和往常一样挤进拥挤的地铁，找到一个合适的位置站好，拿出手机，等着自己要到的那一站，但地铁刚走没多久，突然间停了 ···
工作忙于应酬，大吃大喝已经司空见惯，但为了工作，实在没办法。突然有一次喝进了医院，昏迷了很久才醒来，醒来后突然意识到 ···
每天这个点就我都会在这里等她下班，然后送她回家。今天我在去的路上，接到了她电话，她说：“以后你不用来接我的了 ···”
以上三段有的人可能经历过，但无论是经历还是没经历过，很多人读完应该都会对这类事件的后续发展产生一些好奇心。
再来举电影中的例子：
电影《嫌疑人 X 的献身》中，男女主人公每天都过着同样的生活，上班、下班，偶尔会碰见。一切都显的很平静。有一天一个未介绍身份的男人突然闯入了女主人公的家 ···
电影《卧虎藏龙》中，李慕白托秀莲将宝剑交于贝勒爷，结果放在贝勒爷府中的第一个晚上，宝剑就被偷了，事关重大，必须要尽快找回宝剑 ···
电影《寻枪》中，警察姜文还是和往常一样起床，和妻子、孩子说话，然后开始洗漱，洗漱的过程中，他下意识的摸自己的枪，突然发现，枪不见了 ···
看完这三个电影片段的描述，感觉是不是和开始的三段有同样的感受？
很多人一定会觉得这只不过是为了故事发展，而故意设置的悬念罢了。
这样的说法并没有问题，但这里我想说的是，除了设置悬念，在电影故事中，此类事件的存在，更重要的意义还在于它是一切后续情节发展的根本原因和推动力。在罗伯特 · 麦基的《故事》这本书中，把这类事件称之为激励事件。
罗伯特 · 麦基
剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖。1981 年，受美国南加州大学邀请，开办 “故事” 培训班，随后创办全球性写作培训机构，学员超过 6 万名。长期担任迪斯尼、派拉蒙、20 世纪福克斯等机构的专业顾问。
从激励事件的基本概念来看，它存在的主要意义是让故事有充分的动力发展下去，比如《寻枪》这个例子，枪不见了所引起的下一个动作就是找枪，然后故事就围绕找枪这个动作展开。
无论是故事还是电影中，当一个激励事件发生时，它必须是一件动态的、充分发展了的事件，而不是静态的或者模糊的事件。
但除了这些，激励事件还有两个重要的评判标准：一个是必须打破主人公生活中各种力量的平衡；另一个是主人公必须对激励事件做出反应。
打破主人公生活中各种力量的平衡
我们来看下面这个例子：
一个大学辍学的学生，住在离学校不远的出租房里，有一天早上醒来对自己说：“ 我厌倦了这样的生活。我想我应该搬到洛杉矶去。” 然后，他就把行李装进车里，开始向西驶去。
我们看虽然这个例子也是动态变化的，但并没有打破主人公生活中各种力量的平衡。
那怎样才算打破主人公生活中各种力量的平衡呢？
我们把这个例子换一种说法再来看一下：
“她用数百张停车罚单贴出一张别出心裁的厨房壁纸，然后，有人敲门，警察赫然出现在门口，手中晃着一张重罪逮捕证，因为她拖欠了 1 万美金的罚款。她从消防楼梯夺路而逃，向西而去 ···”
这就是一个激励事件。
那打破生活中各种力量的平衡在哪里呢？
这个故事继续往下发展可能就是：她逃出警察的追捕后，因为担心被抓，她没办法找到正式的工作，只能去打黑工养活自己 ···
当然还有一种可能是，她在逃跑的过程中，救了一位老人，结果老人是个亿万富翁，老人为了报答她，给了她一大笔财产，从此她就变成了百万富翁 ···
原本是一个生活窘迫的辍学生，因为一个激励事件，彻底打破了她原来的生活，变成了一个只能依靠打黑工来度日的人；亦或者变成了百万富翁，从此衣食无忧。
主人公在激励事件的影响下，无论是变好还是变坏，都意味着平衡力量已被打破。那平衡被打破以后呢？
我们设想一下，如果一个事件彻底打破了你现有生活的平衡，你感到一切都失去了控制，这个时候，你最需要什么？
我相信，任何人，包括故事中的主人公一定都会有一个共同的需求，那就是恢复平衡。而恢复平衡就是激励事件的第二个方面：
主人公必须对激励事件做出反应
以《寻枪》为例，主人公姜文因为一场喜酒把自己的枪丢了，这彻底打破了他的生活平衡。此时主人公要想让生活再次平衡，就必须对激励事件做出反应，马上找到枪。
电影《卧虎藏龙》中，青冥剑的丢失也是一个激励事件，它打破故事中多个主人公生活的平衡，对于这样的激励事件，主人公急需要做的事就是找回宝剑。
上面两个例子都属于对激励事件做出的反应，也是激励事件发生后引起的主人公对于恢复平衡的欲望。
说到这里，我们再来说说由激励事件引起的恢复平衡的两种欲望：自觉欲望和不自觉欲望。
自觉的欲望
这个很好理解，就如《寻枪》中，枪丢了就要去把枪找会来，找回来这个动作背后就是为了让生活恢复平衡的欲望，也就是自觉欲望。
不自觉的欲望
电影《卧虎藏龙》中，剑的丢失其实并没有打破李慕白的生活平衡，因为他原本就要把剑送出去。但李慕白担心的是剑如果落入坏人手里，可能会引起不必要的江湖纷争，同时他内心还有一件事情，就自己已经有意退隐江湖，不再过问江湖之事，所以，又何必为此事忧心呢？
当玉娇龙的出现，他又萌生了收徒的想法，表现出他依然放不下武学、放不下江湖的复杂心理。这就是一种不自觉欲望的表现，也是来源于激励事件而产生的欲望。
我们通过对激励事件这个概念的拆解，大家可以看到，激励事件不仅是一个故事、一部电影的转折点，更重要的是，激励事件打破了故事主人公生活力量的平衡，同时激励事件还会引发主人公去行动，同时产生强烈的恢复平衡的欲望，而这种欲望又分为自觉欲望和不自觉欲望。又正是这两种欲望的存在，加强了人物内心的挣扎，强化了故事的艺术张力。
了解激励事件这个概念，对于我们了解电影故事其实很有帮助的，这就像了解一本书的目录，了解一棵大树的枝干一样，因为一个好故事的激励事件一定是贯穿始终的，并支撑始终的。
最后，如果有的人对这个概念还是不太理解，我推荐你去看一下罗伯特·麦基的《故事》这本书，书中会有更详细的论述。
