对我而言，电影有两种吸引我的艺术风格，用大众语言来说是“情节”和“含蓄”，我更喜欢用“起伏”和“隐忍”这两个词语来替代。这两种极端的形式就像女人的长相一样，这两种形式往往前者能让眼前一亮，但是后者却是经久耐看。
我并不是场面控，但是我喜欢起伏的情节。人们着迷于起伏的剧情图的其实就是爽快。所以大场面好莱姆电影上映，我也一般不会去电影院，宁愿在家中看回老电影独自暗爽。
我最爱的四部电影——《Gattaca》/《美丽人生》/《楚门的世界》/《东京故事》。也许前三部都有是“起伏”的典范。剧情有高潮有低谷，一波三折，才会吸引观众的情感跌宕，像经历过山车一样大呼过瘾。对了，艺术对普罗大众而言不就是一种给单调生活释压的方式吗？就是要爽，当下爽。
但是很奇怪，“隐忍”作为“起伏”的对立面，是压抑情感的，是一点不爽快的，为什么对我而言又有独特的魅力呢？
“我爱你”，而要说“春风十里不如你”。含蓄的魅力就在于画面感和想象空间。画面感增加其美感，而想象空间则是给了多重释义的可能，让你隐约地感觉到，但是就是不说出明确的答案。用今天流行的网络词语来说，就是“撩”。亚洲导演精于电影中的含蓄艺术。比如王家卫、杨德昌。
这里又要说到一种我很爱的艺术，就是“矛盾”，我认为周星驰是深谙其道的个中好手，前期的作品，喜剧画风里居然包裹着悲剧的内核，将其艺术成就推向顶峰的《大话西游》就是把这一“矛盾”的艺术提现得淋漓尽致。在《西游降魔》里星爷又玩了一把。在哪里？在歌词里。《从前到现在我最爱你》，星爷在十年期那的原作上最后加了一句《的。采访里柴静很有深意地问这个加句的动机，星爷说：”太绝望了也不好，得给人看到一丝希望。”
中国的影视作品向来受人诟病，追根溯源的槽点是编剧缺乏想象力、缺乏精妙的构思等。就作品的“矛盾”运用非常地欠缺，比如人物不是圣母就是大反派。人性不只一面，生活也不只一面。矛盾才是人性的本质
