泽坤：我们约好了，只要战争一结束，那个秋天，还要来这块芒草地上，一起散步，一起看日落。
雅子：日本的生活，对我来说有点陌生。
泽坤：虽然我们相爱在一个错误的年代，但我还是忘不了。
雅子：与其把身体奉献给战争，不如奉献给爱情。
泽坤：等待比离开还痛苦
雅子：想你我总会到海边，如果海水能把我带回基隆就好了，这样的话，我们又可以再见面了。
这是爱情灾难片《太平轮·彼岸》中，专门为严泽坤和雅子这对异国情侣打造的名为“思念之爱”的预告中的台词。都说这部电影是擅长拍武打戏的吴宇森导演的情怀之作，而三对恋人中这一对异国恋人的感情线最有情调也最凄美，单独拿出来也是一部戏，而且每一幕都有名场面。
20世纪40年代，内战快结束之际，台湾医生严泽坤（金城武饰）频繁往返于台湾通往大陆的邮轮“太平轮”上，以便购买药品。为了维持家庭生计，表面上他风平浪静，内心却一直没有停止思念因战争被迫分离的恋人雅子（长泽雅美饰），而他的弟弟严泽明（杨佑宁饰）则一心想去大陆搞革命，继承父亲和大哥的意志。母亲要他与大嫂成婚，好照顾有孕在身的她。忍痛割爱，照顾苦难中风雨飘摇家庭，泽坤虽然无奈但也义不容辞。
千万个人像蚂蚁一样在地上爬，两个人要相遇有多难。他们因战争相识相知相爱，同样也是因为战争被迫分开。那些生命中以各种缘由出现的幸与不幸，很多时候并不在我们的掌控之中。
上部中出现的雨中牵手踏青石板，画房偷瞟画眸，影院青涩的初吻……没有太多的对白和肢体接触，热烈而闪躲的眼神、无法隐藏的微笑已是最自然最真实的感情流露了，足以表现单纯真挚的校园时期的初恋。而到了下部除了之前的回忆，两人没有任何相见的机会。这个时候仍然是雅子在诉说泽坤在接受，对于他们的恋情发展一直都是活泼开朗的雅子在主动。不论是最初的玩心大起斗鸡眼“调戏”泽坤，教他打拍子踩石板，还是分别之后写日记留给他作纪念，不断打听泽坤的消息保持通信，即使没有得到回信也依然锲而不舍，这都表现出了雅子这位日本女孩不顾种族地域和形势大胆积极地追求所爱的爽朗坚韧的性格。
那么与雅子的主动相比作为男人的泽坤难道就是被动的比较怂的一方吗？不是的，他的小心翼翼、隐忍、稳重都是性格使然，他并不是一个擅长表达自己情感的人，而且作为一个家的顶梁柱他有比雅子更多的事情需要是操心，但并不是说他对这段感情就不珍视，比起主动出击他做得更多的是坚定守护，在家庭责任的重压下，仍然将心中最柔软的净土、心底最深的位置留给雅子。在他读到大嫂从火堆里救起的破碎纸片上怎么也串联不起来的雅子的书信，他痛苦地将头往椅背后仰，闭着眼睛，睫毛微微震颤了很久很久，两行泪水才垂落——“等待比留别还有痛苦”，但即使如此他仍然不愿放弃他们的爱情，正如预告中提到的“虽然我们相爱在一个错误的年代，但我还是忘不了”。就算此时心如刀割，思念成灾，他仍然愿意坚守爱情。这场哭戏也体现出了金城武的演技爆发，成为观众认为的最动情最虐心的一幕。
金城武所饰演的军医严泽坤在下部的戏份很多，可以说是其中经历最复杂的角色，所以不论是演技还是颜值，都得到了广泛的称赞，并被网友认为是挽救票房的重要因素。他默默承受着家庭重任从不反抗，始终微皱着眉，带着浅笑，面对一切苦难，哪怕内心早已飞跃海峡。 但在被弟弟误会没有梦想没有追求连喜欢的人都不能保住的他终于爆发了，说出也想要过自己人生的那段自白来。这里体现出泽坤虽也有事业理想、儿女情长，但在家国灾难前更懂得牺牲小我，负起男子汉大丈夫守护家庭的责任，有情有义。
伴随着太平轮的沉没，为保护孩子中刀的泽坤也走到了生命的尽头，在迷离之际，终于见到了魂牵梦绕的雅子穿着和服向着基隆（也就是他的方向）走来，灵魂找到彼此，两人以这样唏嘘的方式重逢，得到另一种“团圆”。灵光乍现间，他知道了姑娘的归处，便也欣然阖眼，静静地在柔和的霞光笼罩中下沉，仿佛这样就能与雅子永不分开。导演用很长的时间来描述他们之间的美好回忆、漫长等待、满满思念，就是为了和最后这一幕沉船葬海的凄美形成落差和对比。所以最后这一幕的悲剧美学完全俘获了观众的心，震撼感人。
你是不能不飘荡的风，我是芒草走不动。 春里来时倾倒你怀中，秋去仰首望长空。雅子说，因为太思念，曲子反而写不下去了。泽坤说，等待，比离别更痛苦。两个相爱的人，情，便是我们的归处；而你，就是我的彼岸！
