说到电影《霸王别姬》，不得不说，该电影从1993年上映至今，一直稳坐华语电影的头把交椅。很长时间，我心里一直都有个疑问，就是华语影坛那么多的电影，为什么是它，而不是别的片子。因为同样展现半个多世纪风云变幻的，主题类似的影片，不是没有，比如同样出色的张艺谋电影——《活着》。
因为我对于专业的电影分析不是很懂，这也从另一方面激发了我的好奇心，因为心中有疑问，才使得我有兴趣一读李碧华的《霸王别姬》的小说原文，虽然电影和小说有着很大的不同，但还是希望能在小说里，在流淌着的文字间，寻找到那个答案。
另外，除了电影的成功之外，小说作者李碧华的文字所特有的魅力，也是吸引我的原因之一。说到李碧华，她可能是华语作家里最神秘的一个人了，至今也不知道长什么模样。因为之前读了她的另外一部小说《胭脂扣》，语言的魅力很吸引我。
这种“魅力”是什么呢？我自己也很难描述清楚，她的文字不同于其他女性的细腻，而是在简单的叙事中，时不时地狠狠地扎你心头一下。网上有人形容她的文字，用了一个以往我自己都不曾听过的词，叫做“妖气十足”，确实文字的画面感很强，雅俗共赏中让人不时的心头一震，大概就是这种感觉。
而这种措不及防的痛，同样体现在小说《霸王别姬》里，那种对于生活的苦痛，对于人性的复杂的描述，所有的一切都不自觉的让人沉思许久。
以下是我取自小说中的21处文字，是21处引发我思考的文字，希望也能加深对《霸王别姬》这部电影的理解！
一
婊子无情，戏子无义。婊子合该在床上有情，戏子，只能在台上有义。每一个人，有其依附之物。
这句话是全书的开篇，我倒不是想讨论对于“婊子”或者是“戏子”的评价是否有些绝对，而把重点放在了后面一句：每一个人，有其依附之物。而程蝶衣，或许依附着就是段小楼的情。
二
人间，只是抹去了胭脂的脸。
我一直想着这句话应该怎么理解，涂了胭脂的人是为了取悦别人，把自己最美好的一面展示出来，而人间呢，充满了邪恶、欺骗和种种的伪善。
三
不如意的人太多了，女人可以哭，孩子可以哭，但堂堂男子，只能假不同的借口抒泄；轰烈地打喷嚏、凶狠地打哈欠、向无法还手的弱小吼叫。
男儿有泪不轻弹！这句话不知道适不适合这里，这个社会，男人总被认为是家里的顶梁柱，借用现在网络上的一句话：中年以后的男人，时常会觉得孤独，因为他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，却没有他可以依靠的人。
当然，后面的那句欺负弱小却是不该的。
四
我本是男儿郎，又不是女娇娥——
程蝶衣的这句话，心里原本是认定自己是个男儿身的，可是在不断的遭受毒打之后，发生了180度的大转弯，变成了“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。入戏太深，就连自己都分不清是男是女。
五
“想要人前显贵，必得人后受罪”
这句无需多解释，适用于360行，无一例外。
六
二三十年代，社会中人分三六九等，戏曲艺人定为“下九流”，属于“五子行业”。哪五子？是戏园子、饭馆子、窑子、澡堂子、挑担子。好人都不干“跑江湖”事儿。
我把这句话画下来，纯粹是用来涨知识！我很好奇什么是“下九流”，当然还有“上九流”、“中九流”。读到此，也算知道大概了。
七
他帮他裹扎伤口的手，竟不自觉地，翘起兰花指。是人是戏分不开了。
程蝶衣个人命运变化的一个很重要的节点，“人生如戏，戏如人生”也许从这里正式开始了！
八
只见都是衣饰丽都的遗老遗少，名媛贵妇。辫子不见了，无形的辫子还在。如一束游丝，捆着无所适从的故人，他们不愿走出去，便齐集于此，喝茶嗑瓜子听戏抽烟。
这段，让我想起了另一部电影，《建党伟业》里辜鸿铭的那段话：我的辫子长在脑后，笑我的人辫子长在心头，我的辫子是有形的，笑我的人辫子是无形的......
