上一本长篇小说《告别的年代》，作者黎紫书说自己是在试探、摸索一种写作风格。那么，这本短篇让我更加喜欢，黎紫书特别肆意，且游刃有余地挥洒自己精巧的语言、独特的故事。

她笔下的故事，有些像一张张张油漆未干的静物画，质感浓稠，色调张牙舞爪，有些像艺术片，叙述的调子缓慢而黏腻，在对生活细枝末节的描写中，透出的些许凛冽阴冷。

第一篇《国北边陲》里年近三十的陈姓男子，带着千疮百孔、腐朽不堪的身体回到故乡。因为他的家族受到神奇的诅咒，所有人都活不过三十岁。从父亲遗物的日记中，他清楚地读到生命倒计时中，身体逐日羸弱削弱，病痛会狠狠地舔舐仅剩的体力和精神。痛苦的具象化，带着一丝宿命感，让人无能为力。唯一可能获得拯救的是，寻找龙舌草，它成为陈家后裔的精神图腾。

这个短篇带给我的是一种巨大的震撼，我没有想过在如此简短的文字中，有如此沉重深厚的家族隐史、浓密缠绕的情感挣扎。我似乎被按进水里，呼吸急促，却感官扩张，主人公一步步的疼痛感也蔓延到自己身上。读完之后，我真的缓了很久，才缓过神来。

这部合集中很多篇都是些女性，那种表面安静隐忍，内里却强大复杂，甚至癫狂。《生活的全盘方式》里安静沉默，内心世界丰富却也决绝的于小榆；《卢雅的意志世界》中的坚韧早熟的卢雅；《烟花季节》中的笑津和最后一篇《海》中的两个女主淑离和康子。

最让我喜欢的女性角色是《生活的全盘方式》中的小于。后来看后记，作者说这篇小说是她自己重读过最多遍的小说。故事情节简单，于小榆是一名法律专业的实习生，她安静乖巧、成绩优异。没有人知道她为什么辞职回到老家，在肯德基快餐店打零工。生活状态改变不变的是她依旧安静，而且不断加深那安静以调整她看世界的焦距。就是这样一个女孩，她杀了人。因为被误解，因为不被理解，因为无法看到一个相同的世界。书中有很多粗体字的段落、语句，这些都是顾城的诗。嵌入在这个故事中，严丝合缝，仿佛电视剧中的背景音乐，将这个故事的基调渲染地更加动人。

她的语言真的很美，是那种让你忍不住停下来，去发出声音朗读一遍的程度。写时间的流逝，她说“阳光偷偷地调度小镇上每一栋建筑物的所在”，写日子的平淡，她说“镇上的时光行驶的安定而平稳，像个温度适中的熨斗贴着生活滑行。”写两个年轻人初次相见，相谈甚欢，互生情愫，她说“两人交谈甚欢，一整个晚上，他们的世界像是静止的，像一组无序的、不连贯的画面。眉眼之低垂，嘴角的小勾，被酒气微醺过的脸颊，唇上清嫩的髭须，小指上一枚过于粗犷的戒指，牛仔夹克上一颗松脱了摇摇欲坠的纽扣……周围却隐隐绰绰，如一座满是海水观赏鱼的水族箱，色彩泛浮。”

连续读了两本黎紫书的小说，感觉自己需要缓一下，她会在你脑中植入一个轨迹，让你顺着她的指引，走入密林深处。本月的马来文学之旅酣畅淋漓。