前些日，李安在上海国际电影节耿直的坦露自己对中国电影的看法：“跟风抢钱是陷阱，抢明星也是陷阱。观众看电影不是看MTV，不是炫耀演员的脸就可以。”
国内电影圈的浮躁其实不必李安明说，每个在深夜捧着爆米花走进影院的观众都能切身感受的到。刷脸成了资质平平的女明星混进电影圈的入场券，甚至成了通关宝典。圈子浮躁的时候，最不缺的就是一夜爆红的野心和迅速上位的欲望。花旦们在这种大环境下也没能明哲保身，一个个下了神坛，或成街拍女神，或化身综艺宝贝，或是封面女郎，容颜依然姣好，电影依然在拍，但集体在奖项上颗粒无收的荒诞现实，也不得不让人慨叹“好一批垮掉的花旦”。
纵观本期整个娱乐女星网络热度榜，排在第一位的范冰冰是“毯星”的开山鼻祖，第七位的杨幂继承前辈的衣钵是新一代的“炒作女王”，排在第九位的杨颖是综艺女星的杰出代表……另外，刘诗诗、刘亦菲、高圆圆、倪妮等上榜女演员不客气地说，都是“有颜值，无作品”的主儿。
遥远的2002年，容嬷嬷还在电视机荧幕里咬牙切齿地扎着紫薇，在南都不遗余力地造势中“四小花旦”横空出世。赵薇、周迅、章子怡和徐静蕾，四个气质形象各异的女演员成为了刚刚开始成长起来的内地娱乐圈的一面旗帜和符号。彼时，四人都还很稚嫩，最年轻的章子怡不过23岁，按今天来类比，相当于一个如假包换的九零后姑娘。2000年的时候，21岁的章子怡就凭借《我的父亲母亲》获得第23届大众电影百花奖最佳女演员奖，05年又斩获金像奖和金鸡奖影后，2013年又终于凭借《一代宗师》摘得金马奖影后的桂冠。除此之外奥斯卡金像奖终身评委更是让一众女明星望其项背。周迅就更不必说了，内地女演员中演技的代名词，2009年就拿下了三金满贯，牛逼闪闪。资质稍逊的徐静蕾和赵薇也同样各类奖项傍身，也就是说，在被冠名“四小花旦”的几年里，四位偶像纷纷华丽转身为实力派，用无数奖杯和傲人的商业价值撑起了华语女演员的半边天，成为华语娱乐圈的中流砥柱。花旦一茬一茬出，四大花旦依然坚挺在今榜上，赵薇排在第十一位，章子怡排在第十七位，周迅排在第二十八位。
与前辈不同的是，之后2009年和2012年分别评选出的两茬“四小花旦”不再具有公信力。“四小花旦”或“十小花旦”只是数字上的差别，再无时代感和使命感。女偶像们在获此“殊荣后”也同样摸爬滚打了好几年，但一说起代表作还都停留在想当年的那部穿越剧，与此同时，无一人收获一座正规奖杯，甚至提名。集体大器晚成到如此地步，让不少人慨叹“这批女明星全是废柴啊”。
在集体演技奖项大空窗的情况下，这一代女星却将人气和网络热度玩出了花（男星也同样如此）。她们摇曳在陈漫的镜头里，频频登上时尚杂志的封面，封面数量比奖杯数量更能看出地位，因为后者是谁都没看见过的东西；她们回眸一笑在韩火火的街拍里，每个人都长腿细腰衣品佳，颇有抢平面模特饭碗之嫌疑；她们参加各种时装周，巴黎之后还有纽约，把艳压通稿带到全球各个秀场。同时，参加真人秀、综艺，伪素颜或者真性情都是套路；卖人设，总攻或者撩妹，女明星也可以自称“老公”。
在互联网泛娱乐化的全民狂欢的时代里，这批花旦紧追潮流，她们深切地知道哪条路能够效益最大化，哪条路是成为女神的捷径。在封面里、在街拍中、在微博上，她们都是活色生香大美人，但一旦出现在关了灯的影院里，就成了不会哭不会笑甚至不会说台词的木桩子。她们吃着互联网时代带来的巨大红利，付出的代价却是内耗自身的能量和潜力，她们在互联网这瓶染色剂里通身染成了迷彩，却丢失了演员最该有的透明色。也许，她们是把太多时间花在别的地方了。
2015年倪妮登封面21次，其中不乏《时尚芭莎》、《嘉人》这类顶级一线女刊，坊间开始盛传倪妮逼格小花旦第一，于是鲜少作品却仍位列榜单第46位；高圆圆几年前通过一组街拍照超越汤唯成功坐稳直男女神top1的头把交椅，婚后低调如她仍排在榜单第24位；五年前还名不见经传让人记不住脸的杨颖，在大兄弟和晓明的助力下，迅速成为零零后们的baby，用相同的微笑弧度在各大电影里演绎着不同的绝世美人，笑傲今榜第9位……
于是，更多花旦们投身到了拍杂志封面、街拍和真人秀的浪潮中，可惜这些做的再好也没奖可发，能否成事纯靠运气。接着，一个叫春夏的女孩在今年春天摘得了第35届香港金像奖最佳女演员奖，年轻女演员零获奖记录就此被一个名不见经传的九零后打破。而那批已不再是“最年轻的”女神们，到底是“垮掉”的花旦，还是大器晚成的明日之星，时间会告诉我们答案。
本榜单根据6月24日至6月30日全网数据统计生成。其中社交指数根据关键词在社交媒体上的热度得出；热评指数根据关键词在全网的点评、互动热度得出；搜索指数根据关键词在搜索引擎上的热度得出；今榜总指数根据关键词在社交、热评、搜索等三项指数加权综合得出。本榜单由今日排行榜研究院提供。
