马塞尔·埃梅，曾与普鲁斯特、加缪、莫里哀一起，获选最受法国人喜欢的作家。在法国，19世纪的短篇大师只有莫泊桑，20世纪则只有埃梅。
《我会在六月六十日回来》收录了除童话之外的全部近百篇埃梅短篇小说，由著名法语翻译家李玉民耗费三十余年时间潜心翻译，由媒体人、青年插画师黄月精心绘制数十幅法式风格浓郁的插图。
全书共分七册，故事篇篇出奇，以假见真，化实为虚；既针砭时弊，又探索人性；鞭挞却悲悯，讽刺又温情；正如埃梅毕生的坚持：做时代的良心。
脑洞大师、短篇怪圣——马塞尔·埃梅
写长篇小说的大家，在文学发达的国家总是人才辈出；而写短篇小说的圣手，无论在哪里都难得一见。这是因为长篇因其篇幅长，总有变化创新的空间；而短篇因其篇幅短，便很难施展变化的手脚。
因此，在法国这样一个文学圣地，整个十九世纪，可以列出雨果、巴尔扎克、大仲马、福楼拜等多位长篇小说大师，而短篇大师，却只有一个莫泊桑。而到了二十世纪，真正意义上的短篇大师，则只有一个埃梅。
从写作风格上来看，莫泊桑是把故事讲得自然的典范，而埃梅制胜的法宝，在于他的“怪”，换句话说，脑洞够大。
比如在《名单》里面，诺埃尔的女儿太多，只能记在名单上。名单撕坏了，女儿就消失了。《死亡时间》开头一句话：“蒙马特住着一个可怜的人，名叫马尔丹，他每两天只在世上存在一天。”《侏儒》则是写马戏班一个矮子丑角，到三十五岁突然开始长个儿。而全集的书名《我会在六月六十日回来》，则出自故事《生存卡》，未来的某一天，粮食危机迫使人类只能凭卡生存，于是穷人的日子越变越少，而富人的每个月却从三十天逐渐变成了四十天、五十天、六十天……
近百篇怪诞故事，千奇百怪，一片荒唐，绝不与他人雷同，也不与自己雷同。
荒唐中观世态百相，怪诞中见真实人生
埃梅怪诞故事的内里，实则蕴含着他对现实的悲悯。遨游幻境之后，人们方始醒悟，这一幕一幕，却原来正是自己身处的人间。现实主义内容与怪诞形式的巧妙结合，构成了埃梅短篇小说独具一格的艺术特点。
曾多次被改编为电影与戏剧的《穿墙记》里，终日庸碌的杜蒂耶尔突然身具穿墙的异能，于是他先把一向欺压自己的上司吓出神经病，又抢银行、偷珠宝店，博得神奇大盗的美名；最终，他在与情人夜会分手后，被永远卡在了墙壁之中。
这就好像每个平凡的我们，渴求变化，渴求不同寻常，却终究要回到必须直面的人生。
如今，登上巴黎蒙马特山，沿着诺尔万街走到马塞尔·埃梅广场，在埃梅故居的楼侧有一堵高墙，你会看到杜蒂耶尔探着半个身子、一条腿和一只手，尴尬地囚在墙中。那是著名法国演员让·马莱（Jean Marais）为了纪念埃梅而亲手雕刻的一尊铜像。
埃梅用一生书写近百个故事，译者则花了三十年翻译，插画师用三年时光创作插图。埃梅的短篇小说全集《我会在六月六十日回来》简体中文版从策划、编辑、设计到最终的印刷上市，整个出版工作已足足用去了四年。
本书译者李玉民老师是法语翻译大家，三十年间译有雨果《巴黎圣母院》、巴尔扎克《幽谷百合》、大仲马《三个火枪手》、莫泊桑《羊脂球》，还有《缪塞戏剧选》《加缪全集·戏剧卷》《艾吕雅诗选》《纪德精选集》等五十余部法国文学名著。他的译文，再现了埃梅的全部韵味。
为本书创作插图的黄月，不仅是一名青年插画师，也是一位媒体人，阅读每一篇故事之后，她笔下的插图简约又不失诙谐，充满法式的灵动。
《我会在六月六十日回来》全套书共七册，以精致礼盒收纳其中。外盒选用白牛皮纸，黑白配色。整体设计从全集名《我会在六月六十日回来》出发，做成了一张有钟表感的日历；从不同角度看到的分别是日历的正视图、侧视图和俯视图。
单册书封面主图选用故事插图，色彩淡雅，清新悦目。用纸选择带涂层高阶映画，纸张细腻平滑，完美还原高对比度的色彩。
马塞尔·埃梅是二十世纪最出色的法国文学家。
——《泰晤士报》
