蝶儿翩翩飞舞，一忽儿飞得比县界的山还高，随着黄色渐变白，就越飞越远了。
“你怎么了呀？”女子站在杉树荫下，“你笑得真欢呀。”
“是吗？”
女子忽然转过身子，慢步走进杉树丛中，他默默地跟在后头。
那边是神社。女子在布满青苔的石狮子狗旁一块平坦的岩石上坐下来。
“这里最凉快啦。即使是三伏天，也是凉风习习的。”
“这里的艺伎都是那个样子吗？”
“都差不多吧。在中年人里倒有一个长得挺标致的。”她低下头冷淡地说了这样一句。
她的脖颈，淡淡地映上一抹衫林的暗绿。
岛村抬头望着杉树的树梢。
“这就够啦！体力一下子消耗尽了，真奇怪啊。”
杉树亭亭如盖，不把双手撑着背后的岩石，向后仰着身子，是望不见树梢的。而且树干挺拔，暗绿的叶子遮蔽了苍穹，四周显得深沉而静谧。岛村靠着的这株树干，是其中最古老的。不知为什么，只是北面的树丫一直枯到顶，光秃秃的树枝，像是倒栽在树干上的尖桩，有些似凶神的兵器。
看书时有很多情节犹如身临其境，在我心中，这一段，最美。
我喜欢真实的东西，喜欢冬天来临时吸进肺里的冷空气，喜欢独立又依赖的性格，喜欢酒后微醺吹出来的三分温度，刚好《雪国》涵盖了我想要的和我喜欢的。驹子是一名艺妓，却自带洁净的标签，她可以将自学的三弦琴弹得铿锵有力，可以津津乐道的和岛村谈论着电影与戏剧，她就像一壶日本的清酒，单纯而浓烈。起初我和岛村的想法是一致的，认为这一切都是徒劳的，尤其是驹子爱着有妇之夫的岛村，岛村还在窥探朦胧未知的叶子，这种深情难以对等，不就是徒劳的悲哀吗？但随着文字的带动，我明白，那种爱情就像是“犹如在阴天里回想阳光灿烂的情景”，无法言说。
通篇充满了爱，却又不着一个爱字，激情汹涌却又刻画的节制冷淡，于白水中品出味道。
有些作品不是要表达什么价值观，只是描写或传递一种感觉，就像一幅画，《雪国》就是在传递那种书中多次出现的徒劳感，就是浮生若梦，为欢几何。这大抵就是艺术的效用，没有什么实际的用途，但区别了人和动物。
驹子疯了，叶子死了，岛村继续着他徒劳的人生。不知他每年看到飞去飞来的漫天的飞雪时，是否会幻想她们的笑脸，不知他是否会想起那个冬风沉醉的雪夜，那个乡村温泉客栈，有一个叫驹子的姑娘，在长廊尽头账房的拐角处，亭亭玉立。
“银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。”
结尾戛然而止，或许只有这样的比喻才能讲出那种疼惜呈现到极致，川端康成最终将这样一段爱恋化为了最后银河中满满的繁星。
我想，岛村懂她，也是爱她的，不过他的爱，只能是徒然。
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