马伯庸虽是理工出身，但创作思路素来不够严谨。学生推荐我读《古董局中局》，我全程忍着平庸拖沓的文笔细读，直到结尾看到所谓的“包玉术”，瞬间有种吞了苍蝇的膈应与不适。
书中这段描写是典型的物理硬伤：“我拿起榔头，重重砸在佛头顶严之上。一锤，两锤，三锤。佛头出现裂纹，裂纹顺着外壁蔓延，只在外层玉壳扩展，不伤及内层真佛头。哗啦一声，外层玉壳成片剥落，如同蜕皮一般，里面露出武则天面容的弥勒玉佛真身。”
无论是男主祖父所处的年代，还是纵观整个古代工艺史，世界上没有任何一种人类技术，能实现同质矿物晶体双层包裹、又彼此疏离分离的效果。能做到一体成型、分层剥离、受力蜕皮的材质，是塑料、橡胶、玻璃，唯独不可能是晶体。
他笔下这套“玉包玉”的幻想，对应现代物理化学概念就是同质外延。这项技术1950年代才由贝尔实验室在单晶硅上首次实现，且想要做到同质晶体相互疏离、完整剥离，还必须依托石墨烯等二维材料做夹层隔离，根本不是单纯的晶体生长就能实现。
直白地说，在1950年之前的传统中国，能实现这种“同质双层壳体、外层可完整脱落”效果的，唯有母鸡生的重壳蛋，绝非什么失传古法、玉器秘技。
对了，
可能还有母鸭母鹅……
过往的影视改编，一直帮马伯庸掩盖了这个致命短板。《古董局中局》电影里，辛芷蕾、葛优的演技，撑起了雷佳音的平淡演绎，也圆住了原著不成立的核心诡计；后续大鹏、刘德华的《长安的荔枝》，再次用镜头质感、演员口碑，把这套“伪考据+金手指开挂”的套路拉回及格线。
一次次的影视兜底，让马伯庸产生了巨大错觉：这种偷懒、讨巧、违背现实逻辑的超自然降神结构，可以无限复用、屡试不爽。
直到《敦煌英雄》，没有实力派演员和优质改编兜底，这套伎俩彻底玩脱、原形毕露。
影片上线前，主创大肆炒作因不可抗力修改历史名词，刻意卖惨洒狗血、博情怀赚同情，标榜自己致敬归义军孤忠殉国的唐家男儿、还原悲壮河西历史。可整部电影铺垫全程的家国大义、凡人浴血死守的惨烈，最后全部毁于一场离谱的超自然翻盘。
结尾石狮子嘶吼、唐军亡魂幻象退敌的桥段，直接抽干了整部影片的精气神。我相信不少观众看到这一幕，心中没有半分慷慨激昂，只剩错愕与愤怒，满脑子都是“什么玩意儿”，“日内瓦，退票”的落差。
用极尽考究的历史细节做伪装，用最敷衍的玄幻降神收尾。辜负了厚重的历史，也糊弄了所有认真共情、尊重史实的观众。
君以此兴，必以此亡。
