我手写我心，每个有经历的人都有故事。

可是我相信每个人一定会有那么些陷入瓶颈的时刻。

思路卡壳，文笔捉急，灵感干涸，情节空洞，文不抒情，词不达意……

种种问题太多太多。

身为一个小小的作者，我的一知半解有些浅薄。

但还是想要引出这个话题，并分享一下。

１.文笔无法准确表述本意怎么办？

写短篇的孩子常常会有这种感觉。

用了很长的句子来表述自己的感受，却总觉得差了点什么。

自己读着都觉得力度欠缺，更不要说给读者来读了。

我们以为的那句话是那层意思，却并不代表读者能读出来那层意思。

自然读者读着读着就会觉得嚼之无味，品之无意了。

其实这种感觉，最根源的问题在于，遣词造句。

文笔的细节体现在句子，而句子的亮点在于词语。

往往一句话，能够起到画龙点睛作用的，是某个词语。

如果词语用得不准确，不到位，就好比一副眼睛没有画好的美术作品。

自然，感觉会不到位。

因为词不达意，所以句不抒情，文不表心。

想要克服这个问题，没有捷径。

只能积累，当词汇句型积累到一定程度的时候，量变必定引起质变。

遣词造句，也是写作的一个基本功。

基本功硬起来，才能看出来文笔。

２.写故事情节空洞，思路卡壳怎么办？

不论是短篇故事还是长篇小说。

情节空洞都是一个致命的问题。

明明脑海里满满都是汹涌澎湃的素材，可是写出来却总觉得很干瘪。

很多人把这个归功于是因为文笔不足。

其实并非只有这一个原因。

更重要的是你内心对于这个故事的思路延伸和脉络勾勒。

这种脉络勾勒也可以称为“大纲”。

不论是写长篇还是短篇都非常的需要大纲，没有大纲的故事创作。

可以称之为“信马由缰”“随意而行”。

而大纲并非局限于文字这一种形式，你可以做成表格，你可以画时间轴，你甚至可以拼图制作。

只要你能够整理好你脑海中满满的素材和花絮。

思路的大致雏形出现的时候，就需要你开始用“心”了。

你需要了解和判断，那些思路的轨迹里，哪些是你想要重点着墨，让其成为亮点的。

哪些简直是平常的流水账可以一带而过的。

分清详略，制造亮点。

这是情节上避免空洞无内涵，泛泛无亮点的不二法门。

我们要学会让亮点变得丰满。

当亮点丰满，情节自然不会黯然无色，空洞乏味。

相对于短篇对于亮点的细细雕琢，长篇更需要对情节进行延展。

发挥你的想象，制造矛盾，制造冲突，制造意外，制造惊喜，制造悬疑。

当你有了悬念，你就有了吸引读者的资本。

神秘的，才最惹人爱。

对于思路的卡壳，其实根源还是基于第一个问题。

当你信马由缰，自然会有因为意外终止打断的情况。

可是当你已经建立了一个思维王国，你的思路就已经无比清晰的出现在了你的脑海里。

除非你有更好的灵感，需要重新进行改动。

可是当灵感迸发出火花的时候，正是你丰满亮点的时候。

捕捉你的灵感，捉住那个时机。

你的收获会出人意料。

３.故事题材自己总是感觉不吸引人怎么办？

其实这一点你并不需要担心。

故事的题材虽然千千万万种。

可是总有冷门和热门之分。

你选择一个生僻的，文笔再好，情节再精彩，也只能吸引小部分读者。

你选择一个热门的，比如爱情故事题材。

写爱情确实很俗，可是这就像看电视剧。

爱情很俗，婚姻很俗，宫斗很俗，战争很俗，家长里短很俗……

可是看得人还是很多。

故事同样如此，你的题材只决定了很小一部分。

关键在于，你擅长写什么题材。

你的内心，你的经历，会告诉你，你能够写什么，你不能写什么，和你能写好什么。

千万不要随随便便就给自己的文章贴标签。

诚然，当你自己都觉得故事不吸引人的时候，那么它肯定也没办法吸引读者。

可是别因为你自己的主观，就去判定一篇文章的可读性和耐读性。

认真写，相信你自己的文章。

它就像你的孩子。

你的造物之作。