文/明镜小书生
旅行来到尾声，想热闹过后就是冷清，心中多有不舍。舍得是必然想象，平静接受生活未知的赋予。
今晚八点，七七老师授讲的内容是《情节编排与人物塑造的技巧》。
今天她给小伙伴带来一个文学课堂。
写小说，列大纲的人，其可以说是有一种保障。因为在动笔之前，会尽可能的去列出一些情节，与之相关的细节，包括整体的走向这些。
所以列大纲这个做法还是相当有利的，能够让一些高潮点，最低点，一些大转折都在适当的时间节点出现，不会让意外打破你的平衡。
比如说写着写着我不知道该怎么进行一个转折，或者说写着写着好像情节太拖沓了，小说都要过半了，结果大的高潮竟然还没有出现。
而说到大纲呢，或许又有很多人想问，大纲该怎么写呢？
当我们设计出一个特别棒的大纲之后，接下来就到了一个很重要的内容，我们的情节。
很多人写着写着就写不下去了，这个也是每个写作者都会经历的一个状况：坐在电脑面前脑袋空空如也，啥也没有，一个字也敲不出来，一个小时过去了，两个小时过去了，还是啥也没有写出来，就开始烦恼。
所以很多人每当走到这一步的时候就开始焦虑了，觉得自己穷途末路，不知道该怎么继续下去。
也觉得越写越辛苦，就像稀泥一样，怎么和都和不起来，这也是写作过程中一定会经历的过程。所以自我着急并没有用，反而会越来越影响当下的状态，最重要的是该怎么样去解决这个问题。
我有时候写文章写不下去的时候，我就会往前翻。去读自己之前的情节，不断的往回翻，直到翻到对自己有影响的一些章节段落，自己找到一些感觉。
这个过程中也有利于我们寻找新的灵感，因为我们很有可能因为前面的某一件事突发奇想，知道接下来该怎么写。或者我们前面设置过的一些小铺垫还没有用上，现在就可以发挥他的用处了。
其实写小说就跟写故事一样，因为小说它是由无数个故事拼凑连续而成，所以写小说其实也不用给自己太大的压力，小说虽然篇幅比较长，同时我们去完成他的时间也会耗费比较多，但是他跟故事的写法其实相差不大的。
比如说我们写故事，首先它一定是会有一个主题的对不对。那所以我们可以怎么样去构想情节，去设想情节？
我们需要去确定一个选题，可以列出自己比较关心的一些话题。
比如说堕胎远嫁，还有一些议论性很高的，比如说分手要分手费，相亲吃饭大手笔之后算AA，或者说为什么女性不婚主义者越来越多了这些等等。
我们可以选取自己比较关心，比较有兴趣的一些话题，当做一个小主题，然后猛踩这些雷。
想想自己对这个选题的想法以及观念、观点是什么，该如何去辩护他。同时站在对立面，也就是对手的立场上去思考一个很好的理由，这就是一个冲突方面。
这就像在玩“如果”的游戏，如果怎么样就怎么样。
如果他将毒品运出去之前，将交易地点报告上级，他回去该如何跟毒老大撇清嫌疑，把责任嫁祸给另一个毒贩身上，将自己摘的一干二净，保持自己在贩毒集团的地位。
由此产生一系列的联想，一系列的头脑风暴，把这些好的点子全部都列在一张纸上，但并不是所有的点子都能够用得上。
当我们想出一堆点子的时候，再去选出自己最喜欢的一个，也是最适合当下情节发展的一个点子，写出他发生的前因。
然后我们可以再进一步思考，这个故事情节的套路是不是常见的，可能大部分都是肯定的回答，所以我们可以尝试加入一些比较有独特性的元素。
这个到底是怎么样的一种个性，需要自己去构思，可以从不同的角度来看你的这个构想，然后设想能不能加入一两个转折点，让整个故事更有活力。
再比如，当我们觉得自己的设定可能会很普通，但是无论再怎么普通的事情，或者说被人使用过千次万次的一些套路也一定会存在，因为还没有被用烂的一个方式。
比如说，复仇的一个情节模式，复仇的模式真的特别特别常见，我们看电视或者看小说时候，应该看到过特别特别多这种类型的。
那么，爱情。首先我们能够先看到男女主角，他们的目标可能是排除万难也要厮守一生，这里就会有非常多的阻碍，我们需要的就是去设置这些阻碍。
之前有一部热播的古装剧《千古绝尘》，白玦跟上古他们俩在一起的时候，真的非常非常的坎坷，非常虐人。
排除万难之后的结局呢，可能是圆满的，也可能是伤心的悲剧，两个人互通心意在一起了或者说天人永隔。
那么梳理下来，我们就会发现，两个人走到一起相爱，当中必须有事情去拆散他们，然后他们要排除万难在一起。或者我们就是说的悲剧，他们不能在一起，永远的分离。
而经历这一系列的过程后，人物又受到一些影响，最终有所成长，明白是非。
再比如，关于权利的一个情节，我们可以如何去设置。
在那么多人物中，必定会有人物为权力着迷。但是大多数人永远不可能掌握大权，却又极度渴望掌权的感觉，所以为了权力和欲望为所欲为，可以不惜一切代价。
例如《千古玦尘》中的芜浣，让所有观众恨得咬牙切齿，天天盼着她下线，虽然盼啊盼的，但她始终活着，你说气不气人。
那么这种情节设置的思路是怎样的呢，故事开始的时候，它往往处于劣势的状况。
