王小波为何那么喜欢香艳艳的《情人》？翻开它，我又闻到了哪些香味，享受到了怎样的文学美餐？
《情人》是一部有些艰涩聱牙的小说，写法独特，语文课教出的乖宝宝是不会那么骨骼清奇地怪模怪样子说话的。单瞧瞧第二段，作者变戏法似的，把时间线条轻轻拽在手里，绕成了天津大麻花。
一篇文章的好，大体是综合性的：文笔，情感，冲突，个性，特殊背景。这些诸多方面，本书都有精彩独到之处。
本书叙述方式很独特，像编花篮一样，手指翻飞，作者从容不迫地编织开来，每个花样似不经意地顺手拈来，不觉得违和，多变而又统一，丝毫不乱。
说到人物个性，女主是未成年女孩，怀着对妈妈的交加爱恨；对大哥的强烈的恨以及对小哥强烈的爱。她在家庭经济一塌糊涂之际，在自己刚长成女人的最边缘时间点，干了一件惊世骇俗又令千夫指的事：“偷情”。更令当时世俗不能忍的是，对象是被白人看不上眼的黄种中国人。他们的感情究竟是什么？交易？发泄？爱情？或者兼而有之？关系外面的是各种无形的压力：世俗看法，家庭敌意，种族鸿沟。一切明的暗的压力都围裹在四周，令她几乎窒息。无形之中的种种冲突，增添了无比丰富充沛的戏剧张力。
笼罩在如此复杂外部压力之下，未成年的穷困白人小女孩，面对比自己大十几岁，惯经风月又无比富有的成年男人，到底处于怎样的情感地位呢？
存在如此巨大的外在条件落差的两个人，如若在我们的文化语境里，这样的一个女孩，处在这样不平衡的关系中，其结果若是有幸获得男人哪怕接近平等的对待，那结果可谓极其罕见了，印象里几乎找不到。大多桥段里，女孩的命运从此撕开更大的口子，除了掉进深渊加速下坠，再无它途。
可这不是中国小说，它存在于一个更大更广的可能性空间，两人的外部不对等关系，走进感情里，彻底掉转个头：女孩几乎完全处于主导地位，男人似乎变成了孩子。女孩鼓励男人，给他撑腰，替他壮胆。面对社会家庭接连砸过来的打压，女孩内心艰难，外在举重若轻地扛过，男人却倒在一旁蜷曲着哭泣。多维丰富的冲突，紧紧牵动读者心弦，随同主人公一起情绪跌宕起伏。
王小波对于很多国内近代作家，近乎嗤之以鼻地不认可，甚至对公认的大招牌《红楼梦》都颇有些微言，倒对这么一部自传体小说《情人》推崇备至，究竟为何？私以为，或许跟他十分推崇西方价值观有关。他认为国人的人性被约束过多，人们过于压抑，没活出自我，也没有足够的自尊。有鉴于此，他怀着恨铁不成钢的强烈情感反对国内文学，哪怕过犹不及也在所不惜。
《情人》恰用现身说法，不经意地展示出一个多方面很弱的西方小女孩，抱有怎样的内心潜力，天性潜力。她又如何从泥潭中顽强地挣扎而出，活出人性，活出力量，找到自我。王小波尤为提倡要还原“性”及人的自尊和独立力量的美好，去掉对“性”的扭曲偏见。他在《黄金时代》一再反复想要表达的主旨，《情人》用貌似不着力的叙述，就表达得更真切，细腻，淋漓又自然。
