关于罪与罚的故事，已经有太多了。《水果硬糖》的高妙之处在于惩罚者，是一个未成年少女。复仇的手段可控性极高，不是一个激情杀人者能够做到的。经过深思熟虑的谋杀，已经超出14岁少女的心智范围，或许是因为西方孩子都早熟吧。
彻底杀死一个
男人也许并不难，但那就太没有意思了。少女代表着性，她善用这种诱惑的时候，男人是无法逃脱的。正如圣经中亚当必须和夏娃犯下原罪，影片也简单的用两个人，一男一女，象征着亚当和夏娃，用亚当的家作为舞台，将女性剥去男性虚伪外衣的手术台安置在亚当的家里。家，是一个人最隐私的地方。这个男人将工作和生活捆绑在一起，寓意也很明显。工作、生活、追逐异性，所有的印记都将投射到男人的家里。主动上门的女孩，一定是别有所求。女孩用几近调侃的话，一一向观众解开一个男人家里的隐藏的秘密。
她要证明他有罪，这是一个过程，她要对他实施惩罚，这仅仅是一个结果。电影是一个过程，观众需要了解一个人为什么会杀死另一个人，整部电影，都是在寻找女孩杀人的理由。有罪还是无罪，该死还是误杀？这是一个巨大的悬念。
女孩像上帝一样知晓一切，安排好一切，有条不紊地执行对一个男人的罪与罚。因为有理有据，所以女孩并不惊恐，她首先要祛除男人罪恶的根源，将男人阉割。她站在道德的高处，静观低处的自己行刑。这种来自女性本质的快感，其实依旧与性有关。相对于男性，也许女性更对男性器官更感兴趣。夏娃吃了苹果，罪由亚当承担，因为夏娃是一个受害者。
影片在形式上也受到希区柯克的悬疑片影响，甚至直接使用经典的浴室杀人一幕，来制造恐怖。希区柯克的恐怖来源于看不见的男人，和看得见的刀和喷溅的血水，《水果硬糖》的恐怖来源于男人对于女人的天然的负罪感。一个成年男人，被一个未成年女孩电击在浴缸里，他想要挣扎着用男人的力量反抗，复仇，但是却从心到身体彻底的无力。这是这部电影的一个看点，不是简单的束缚，虐杀，而是两种弱者对强者的一次控制和摆布。
失去力量的男人，不是一个真正的男人。这还不够，真正的惩罚来自于心理的彻底瓦解。童年的往事，曾经的不轨，与人合伙杀人，这些罪恶随着剧情的不断深入，在男人的崩溃过程中，一点点剥离开，成为他自己杀死自己的推动力。
影片英文名字Hard Candy ，是西方网络俚语，意指未成年小女孩。是指"你偷窥、折磨、杀害过的每一个小女孩"，代表未成年少女性受害群体。影片中的女孩，化身这个群体的复仇意识，她在替天行道，所以无需法律参与。真正的罪，法律管不了，真正的罚，是从内心摧毁一个人。电影就是电影，它要表现的大多是人性的质变，它要解析的，也是像手术刀一样，剖开人心，直达灵魂最深处。
影片结局具有一定的开放性，在生与死的抉择面前，男人选择自杀，原因是不愿意自己的初恋女友知晓一切，这是一种人性良知的复苏，在他的内心里，人间还有值得珍惜的东西，这样的人该不该死呢？另一种可能性是，以眼还眼以牙还牙，无论是谁，终究要为自己的罪付出代价。我觉得，这又是西方宗教意识的一次胜利。只是对于男人来说，他仅仅处于被摆布的地位，以至于成为影片中的一件活的道具，在他的犯罪心理层面，似乎挖掘地不够，我还是期待《沉默的羔羊》《十宗罪》那样的一个角色感十足的恶人，用以反衬出女孩的复仇的戏剧性。
本片被提名英国独立电影奖最佳外国独立制片电影，并获西班牙加泰罗尼亚电影节最佳剧本、最佳电影及最受观众喜爱影片奖。从开篇的女孩约男人吃蛋糕桥段来看，导演大卫·斯雷德David Slade不虚此奖。在这一桥段中，似乎是在讲述，一个男人在勾引一个主动上钩的未成年女孩，暗地里，导演已经把整部电影用吃蛋糕的分镜全部隐喻出来了。
蛋糕，就是伊甸园里的苹果，一切甜蜜的诱惑，终将是罪的恶果。一个男人，一个女孩，一部罪与罚的戏。西方原罪意识主导了整部电影的情节推动力，东方人不信上帝，正可以冷眼旁观，置身事外，看官们意下如何？
