从策划到选稿，历时一年多，《离岸芳华：海外华文短篇小说选》的中文版于年初出版上架。出版社随即开始启动推广的工作。近期因为疫情关系，他们都在居家远程办公，但是《离岸芳华》的推广工作也没有停顿，市场部争取到了在当当、京东、天猫同时在线直播的宣传机会。眼下用这种方式宣传可能是比较好的也比较可行的办法了。先加深读者对海外华文文学的了解，也可以作为将来疫情结束，集合其他作者举办线下活动的一个积累。
只是这种形式对我而言肯定是个挑战。市场部给我的时间并不多，书中几位作者都鼎力支持，提供了不少材料。今夜先试水，解决一些技术上的问题，具体的内容上，还要好好进一步整理，今天得抓紧敲字。
离岸芳华——江岚为你讲述海外华人的离岸乡愁！
2月26日 （北京时间）周三晚9点-10点
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《离岸芳华》序言 （节选）
南京大学文学院 刘俊 教授
收在《离岸芳华》这个集子里的小说，包括了北美（美国、加拿大）和欧洲（比利时）华文作家的十三篇作品。出自十位作家之手（张翎、谢凌岚、施玮都有两篇），十位作家中有九位是中国大陆改革开放以后走出国门的“新移民”作家（只有赵淑侠是二十世纪六十年代从中国台湾“走向世界”的），因此这个集子从某种程度上讲，也可以视为是海外“新移民文学”作家的小说选集。
对“新移民文学”的这种总体认识，不见得适用于“新移民文学”的所有作品，不过，以这样的认识来比照这本集子中的文本，我发现，这样的概括基本上可以涵盖出自“新移民”作家之手的十二篇小说,同时也部分适用于赵淑侠的那篇小说，而这种涵盖的最突出体现，就是以海外视野，写中国（有关的）故事。
以海外视野写中国（有关的）故事，“对应的”就是《跨区域跨文化的新移民文学》中所说的“他们（新移民作家）的作品所描写的世界，都会与中国大陆的历史、社会和现实发生某种或直接或间接的关联”。在这个集子中，张翎的《都市猫语》和《玉莲》、谢凌洁的《辫子》、施玮的《日食》和《校庆》，都是纯粹道地的中国故事（《校庆》牵涉到一点“海外”，不过“主体”还是落在中国）；而江岚的《夏天来到的时候》、谢凌岚的《冰》和《离岸流》、陈九的《纽约春迟》、陆蔚青的《楚雅茹的寂寞》、陈谦的《我是欧文太太》、曾晓文的《卡萨布兰卡》（包括有着中国台湾背景的赵淑侠的《美女方华》），则是海外位置/经历与中国故事的交织。这些小说或直接描写中国历史/当下社会，或间接涉及中国背景/文化心理，作家们的海外视野，在其中起到了极为关键的作用。
这里所说的“海外视野”，是指这些作家在采用中国题材/素材和代入中国（人）形象的时候，具有一种“外看”的立场和“回顾”的姿态，再加上这些作家“在文学写作的纯粹性和自我要求方面、在文学写作的超然态度和大胆突破方面，在异质文化对文学观念的渗透和体会方面”，“有一种有别于大陆当代文学的文化特性”[2]，因此这些作品虽然写的都是中国（人）故事，但它们却因了“海外视野”而具有着一种海外特性，具有着一种不同于中国大陆当代文学的独特“气质”。
