文：桃夭
在《编号17》中，韩国导演奉俊昊再度展现其对类型融合与社会议题挖掘的卓越能力，将科幻题材玩转出新高度，与他的前作《雪国列车》《寄生虫》遥相呼应又各有千秋。
《雪国列车》构建了一个反乌托邦的末世列车世界，以线性叙事有条不紊地推进剧情，通过长镜头展现列车内从车尾底层到车头特权阶层的森严等级空间，如底层人民在狭小昏暗的车厢艰难生存，与车头的奢华形成鲜明对比，视觉冲击强烈。而《寄生虫》采用多线叙事，巧妙交织金基宇一家的寄生生活与朴社长一家的上流日常，手持摄影增强真实感，大量特写捕捉人物微妙表情，揭示阶层差异下复杂的人性与矛盾冲突。
到了《编号17》，奉俊昊延续对社会阶层的关注，把舞台搬到星际殖民世界。影片打破传统线性叙事，以米奇·巴恩斯不断重生的独特视角，非线性地展现他在底层“消耗体”身份下的挣扎。在镜头运用上，既有展现宇宙宏大场景的远景，如星际飞船穿梭于浩瀚星空，呈现出宇宙的未知与人类的渺小；也有聚焦米奇荒诞遭遇的近景，像他发现被米奇18号取代时的惊愕神情，强化喜剧效果与荒诞感。
这部影片的荒诞与幽默被发挥到极致。米奇反复死亡重生的打工设定本就荒诞，而被取代后的一系列闹剧更是充满黑色幽默，导演通过巧妙的镜头调度与情节编排，让观众在捧腹大笑中感到无奈。与前作相似，它深刻讽刺现实阶级化，星际殖民计划里，上层坐享成果，底层如米奇只能用生命换取微薄生存资源，阶层鸿沟难以跨越。
《编号17》是奉俊昊创作脉络上的一次大胆突破，以科幻为外衣，荒诞幽默为笔触，在延续对社会现实深刻洞察的同时，探索全新叙事与视觉表达，无疑是一部值得玩味的佳作 。
