侯盾作画现场
依依杨柳
湖畔垂帘
东风轻撩
波光潋滟
春梦无限
鸳鸯交颈而眠
油菜花黄
蜂飞蝶舞
空气中弥漫着甜香
半亩方塘
群鸭戏水几多欢畅，
惊扰了白鹭欲振翅成行
……
是诗行
允我百转千回
是美酒
使我不醉不归
手中的画笔啊
神采飞扬
因为我的心早已起航
油画简图
油画简图
作品小拍20张
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
图片发自简书App
中国传统的现代继承和融合——侯盾
文 / 冯杰 中央美术学院教授
中国绘画中的山水出现于魏晋，经隋唐至北宋，在视觉再现上已至颠峰。画中所绘乃心中之景，言胸中之义。当下中国风景绘画已经融合东西之能，但同时良莠并存，并没有形成具备当代特征的风格流派。相对西方严谨写实的古典绘画，英国的水彩风景，法国的印象派和巴比松，我们最大的命题就是中国传统的现代继承和融合，心像的描写是我们的传统，而形色结合的表达则给我们带来了变化和困境。架上写实的风景创作面临形式主义和观念主义的严重挑战，而侯盾正是此中潮流的逆流者，坚守者和钻研者。
侯盾这一代画家赶上了中国社会史无前例的工业化和城市化浪潮。中国人的生产方式和生活方式，自然环境和精神状态都发生了巨变，这些变化给了侯盾这样的风景画家一次变革的机遇。自然因素成为平衡和慰籍城市化后的焦虑，紧张和空乏，对自然的情愫及骨血中的山水情怀反而强烈的激发出来。
侯盾的风景中没有消极避世的观念，他的作品中充满了人与自然的交流，饱含温度的生命气息弥漫在幅幅作品之中，村寨田埂，小院青山，他的风景应该是一种人文风景，作品中去除了心理的焦躁，屏蔽了城市的喧嚣，呈现出宁静与挚诚。
侯盾用自己执著的追求创造出令人向往的精神家园，一种令人温暖的“自然”。
作品全部加宽内线，实木外框装裱完成，实图如下。
油画作品实图外净43*53cm
