过故人庄
孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
题解
此诗约作于孟浩然隐居鹿门山期间（公元730年前后）。彼时诗人已过不惑之年，虽屡试不第，却在山水田园间寻得自在。诗题中的“故人”是他相识多年的乡邻，此次应邀赴农家宴饮，遂将途中所见所感凝练成诗。全诗不着雕琢痕迹，却成为盛唐田园诗的标杆之作。
逐句赏析
“故人具鸡黍，邀我至田家”
开篇以白描起笔，“鸡黍”二字朴素如口语——古人以鸡黍相待，是农家最真挚的礼节。“具”字见故人的殷勤，“邀”字含邻里的热络，没有官场应酬的虚礼，却字字透着“故人”二字的分量。田家的质朴与情谊，全在这寻常饭食里藏着。
“绿树村边合，青山郭外斜”
转写途中所见，十字勾勒出田园全景。“合”字极妙，绿树环村如翠屏环抱，将村落裹在温柔的绿意里；“斜”字更见野趣，青山不似城郭般方正，顺着地势斜斜铺开，倒像是故意凑趣，把影子投在村郭外。远近相衬，静景中藏着生机，让人想起陶渊明“暧暧远人村，依依墟里烟”的恬淡，却更添几分鲜活。
“开轩面场圃，把酒话桑麻”
推窗见景，举杯闲谈，是全诗最动人的留白。“轩”是农家的窗，“场圃”是晒谷场与菜园，寻常农事在“话桑麻”三字里活起来——或许说的是春播的谷种，或许聊的是秋收的打算，没有朝堂的虚言，只有泥土里长出的实在话。“把酒”二字见随性，不设宴席，不摆排场，杯盏相碰间，尽是“相见无杂言，但道桑麻长”的自在。
“待到重阳日，还来就菊花”
收尾如话家常，却余韵悠长。不说“请”，不说“约”，一个“就”字，把自己摆在客位，带着几分恳切，几分亲昵——等到重阳菊花黄，我还要来凑这份热闹呢。没有豪言，没有誓约，却比任何承诺都更见真性情，仿佛能看见诗人说这话时，眼角眉梢都带着笑意。
作品特点与创意
1. 以俗为雅的语言艺术：全诗无一字生僻，“鸡黍”“桑麻”“菊花”都是农家寻常物，却被诗人点化成诗，正如沈德潜所言“语淡而味终不薄”。这种“不用意而有余味”的笔法，打破了六朝以来诗坛的雕琢习气。
2. 景与情的浑然交融：绿树青山是眼所见，场圃桑麻是心所感，诗人把自己嵌进田园图景里，不见“我”字，却处处是“我”的心境——对田园的眷恋，对故人的热络，全在景物与闲话中自然流露，达到“物我两忘”的境界。
名家评价与地位
王夫之《唐诗评选》赞其“以乐景写乐，以事写情，不用意而物情自见”。此诗将田园生活的恬淡、邻里情谊的淳厚，浓缩在一顿农家饭里，开创了盛唐“即事抒怀”的田园诗范式。后世王维“明月松间照，清泉石上流”的空灵，储光羲“田夫荷锄至，相见语依依”的质朴，都可见其影响。它跳出了六朝田园诗的隐逸孤高，以烟火气见真性情，让田园诗从“避世”走向“入世”的温暖，成为中国人心中最亲切的田园记忆。
