当1994年的暮色掠过勒阿弗尔旧港的吊车，七岁的麦乐迪把罐头盒踢得叮当作响，铁锈与海盐味混进她乱蓬蓬的卷发里——那枚被海浪推上岸的破足球，像命运抛来的信物，从此在她脚心点燃不肯熄灭的火。2025法国传记爱情片《女超人：麦乐迪》用潮湿而滚烫的镜头，把“女超人”这个被喊滥的称号重新擦亮：它不是漫画里的披风，而是贫民区晾衣绳下、男子队更衣室阴影里、美国大联盟镁光灯背后，一个女孩用裂缝般倔强的脚步，一步步把世界踩成自己想要的形状。
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导演把法式“脏浪漫”装进每一帧：港口雾天里，麦乐迪用粉笔在水泥墙上画球门，粉尘呛得她直咳，却笑得像捡到糖；第一次被男子队拒绝，她躲在废弃船舱里，把油渍当草皮，一脚爆射，球撞钢板发出闷雷，回声震落铁屑，像替她鼓掌。成年后镜头切换成凌厉的公路片节奏——凌晨四点的高速，她独自驾车去训练，车灯劈开黑暗，仪表盘映出她干裂的唇，油门踩到底那一下，背景音只剩心跳。最惊艳的是爱情线：她与物理治疗师塔妮娅在康复室对视，超声波仪的蓝光在两人之间流动，像把暧昧冻成冰晶，下一秒麦乐迪扯掉电极片，把塔妮娅拉到雨里狂奔，水花炸成碎钻——浪漫不是玫瑰，而是“我带你逃一次”。
影片拒绝把苦难腌成鸡汤。玛丽内特·皮雄的真实伤痕被原样搬上银幕：1999年十字韧带断裂，医生断言“你完了”，她拿球袜塞进嘴里自己签字手术；2003年法国足协用“女性收视率低”砍预算，她把工资单甩给主席，当众撕开短裤露出伤疤，“这是我为法国队打的第112针封闭，你告诉我值不值？”最戳泪的是母亲去世那场戏：麦乐迪赶回国，灵堂里放的不是哀乐，而是当年母亲用录音机偷下的她第一次进球的解说，嘈杂电流声里，小女孩的喘息那么清晰，她跪下来把头抵在棺材上，像抵住童年那堵斑驳的墙，终于哭成迷路的孩子。
片尾没有高举奖杯的慢动作。2023年，退役后的麦乐迪回到旧港，把当年画球门的破墙改建成女子训练场，开业那天零媒体、零剪彩，只有一群晒得黝黑的丫头，追着新球呼啸而过。镜头拉远，晨雾升起，她站在雾中点烟，火机“咔嗒”一声，像给三十年前那个踢罐头盒的小女孩补发了一枚发令枪——原来“女超人”从来不是飞得多高，而是把地面上的坑，踩成后来的路。