比如说芜浣，她刚开始的身份就是一个打杂的，因为身份非常非常的低微，受尽身旁人的耻笑，所以她非常的渴望权利。由一个打杂的来到上神的身边做了神侍，后来当了天后，但是已经贵为天后依旧不满足，最后堕入魔道。
起初处于劣势，后来靠着自己的野心，然后能力一步一步增强，渐渐的崛起，走到食物链顶端。而当获得了一定的权利之后，又势必会付出一定代价，毕竟邪不胜正。
然后我们要做的，就是去填充，他做了什么？获得了什么权利？这个过程是怎样的？为此付出了什么样的代价？又是谁让他落败？涉及人物有哪些？最终的结局如何？
一些刚开始准备写小说的小伙伴，可能会问多少个人物算是合理的呢？这个根据你的情况看，自己把握，不能太多，但是一两个的话绝对是比较少的。
如果人物太多的话，其实对读者来说很有可能会造成一种混乱，也是不利的一个局面。而人物多，相对的篇幅也会增多，也会多花费你的心血。
我们出现的每一个人物都应该有所贡献，比如说能够帮助推进，或者阻碍主人公的一些行为。
不是必须的一些人物出现，首先它会增加你的一个内容，同时你也需要在他身上耗费一些心血，为他设置一些情节，就要去构思该怎么去写这个人物，这也是在增加自己的工作量，自己累不累是不是？
重要的是自己花费了这个心血去写这个人物，到头来他对我们的创作是没有帮助的，这就是在浪费时间。
人物的存在一定是相对鲜明的，有自己的性格特征，有自己的特点，能够让读者非常轻易的，也非常明确的把它们区分开，确认他们的立场。
绝对不能存在好几个人物根本搞不清楚，不知道他们是怎么样的。当然我们不是说悬疑小说那种的多重身份的人，卧底这种，他到底是不是卧底？他到底是正派还是反派？
所以为了让人物形象更加的鲜明，能够让读者更好的去把它们区分开。我们就要对人物有一定的形象塑造，就是要有一定的标签，随之而来的，读者就能够对他们产生一定的印象。
人物的外在特征，言谈举止以及他的一些习惯，性格特征等等，都是人物的标签。外在特征非常容易理解，他的穿衣风格，整个人外在的一个形象是怎么样的？
例如说光头，头顶贼亮贼亮的，这就是他的一个特征。言谈举止其实跟人物形象是紧密相连的，塑造人物形象势必会涉及他的言谈，通过他的一些说话方式，一些行为动作，来凸显他是一个怎么的人，来凸显他的身份地位。
比如说公司的老板跟一个货车司机，他们的谈话、说话方式绝对是不一样的，这些语言就能够反映人物的背景、经历、职业、社会地位等等内容。
而习惯也是必不可少的，习惯通常在细节方面体现的多一些，比如说摊上大事的时候，心虚的一些表现，他一紧张或者一说话就会摸摸耳垂，左右手相互搓动等等。
关于人物的一些标签，外貌，言谈这些，很重要的一个目的就是将那么多个人物区分开来。如果说我们书里出现了五六个人物，结果每一个人的人物特征都是相像的，言谈也是相同的。也导致情节之间可能就会出现混乱，不知道这一事件上到底谁去做了，看一堆就像复制粘贴出来的人物，读者肯定是看不下去的。
典型的人物特征出现一种就够了，比如说非常非常任性顽劣的富家千金，一天吃喝玩乐上房揭瓦，就差杀人放火了。
所以我们不要有意无意的让读者感到非常的困惑，不仅形象要鲜明，同时我们人名的使用其实也很重要。一般来说兄弟或者姐妹之间他们的名字有一字之差，这是非常正常的。
但是好几个没有血缘关系的人，也不是后来重新组建家庭的这一种没有血缘关系的人物。名字也是一字之差，这个也会对读者产生一定的困扰，看着看着可能就看岔眼了，导致的结果是什么呢？由人物混乱，造成情节混乱。
还有一个方面是要让人物契合他自己所扮演的角色，我们最终把他设置成一个什么样的人，他始终就是一个什么样的人。
比如说反派，反派其实非常重要，他们就像背锅、躺着也中枪的那种存在。他的这个人物形象，我们会下意识的把所有的敌意或者说不好的一些东西都发泄在他身上，希望他怎么样怎么样。
反派的性格特征一般都比较残酷无情，就意味着他一定会不顾其他人的意见，一意孤行，在某些事上非常坚定、毫不动摇。但有一句话说，可怜之人必有可恨之处，所以反派他其实也并不是在所有的事情上都是残酷无情。反派他也是人，可能是一些诱因，或者别人伤害到他所在意的东西的时候，比如说他的母亲，他心爱的女人，深爱的孩子等等，被别人胁迫受到危害的时候，可能就采取这样的方式去保护他们，最终这样的一个环境背景迫使他变得残酷无情。
所以对于反派来说，他自己的一些行为举动其实都是有道理的，是没有错的。只是反派一定有相同的特质，就是冷酷无情以及永远都不妥协，一意孤行的决心。
曾经有一个小伙伴就出现了这样的问题，找我求助，她写着写着把男二写成了男主的即视感，就是男主人公这条线完全弱化了，没有主人公的样子，这也是不太可以的。
在众多配角里，不要让主人公淹没在人群中，所谓主人公他一定是人们关注的焦点，如果没有一个清晰鲜明的主人公人物形象存在，故事就像大杂烩一样。
七七老师的分享完毕。学以致用，找个时间，写一篇小说，用上老师的教学知识。