满清是灭亡了，但2000多年封建残余思想却依旧存在于现今社会！
九
“别人骑马我骑驴，仔细思量我不如；可是回头看，还有挑脚汉！”
比上不足，比下有余，大概这个意思？还是纯粹的自我安慰而已。
十
戏人与观众的分合便是如此。高兴地走在一起，惆怅地分手。演戏的，赢得掌声彩声，也赢得华美的生活。看戏的，花一点钱，买来别人绚缦凄惨的故事，赔上自己的感动，打发了一晚。大家都一样，天天地合，天天地分，到了曲终人散，只偶尔地，互相记起。其他辰光，因为事忙，谁也不把谁放在心上。
我们其实在他人的眼里，只不过是一出戏而已，看个热闹罢了，而很少与自己有关！借用鲁迅的那句名言：人类的悲欢并不相同，我只觉得他们吵闹。
十一
他来过几回，有些人，是一遇到，就知道往后的结局。但，那时外面的世界，常人的福分。她是姑娘儿，一个婊子，浪荡子在生畔打转，随随便便地感动了，到头来坑害了自己。“婊子无情”是为了自保。
妓女难道没有感情吗？不是吧，有时候我反而觉得她们更看得开，金钱终归是金钱，利益也终归是利益，不值得为此付出感情！
十二
蝶衣不是这样想。一辈子是一辈子。差一年、一个月、一天、一个时辰，都不能算“一辈子”。
这句不仅是小说，同样也是《霸王别姬》电影里最为著名的台词。程蝶衣对感情倾注了太多！
十三
崇拜他倾慕他的人，都是错爱。他是谁？——男人把他当做女人，女人把他当做男人。他是谁？
他是谁？他叫程蝶衣，可是已然在戏里戏外分不清自己了。
十四
蝶衣以他羞人答答，柔若无骨的手，那从没做过粗重功夫，没种过地，没扛过枪，没拨过算盘珠子，没搓过药丸，没打过架，洁白细腻，经过一刀“阉割”的手，爱抚着猫——像爱抚着人一样。
十五
无论日子过得怎么样，蝶衣都不肯把他的戏衣拿出来，人吃得半饱，没关系，他就是爱唱戏，她爱他的戏，有不足为外人道的深沉感觉。只有在台上，才找到寄托。他的感情，都在台上掏空了。
十六
“老子抗战八年！没老子打鬼子，你他妈的能在这儿唱？鬼崽子！你还活不了呐！”
都趁机发泄，更凶：
“‘前方吃紧，后方紧吃’，你们下三滥戏子扛过枪么？杀过鬼子流过血么？”
前方吃紧，后方紧吃。民国政府的腐败不就是这样的吗！士兵们确实应该要给予足够的尊敬
十七
衣食足，然后知荣辱。吃不饱，哪来的爱恨？
这句话对吗？也许不见得对，但在那样的时代里，确实很写实的！老百姓都吃了上顿没下顿，谈家国理想，也许是很矛盾的！
十八
久赌必输，久恋必苦，就是这般的心情。活像一块豌豆黄，淡淡的甜，混沌的颜色，含含糊糊。
我喜欢这句，是喜欢李碧华这样的形容事物的风格，每个作家都有着各自不同的写作风格，确实很值得借鉴。
十九
有人说，艺术是腐化堕落的，只能赚人无谓的感情，无谓的感情一一被引发，就危险了。对劳动的影响甚大，在新社会中，劳动是最大的美德。感情是毒。
二十
最深切了解你的，惺惺相惜的，不是朋友，而是敌人，尤其是情敌！
二十一
这张朦胧的脸，眉目依稀，在眉梢骨上，有一道断疤。是的。年代变了，样子变了。只有疤痕，永垂不朽。
整本小说，我用了两天地时间读完，篇幅不算很长，李碧华的文字也通俗易懂，读起来也很流畅。忽略电影技术之外，确实小说不仅是是在写个人的命运变化的轨迹，更重要的是，对于社会环境中的人的生存命运的思考。这大概是其高于《活着》的原因之一吧！
以上纯粹个人见解，欢迎一起讨论！
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