这个镜头是一种隐喻蒙太奇，光芒的照耀是对玛婷达生命的救赎，同时也表明玛婷达也是一束照亮里昂生命的光，这束光是对里昂人性的救赎。在玛婷达对着窗外开枪后，两人在马路上行走的固定长镜头堪称经典镜头，两人从对面慢慢显现出在地平线，一个面无表情的大叔，一个紧随其旁的小萝莉，与两人脚步一致的配乐缓缓而来，节奏感十分强烈，就像命运的齿轮在缓缓转动，营造出紧张的氛围，虽然属于逃亡，但是却看到了新生的希望，里昂和玛婷达共同的新生。在玛婷达对里昂告白之后与房东交流说出那句“他是我的爱人。”之时，一个近景将玛婷达认真和专注以及内心的雀跃和骄傲刻画的十分到位，使受众感到很有趣，并且欣赏她这种认真的俏皮，这种看似幼稚的做法恰恰是一个十二岁的小女孩表达爱意之时发自内心的真诚。里昂逃出包围、缓缓走出公寓大楼，象征着最后的自由胜利和幸福的漆黑楼道里唯一一道亮光近在咫尺，可是镜头却不断地慢放，那么近却又那么远，突然闪现的史丹佛却将里昂与幸福的距离又拉远了，没有枪响、没有痛苦的声音、没有狞笑，只有里昂眼中所看到的光明以及他沉重的倒地声，但是仅仅这样的简单镜头语言就带给受众一种莫名的伤悲，这种伤悲是为了里昂的死，为了玛婷达的感情，为了那差一点点的遗憾，而这恰恰也是影片的点睛之笔，里昂用生命和鲜血完成了对自身灵魂的救赎和一次洗礼。
