“暑”字我练了三天，才勉强满意，一只笨蛋名副其实，希望有我的分析，你三小时就能解决问题。
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第一个我想说的是，先拆解一下这个字，你可以看做由“日”和“者”组成，那么，你不防先问问自己，“日”能写好吗？“者”能写好吗？
你把字帖上的“暑”拆开成两部分看，你会发现，无论“日”还是“暑”，写的都很成功：
这样，你把一个复杂的字分解成两个相对简单的字，再各个击破，会容易许多。
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虽然欧体的这个“暑”字间距一目了然，但是理解更重要，并非每个地方都得间距那么严格的：
这里面包含两个“日”字，间距当然是比较严格的，但是（3）和（4）、（5）和（6）之间，是两个局部之间的间距，通常会有些轻微的变化，不过不要差太多。
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在后台曾经有个朋友说到“取势”的问题，在书法中用的也不少，我的理解是：所谓取势，就是一个笔画或者一个字的走势、趋势、方向。
比如说“由”字往上，“区”字往右，“甲”字往下等等。
如果“由”字中竖写偏，“区”字开口斜上45°，它的取势就坏了。
说回“暑”字，我在下图中用箭头标示出来，说一下“取势”的问题。
可以看到，“日”字和“者”字的取势都是一致的。**
一个字要写正，它在垂直方向上的取势就必须是正的。**
我们再看一个例子：
写这个字另一个关键点：两个“日”字的走势都是垂直向下的！**
（ps：个人很喜欢柳体的这个“者”，它中间的间距有点儿特别，因为“者”字的第一横是斜的，非常巧妙，但整体的“势”不变；另一个特点是长撇）
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可以看到，欧阳询、柳公权、褚遂良三者中的长撇各不相同，却又合情合理。
欧阳询的长撇一路往下，超过了“日”字的底线，因为下方的“日”字跟上方的“日”字相比，写的比较靠右了，所以左边需要支撑和平衡。
褚遂良的长撇算是中规中矩。
柳公权的撇上方特别长，我个人的理解是，增加上方部分的宽度——柳公权的“暑”字，上方是最细长的，所以长撇上去，显得丰满许多。
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这个字之所以难，我认为难点有以下几个：
1）横画太多，非常考验你写“横”的功力，所有的“横”并非一成不变，无论是粗细、方向、长短，都是需要变化、配合到一起的。
2）两个“日”字的配合很难，两个一样的字，一上一下，天然形成呼应关系，天然存在比较和配合，都写一样宽？都写一样高？笔画都一样粗细？
很显然不是这样，那应该怎样变化？
这就是最难的地方，只能根据整体的字形来配合，这个感觉很不好找。
3）这个字形本身的特点，就是写丑容易，写好看了难。
这一点，谁写谁知道。
反正我是写了无数个丑“暑”，不断分析思考，才慢慢有所改进。
而且，并不是把这个字压缩扁了就好看，也不是压缩扁了就肯定难看，比如下面两个字：
虽然我很敬佩田老师，但是他这个“暑”字真心不太喜欢……
而赵体的“暑”虽然写扁了，却毫无违和感，不服不行。
所以这个字既考验结构，又考验点画，跟前面的“避”字比，难度有增无减。
