少年和怪胎
我之前写过一篇文章喜欢唱作人薛之谦的六个理由，里面对《初学者》的歌词做过分析。《初学者》并未回答我最后的问题：落入凡间的少年该何去何从？我并不想得到答案，因为我知道答案是什么。而今天，我很惊讶，也很心酸，薛之谦在《高尚》的歌词里，给出了最后的回答：
少年为了活下去，改变了自己
即使这改变的代价是，少年成为了一个让自己都憎恨的怪胎，一边挣扎着要出人头地，一边对自己的所作所为嗤之以鼻。
这是你，是我，是我们每一个人。
也是薛之谦。
在这个把狼性美化成拼搏，把残酷伪装成自然规律的时代，名利是人最看重的东西。别人有的东西，凭什么我没有？如何高尚，在别人眼里也一钱不值。这个社会，没有诗情画意和风花雪月，诗和远方，实在是太远了。
但很可怕，这个怪胎变得并不彻底，因为他的心里并不情愿。这样的一个人，既得不到自己的同情，也得不到那些行尸走肉的肯定。终究，不是一路人。
还能回去吗？
刺破你心脏的，是什么
样本不算肮脏
所有的变，都不是一天造成的。如果不自愿，也是不会变的。随波逐流，还是起于一个“随”字。
变成了现在的样子，是因为当初的那一个转折点，并不显得那么重要，甚至再回头去找，都是那么得遥远。等到发现，却已经走出去很远了。
你只能说，当初我那么做，是不得已。
是不是真的不得已，只有自己知道。当初刺破胸膛的那一刻，你并未觉得疼。现在觉得疼，是血流得太多了。
这首歌里最重要的意象是提线木偶。到了最后，提线木偶得到了很多原本没有的东西，所谓拼搏，所谓疯狂，却失去了最初的天真烂漫。他不喜欢这样的自己。好失望。
是故事，还是宿命
第一次听这首歌，我一下子想到了《马戏小丑》，和橱窗里的提线木偶如出一辙。很推荐大家把这两首歌放在一起听，你会更明白《高尚》这首歌想表达的东西。
更一致的是，这两首歌的和声部分，都融入了宗教音乐的元素，除了一般唱诗班的唱法，《马戏小丑》甚至直接用了《哈利路亚》。这种编曲方式营造的仪式感，极其高级。一边诉说的是普罗众生追求欲望的困扰，一边是为了所谓平静祥和的祈祷，这么强烈的对比，真是非常生动的讽刺。
《高尚》的曲本身很简单，如果全曲就是钢琴曲，渲染力会差很多。但周以力把编曲做成了音乐剧的风格，从定音鼓开始渲染一种宣判的紧迫感，用大提琴勾勒悲哀的氛围。紧接着，密集的鼓点推动着歌词的情绪，贝斯承接了后半部分的孤独感。最后一遍副歌，完全用摇滚方式处理，和《初学者》的歇斯底里不同，这一遍副歌，才真的是哀而不伤。
也是这种音乐剧的风格，让这首歌更有了一种自述的味道。不可回避，词中的诸多字眼，例如自尊、同情、模样、围墙，特别是模样这个词，都是薛之谦之前的歌词里出现过的。他很在意自己在别人眼里的样子，虽然他嘴上并不再这么说了。甚至更自嘲的膨胀和疯狂都飙出的最后一段，他仍然渴望着别人的奖章。这或许，也是身为一个歌手，放下了太多自尊的原因。
牺牲了自己，得到的，很多时候都是别人一个赞赏的眼光，一个别人喜欢的模样。但，即使得到，也并不快乐。围城的可怕就在于此。
琴麻岛的海
薛之谦很喜欢王啸坤《琴麻岛的海》，我也很喜欢。这首歌里面也有忧郁，但还有一个乐园，不需要为别人的眼光做什么，只有自己的狂欢。琴麻岛是王啸坤当年参加的乐队的名字，后来这个乐队也很难，但从这首歌里，听到的是特别彻底的快乐。
我特别希望薛之谦也写一首这样的歌，写写他理想中的、真正快乐的世界，而不是今天这首我听懂了就要流泪的歌。
他的世界太压抑了。我不希望他所有的快乐都建立在别人的认可上，我不希望他付出一切，只为成为别人眼中的legend。那样太苦了。
这首歌不是口水歌，不会很轻易被传唱，他写的，不是我们每个人想要面对的，或者轻易能拿出来给人看的东西。我自己是写文字的，我不愿意写出我心里最痛苦的那段记忆，那会让我再度陷入进去。他会这样做，是因为没人做。没有那么多需要歌颂的美好和浪漫。也只有他，敢如此，一贯如此。正如别人的那些情歌，终究没有太多太深的伤，而他有。
如果你愿意，请用心得听三遍《高尚》，看着歌词。薛之谦不是在做流行音乐，他所写的是他看到的人生和社会，你我皆在其中，无法自拔。虽然目前看来，这世界上不存在那么一个琴麻岛，有的只有房子、写字楼、地铁、电脑、手机和钱，但我一直都希望，有一天我会找到。
这个世界没有那么好，但希望你也相信，也没有那么坏。
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