关于写作的秘密是什么？就是提高写作能力，就必需学会说真话；要想说好真话，还得有一定的语言表达技巧才行。掌握一些必要的写作技巧，提升自己驾驭语言文字表达的能力，这是一个写作爱好者必需经过的过程。不经过这一历程，提高写作水平的可能性就不大了。

  关于写作表达技巧，不同的作家，虽然写作的本身都是写作，但每一个作家的技巧表现都是不尽相同、直至千差万别的，但不代表没有基本的规律，一个用心积累的写手，通过一定的写作实践后，是很容易掌握一定的写作技巧的。

  所谓表达技巧，不是什么神秘的东西，善于打破时间顺序、场景秩序，善于运用心理时间感受上的差异，善于采用顺、倒叙、插叙、补叙、分叙，善于分清主要与次要，善于运用一定的修辞进行表达等等，技巧也就差不多了。记叙的顺序一般可分为顺叙、倒叙、插叙、补叙、分叙五种。顺叙是指按照事件发展的时间先后次序来叙述。倒叙，是根据表达的需要，把事件的结局或某个最突出的片断提在前边叙述，然后再从事件的开头按原来的发展顺序进行叙述。插叙，是在叙述中心事件的过程中，为了帮助展开情节或刻画人物，暂时中断叙述的线索，插入一段与主要情节相关的内容，然后再接着叙述原来的内容。补叙，也叫追叙，是行文中用两三句话或一小段话对前边说的人或事作一些简单的补充交代。分叙，分叙的作用是把头绪纷繁、错综复杂的事情，写得眉目清楚，有条不紊。懂得强调重点，懂得在关键部分让读者产生阅读“饥渴”好奇心，这样，文本也更让人觉得文彩许多了。写作技巧，实际上是熟能生巧。

  对初学写作者来说，在文学写作中要做好如下几个方面，即转换陈述角度、理清叙述线索、巧妙设置悬念、懂得合理剪接、善于文章留白，做好这几个方面的话，写作的基本技巧也就有了；能精于这些方法，则驾驭表达的能力肯定不会太差了。

  转换角度。第一，打破时间的顺序进行文章表达，一天的事，我不从早晨开始说，而是先从晚上开始说。第二，打乱空间的秩序进行文本处理，一天中的场景，早、中、晚各不相同，我不是按从早到晚的场景顺序来写，而是把场景进行转换处理。第三，转换表述的对像来改变视角，举例上述原文，我们不用第一人称来写，而是用第二人称、第三人立场观察来写等等。第四，转换心理认知的角度来叙述，无意识写作、意识流写作等等，别看这些名词显得多么唬人，所谓无意识自动写作不过就是放弃意识控制的一种写作；我们一般情况下的写作，上一句到下一句、上一段至下一段，我们的意识控制总想让它们关联在一起，这种关联的要求就是意识在对写作产生控制；无意识自动写作就是抛弃这种束缚，从而达成文本叙述视角的转换。所谓意识流写作，就是指不以外在客观描写为主体来带动人物、情节的发展，而是以人物心理活动意识感受的时间、空间及变化来传述人物、故事情节，就这么简单。实际上无意识自动写作、意识流写作等都是一种转换心理认知角度的写作。以上四种转换是我经常用的，转换角度的方法有很多，写手们可以做多种转换进行尝试，这种探索是一件很有意义的事。

  理清线索。一篇文章叙述的线索不清，就是不知所云了。在小说创作中，第一，可以运用故事结构重组的方式进行叙述，同样一个故事，打乱这个故事从开始、到成长、至结局的过程，根据人物命运的需要将故事表达结构进行重组。第二，可以运用交叉叙事的方式进行叙述，举例，两个故事交替前进的写法，一个故事推进一段，下一个故事再推进一段，两个故事交叉前行，最后在结束部两个故事的结局碰头，小说至此结束。第三，可以运用多线条平行叙述的方式进行叙述，举例，小说里三个故事或四个故事线索，交叉前进，让读者不停地在这几个故事转换中揪心。第四，可运用多线条、相互交叉的方式进行叙述，即将前述几种叙述方式综合性地运用到一起来进行叙述。

    设置悬念。讲评书的人，讲到一个人把另一个人摁倒在地，举起明晃晃的大刀向这个倒地的人的脑袋砍去，至此，不说了，说书的又始讲另一件事情去了，这把刀砍下来没有？倒地的人的脑袋还在么？留给听者去想象，这就是一种悬念的设置。听书的人为了想知道这个倒地的人到底掉没掉脑袋，只好一边作自己的思考一边耐心地听评书，心情也在为这个倒地的人的命运不停地波动。关于悬念的设置，一定要把握“情理之中”和“意料之外”这八个字，无论你是写小说、剧本、散文、报告文学、抒情诗、包括写长篇通讯文稿，掌握了悬念的设置就能增强文章的可读性，掌控不了，文章必然平淡。

