说起文艺片，它作为电影的门类之一，在中国的电影市场上其实一直不太吃香，而且还经常引起文艺青年和普通大众之间的骂战。
前者说后者过于低俗看不懂，后者回敬前者不懂装懂。
01中国的文艺片
其实中国不缺乏优秀的文艺片，比如之前在柏林电影节获奖的《地久天长》，以及最近大热的《风中有朵雨做的云》。
这些文艺片在豆瓣上的评分也都不俗，几乎都在7分以上。
既然文艺片这么优秀，又拿了奖，又有好的口碑，但为什么大部分中国的文艺片票房都比较惨淡呢？比如《地久天长》的出品人，在该片上映前预计能有6亿的票房，但实际上呢，票房仅仅过了2400万，与预期相差甚远。
02电影的作用与真实场景
电影作为一种大众的消遣娱乐方式，要想有好的票房，就不能脱离电影的观看场景。
很少有中国人会一个人去看电影，大多数人要么是和朋友一起去看，要么约会去看，要么家庭组队去看。
而文艺片的本质更偏向于意识流，而不是故事本身，它激发的是观影人的感慨。
打个比方，如果你和你喜欢的人一起去看电影，面前有两部电影，一部是冒险片，讲述的是一群人在丛林里的冒险故事；另一部是文艺片，以一个乡村老人的一生窥见历史的沧桑变化。
我相信大多数人会选择前者，因为这个选择比较安全，也比较轻松。
毕竟约会本身并不需要太多对人生的思考，需要的只是一个氛围，而文艺片则更希望把观影人带入它的力场里，这就是出现了矛盾。
当然，你也许能举出一些例子，说明文艺片也可以有很高的票房啊。
但是你把那些个例剖析来看，就会发现，它身上的意识流被故事很好的掩盖了。
所以大众买票依旧只是去看个故事，而并不在乎文艺本身。
03文艺片的求仁得仁
其实文艺片导演真的会那么在乎票房吗？
关于这一点，我倒觉得或许他们更在乎电影本身的品质。
类比一下，这就好像大学里的教授和企业联合开发一个高科技产品，如果这名教授坚持拥有专利权，那么他大概率会获得很高的收入。
但是倘若他希望有生之年可以获得诺贝尔奖，那么放弃专利，将自己的技术开放给全世界看，才是唯一的做法。
同理，文艺片的导演们，他们的电影在获奖的那一刻，似乎也注定了导演们主动放弃了获得金钱的选择，这也可以说是一种求仁得仁。
04中国未来的文艺片
未来的文艺片会走向何处，是越来越好还是越来越惨淡？
其实关于这个问题，从两方面看就可以得出答案。
一方面是观众，随着教育的普及，越来越的人不会再满足于爆米花电影，在经济上涨的大环境下，也会有闲钱去享受一些意识流的电影，如果是这样，那么在需求侧就有了文艺片腾飞的迹象。
而在导演这边，中国从来不缺乏优秀的导演，最起码我自己对他们是很有信心的。
你呢？
