今年三月大量文艺片涌入电影市场，不经意让我想起那个存在已久的的话题——“文艺片的春天已经到来”，但在现实的面前，文艺片无疑只有悄然退场的悲剧，观众似乎也对这不感冒。文艺片的春天真的到了吗？
文艺片不同于商业电影，它是集文学与艺术一体，能够引起人们共鸣的，表达人类的情感的影片。就拿这一方面来讲，文艺片无法适应大众，门槛很高，观众无法从中获得观看的快感，而且很多文艺片多取材于生活，反映现实，在大众面前呈现一个真实的世界，但这一点又有点和电影的虚构性背道而驰了，观众正是需要这一种虚幻感，来获得观看体验，以一种上帝视角来感受，观众需要的不是去体验现实生活，而是心理上的获得，所以单从这一点来讲，文艺片的春天还很远。
拿3月份《过春天》和《地久天长》这些在未播之前就已经获得口碑加持的文艺影片来讲，这两部影片不得不说，选材都是极佳的，《过春天》聚焦青少年的成长，《地久天长》更是着力于描绘失独家庭的命运，并充满着年代感。
这两部影片都能很好的引起观众的情感共鸣，但这种优质的文艺片结局还是很惨淡，《过春天》票房只有950万。而《地久天长》的导演王小帅还要发朋友圈号召亲友观看。不得不说文艺片现在面临着一个很残酷的现实——市场和观众对这类影片没有很大的需求。文艺片打开不了市场，就只能是像天空的流星一样划过星空，耀眼一时，不能久存。
回顾这两年的文艺片的过往，从去年的《江湖儿女》、《宝贝儿》再到今年的《过春天》、《地久天长》，而整个电影市场有将近650亿的体量，拿着两年来讲，文艺片还没有达到这个体量的1%。文艺片仿佛始终无法撕开缺口，融入其中。虽然今年文艺片有两个“春天——《过春天》和《四个春天》，但此“春”非彼“春”，离文艺片的春天的到来还有很长。
它就像陷入了漩涡中，无论是有“大奖”还是有“名导演”的加持，都难逃票房惨淡的命运。值得一提的是，从去年开始文艺片数量就一直暴跌，在2017年《二十二》、《七十七天》这类文艺片爆火一段时间之后，文艺片似乎就没有了动力，而这两年文艺片票房接连惨淡，因此文艺片也一直处在风口浪尖。很多人开始发问“文艺片还有存在的必要吗？”，我觉得对市场而言，文艺片还有存在的必要。
上面我们已经提到，文艺片无法给观众极佳的观感，这是文艺片的硬伤。观众在改变，也在提升对电影市场的的包容性，因此文艺片也要顺应观众的改变而改变，导演也要及时捉住观众的需求，文艺片要想有春天，不能纯粹的文艺，不能给观众树立太高的门槛。它需要在引起观众情感共鸣的同时，也要保证观众的观影体验。
我觉得于谦的《老师,好》就是一种很好的转型，它在保证了有看头的同时，还能将我们拉回那个时代，引起我们的共鸣，不是纯粹的文艺，又超脱出文艺，因此市场也就给了这部电影的良好反馈，观众有了观影体验的同时又能回到现实，能捉住观众的心，拉近与观众的距离，才是文艺片的王道。
文艺片要想有突破，或者就要像《战狼2》或《我不是药神》那样，打破桎梏，直接升华。在观众心中埋下一颗种子，但这谈何容易。文艺片要想有春天，只能在转型的同时，韬光养晦，厚积薄发。等到大众真正上对文艺片有了需求，春天自然就到了。
