《迷情》（Ligaw）是2025年菲律宾独立电影圈的一匹黑马，5月9日上映，片长只有75分钟，却像一记闷棍，打得人心里发颤。导演Omar Deroca是拍纪录片出身，这回第一次拍剧情长片，就把镜头对准了马尼拉夜色里最潮湿、最暧昧的角落——霓虹灯照不到的廉价旅馆、24小时营业的酒吧、还有人与人之间那种“明知会受伤还要贴上去”的孤独。
「迷。情」
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故事主线并不复杂：一个叫巴桑的街头送货员（罗伯・吉恩托 饰），每天骑着吱呀作响的摩托车穿梭在城市缝隙里，替人跑腿、替人撒谎，也替人擦屁股。某个暴雨夜，他接到一单“特殊外卖”——把一位醉到不省人事的酒吧驻唱阿里（Ali Asistio 饰）送到旅馆。车门一关，雨点砸在车顶，像谁在敲鼓，阿里半梦半醒地哼起一首老情歌，声音沙哑，却带着钩子。巴桑透过后视镜看他，那一眼，像有人往黑夜里扔了一根火柴，火光照出两人眼底同样的空洞。
从那一夜开始，他们像被无形的线牵着，一次又一次“偶遇”。巴桑送外卖，阿里在台上唱《Ligaw》（他加禄语里“迷路”的意思）；巴桑等红灯，阿里从天桥上扔下一朵蔫掉的玫瑰；巴桑抬头，阿里对他笑，牙齿白得晃眼。可每当巴桑想靠近，阿里又突然消失，像一条滑不溜手的鱼。直到某天，巴桑在送货包里发现一小包白色粉末，他才意识到：自己早就被卷进一张看不见的网，而阿里，可能是网中央最锋利的那根线。
导演用极简对白和大量特写，把“欲擒故纵”拍出了体温。镜头常常怼在演员脸上，汗水、酒渍、唇膏残色，一清二楚；背景声却故意留白，只剩呼吸和心跳，观众被迫和角色一起“屏住气”。最惊艳的一场戏，是两人第一次真正意义上的“独处”：廉价旅馆天花板渗水，滴滴答答落在床单上，像秒表倒计时。阿里把巴桑按在墙上，用牙齿咬开对方衬衣纽扣，一粒，两粒，却没有下一步，只是贴着他的耳朵轻声说：“别怕，我只是想听听你的心跳。”那一刻，观众和巴桑一起，心脏跳得像要冲破胸腔。
配角也不是工具人。JC Tan演的旅馆前台，每天看着不同男女来来去去，自己却只能躲在柜台后面偷偷画眼线；Rash Flores演的黑帮小头目，表面凶神恶煞，背地里却给流浪猫买罐头；Jodi Garcia演的单亲妈妈，一边在酒吧卖烟，一边教女儿认字——这些边缘角色像拼图碎片，拼出一幅“马尼拉深夜众生相”，也让主线那一点暧昧的火光，显得更烫、更亮。
配角也不是工具人。JC Tan演的旅馆前台，每天看着不同男女来来去去，自己却只能躲在柜台后面偷偷画眼线；Rash Flores演的黑帮小头目，表面凶神恶煞，背地里却给流浪猫买罐头；Jodi Garcia演的单亲妈妈，一边在酒吧卖烟，一边教女儿认字——这些边缘角色像拼图碎片，拼出一幅“马尼拉深夜众生相”，也让主线那一点暧昧的火光，显得更烫、更亮。
影片没有刻意“卖惨”，也没有“菲律宾版《请以你的名字呼唤我》”那种浪漫滤镜，它更像一把钝刀，一点一点割开城市底层的皮：贫穷、毒品、性交易、权力不对等……每一刀都不见血，却刀刀生疼。导演说，他最想拍的，其实是“孤独”——那种即使贴在另一个人身上，也填不满的孤独。所以，当巴桑终于鼓起勇气，对阿里说出“我们逃吧”，得到的回应却是对方一句轻飘飘的“逃去哪里？这里已经是世界的尽头”。
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结尾，导演给了观众一个“开放式伤口”：清晨，巴桑骑着那辆老摩托车，载着阿里穿过还在沉睡的街道，镜头拉远，两人背影越来越小，最后消失在晨雾中。没有吻，没有告白，甚至没有一句“我爱你”，只有阿里哼起的那首《Ligaw》，声音被风吹得七零八落，像一句无人认领的誓言。
《迷情》不是一部让人“爽”到的电影，它更像一场潮湿的梦，梦醒后，你手上沾着雨水、汗水，还有说不上来的咸涩。75分钟，刚好够一根烟的时间，却足够把“迷路”两个字，烫在观众心上。