合理剪接。有些人的文章写的拉拉杂杂、繁繁琐琐、沉长不堪，就是因为不善于剪裁，在叙述时抓不住要点、该讲的在讲、不该讲的也在讲，事无巨细地反复罗嗦，导致叙述过度，造成上面的结果。我曾经看过一个人写的长篇小说，看到第三章都还在病房里，是怎么怎么整器械、怎么怎么整卫生、怎么怎么削水果、到病房来的每一个家人又是怎么怎么地焦急、等等等等，这那是写长篇啊，如果长篇小说这么好写，还要小说家干嘛？写了那一大堆叙述文字，没有把任何一个人的个性显现出来。写文章，该剪的时候要剪，剪完了还要把前面剪的那一片与后面剪的一片有机地结合起来，这就是合理剪接，一定要讲重点，这个重点是一个人、一件事的、一处环境的、一篇文章的重点，主要人物和次要人物要分明、主要事件与次要事件要分解、主要矛盾和次要矛盾要分清。剪接就是要把非主要的淡化、主要的内容进行强化，这样重点也就找到了。

  善于留白。中国画的美，留白是关键；写文章也是一样，尤其是写抒情诗，不懂留白的人，最好不要写抒情诗；中国古代文论里关于留白讲的很多，结如撞钟、余音三日、绕梁不绝，就是留白这个道理的最好阐述；此处无物胜有物，彼处无声胜有声、“不着一字，而形神俱备”等等就是说留白的美妙。留白是一种智慧，也是一种境界，要善于控制文字，在什么情况下叙述、在什么点位突然止笔，这些就是一个创作者的智慧。文学创作中所谓留白就是让这篇文章给读者留下一定的想象空间，不要把你想表述的意蕴全说尽了，就这么简单。设置悬念、定格、蒙太奇这几个表达技巧既有它们自身的特质、同时也都含有一定的留白内涵的，但留白的艺术更宽泛，可以通过多种多样的方式进行处理，至于具体举例就不举了，因为这种例子太多了，随便在网上看一首诗，稍微好一点的诗都是有这种内涵力的；我们一些初学写诗的朋友，生怕别人不懂他的诗想要表达的意义，本来前面部分写的还好，可以停笔了，但他怕人不理解他的意思，继续进行解释式的表达，把好端端的想象空间给破坏了，这首诗也就这样被他折磨死了。中国新写实主义诗歌倡导诗意的震惊性，就是要求诗歌的留白要给人以震憾性的想象空间，提升诗意魅力。留白是最简单的，也是最不简单的。为什么这么说，一个写文章的，写不下去了，停笔下来的文章，实际就是一种留白了，所以，这留白真简单；之所以不简单，是因为想达到一种独一性的、有境界的留白很不易。这种独一性的、有境界的留白就是一个写手毕其一生所追求的完美；而且，至死，这个完美还在他的梦恋之中；留白是一个写手内心世界中最大的宇宙，无论怎么探索、永远没有止境。

。初学写作者，不善于把握文章里的多线索发展，这也是没多大关系的，即使是单一线索，把悬念设置的巧妙，同样精彩。

  一个写手，能理清线索、懂得合理剪接，写作的第二道关口基本上也算是过了。当然，与成为作家与否，关系不大；过了这几关，只能说明有一定的写作技巧上的基本功，不代表就能成为作家。例如，我是有了这些基本功的写作爱好者，但也没能成为作家，就是这个道理。作家不能没有写作基本功的，写作的基本功却不是作家。

  关于写作的表达技巧有很多，上面列举的不过是我自己写文章时喜欢用的一些技巧类型而已。对写作者来说，仅有技巧还是不够的，对生活的深刻观察、发现与深度感悟，想象力的提升与想象空间的裂变式的拓展，对语言词汇的丰富储备和个性化打磨，对一句话中字词及字词基调的掌控，挖掘语言的本质内含、捕捉语言文字的灵魂色彩等等，将这些与说真话、技巧性的表达综合到一块来运用，才有可能写出漂亮的好文章。

  写出优秀的文章不易，但写好一篇打60分以上的文章是很轻松的；把上面的几条搞懂了、会运用了，文章也就有模样了。总之，写文章就是说真话，说真话还要讲究一定的技巧；这就是文学写作的魅力之一。