01 我说读汪曾祺先生的《大淖记事》里面的巧云，怎么联想到边城里面的翠翠了。原来汪曾祺先生是师从沈从文先生的。相较于沈从文先生文字的优美与哲学，汪曾祺先生小说里面的文字更朴实无华，更纯粹。初读感觉如纪实文学版地平铺直述，再读总能让人汲取到一种闲适的温暖。这大概就是汪曾祺先生的为人吧，都说字如其人，其实作品更是一个人的名片。所以我们通常提倡要了解一个人要先从他的作品开始。
而在读他的这部《汪曾祺小说集》之前，我是不认识他的。虽然学过沈从文、度过鲁迅、老舍、冰心、巴金等人的作品，但是对汪曾祺先生的了解还真的仅限于这本书，但仅仅这本书也是够了的。
2019年再版的《汪曾祺小说集》是从汪曾祺先生全部的小说作品中精选出21篇集合而成，其中既包括了脍炙人口的名篇如《受戒》、《鉴赏家》、《八千岁》等，也包括了新加入的对《聊斋》故事的改写。让人一睹先生风采的同时，更进一步了解先生的为人。
02 汪曾祺先生对家乡、对故里的深情厚谊不仅体现在《故里杂记》、《故里三陈》、《七里茶坊》这样明显的名字里，更体现在对每一条路、每个铺子和每一位人物的身上。如《受戒》里面的小庵其实是汪曾祺先生学生时代避难的一次场所，所以读《受戒》时感觉就如同在逛那个既小又住着和尚的菩提庵。
文革的一段经历对汪曾祺先生后期创作的主题及方向影响颇大，文革后的很多佳作都是得益于这一段时间的经历，如《异秉》、《大淖记事》。这一点再次说明困难在作家的身上是一件“幸事”。汪曾祺先生一生经历了很多的困难与挫折，甚至有过不少不公平的待遇，但是从这些作品的结尾，基本每一篇小说的结尾都会送上一句温暖而恬静的话语，如“会。当然会”、“睡吧，亲爱的孩子”、“他又长大了一岁”……这其实就是汪曾祺先生的处世哲学——阔达平和，乐观诗意。
汪曾祺先生的小说作品也承袭着其散文作品的风格，不注重结构与理念的灌输，看似稀疏平常的叙事与平实弹性的语言，在回归日常生活的恬淡中发人深思。如果说沈从文先生的作品还有些许“洋墨水”的点缀，那么汪曾祺先生的作品就是地地道道的“中国味儿”，将对中国传统文化的挚爱融入小说的创作中，让人想不到，却不觉得意外。如《岁寒三友》的故事，你绝对想不到是想这么三个人的，好像和我们知道的散寒三友有很大的不同，但是细细品味隐约能看到对应的品质是一样的；如《鉴赏家》里面对一个卖果子的小人物对画家与其作品的那种始终如一的敬意，竟然读出一丝反讽的味道来。
03 作为一位现代小说家，汪曾祺先生的文字透着一股地道的生命力。这股地道是出于他对故乡、对所有经历的热爱，对生命中各种小人物的细心观察与尊重。小到人物的口气、走路的姿势，哪怕是眼神的捕捉，让即使有着时代隔阂感的现代读者读起来也毫无时代隔离感。这就是汪曾祺先生与他的小说的魅力——没有刻意的追求结构与语法，所以读起来就感觉像是和汪先生在聊天，又感觉是随着汪先生的笔触到哪里，文字就自然流到哪里的回忆录，所以想总结汪先生的小说结构，想偷师他的小说方法反到成了一件徒劳的事情，怪不得贾平凹先生评价他“因文成精”，真是十分贴合啊！
我们不用特意去寻究汪曾祺先生小说里面的内涵与寓意，因为它会在适当的时候自己跑到你的面前的。作为被现代化轰炸的现代化年轻人奢求陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”不大现实，但是从汪曾祺先生的宁静闲淡与乐观诗意中捕捉对生活的态度还是很有裨益的。
所以，读汪曾祺先生的小说，是一种享受，一种纯粹的享受！
