几个月前读完张惠雯的《在北方》，我就一直很期待这本《在南方》。书中描写的是生活在美国南部华人们的爱恨离愁，琐碎日常。她的文字依然让我心动，简单干净的叙述，细腻柔软的笔触，内核充满力量，又犀利地直指人心。“片刻的脱轨，一瞬的火花，微微的醉意，却能将我们轻轻拥抱，稳稳托起。当人不再需要和饥寒作斗争，那他的敌人就变成了生活的庸俗和灵魂的枯槁，还有孤独感和对自我身份的认知。”
不知道为什么，我在她的故事中，能找到小时候看安妮宝贝的快乐。那些关于他和她的故事，有些狗血，但是人类灵魂中的隐秘和幽微，本身就是最有趣的地方。
《失而复得》中出轨的丈夫因为身体瘫痪，不得不重返家中。妻子重新接纳了他，并且感受到了些许快乐。这些快乐来自于一种控制感，她隔断了家里的电话、网络，让丈夫完完全全痛苦地处于“真空”中。《梦中的夏天》是“我”去探访一位故人，她曾经是将美貌视为武器的大美人，作为行长的情人，她被安置去了美国，大家传闻她后来嫁给了一位牧场主，过上了幸福美满的生活。但现实是，她为了获得美国身份，不得不嫁给一位智障丈夫，独自拉扯两个孩子，经营一个只有三五头牛的破落农场。《醉意》也很有趣，像一幕舞台剧，无爱的夫妻，酒醉的夜晚，另一个男性温存的态度让女主人公恍惚中觉得是爱，并享受了这份难以言喻的暧昧，可是最后却得知对方的取向跟自己一样。
十一个故事，篇篇精彩，这个光怪陆离的世界，让人眼花缭乱。在这些大开大合故事的节奏中，张惠雯会突然慢下来，用最精简的语言精准地表达情感，打到你心里去。《十年》里男主多年后见到一只思念的前妻，”他想，好吧，她老了，但她不是在我身边变老的。我们就这么各自老了。”《夜色》里，父亲担心夜深未归的女儿，于是默默去女儿的房间看看，突然回忆起女儿小时候，“他喜欢尽量无声地转动把手，在温柔和昏暗的灯光中俯视女儿那张小脸。她床头的小台灯整夜开着，奶白色的光就像一层薄纱罩在她的脸上，他不知道她是否现在仍保持着这个习惯，仍然害怕黑暗。”
张惠雯让我感受到文字使用的纯粹性，没有矫揉造作的修饰，没有华丽堆叠的辞藻。笔下的故事，从文字的缝隙间流淌出来，生长出来，自带生命力。
