只有宫崎骏的动画让我觉得没有必要去划分年龄和人群。在孩子眼中，他是那个画出了龙猫、天空之城、千与千寻、风之谷的白胡子老爷爷，而在很多成人心里，他无疑是一位将动画上升到人文高度的思想者。他尝试用一种近乎温柔的方式来告诉世界，希望、温暖和爱的重要性，这种深蕴在色彩鲜艳、明亮清新的动画背后的表现形式往往让人提不起任何脾气，反而有一种打动人心的说服力。

      照片中的宫崎骏生着一张慈祥的面孔，他笑起来的时候甚至让你觉得他就是个小孩。就像他的动画一样，人们总是心甘情愿的去接受。不仅因为其中的纯朴善良和单纯简单是这个社会所稀缺的品质，而且在那样轻松又不必顾虑太多世故的氛围中，即便是只看到片中的云和树，都会有种“一股清泉正在缓缓流向你”的释然。

                                                                关于勇敢

《天空之城》是我接触他的第一部作品，除了里面每一帧都可以截取留存的画面和丝毫不逊色于电影的故事情节。相较于其他动画而言，这部片子中的主角人物既没有夸张独特的造型，也没有魔法和超能力，只是一个普通的矿工少年和外表很羸弱的拉普达继承人希达，他们为了保护飞行石并决心要找到天空之城（拉普达）所展开的冒险旅程。

这里面给我印象最深刻的就是片尾军队首领穆思卡在说：“只要得到了拉普达的巨大能量，我就能控制整个世界！”的时候，希达的回应：“根要扎在土壤里，和风一起生存,和竹子一起过冬，和鸟儿一起歌颂春天，不管你拥有了多么惊人的武器，也不管你操纵了多少可怜的机器人，只要离开土地，就没办法生存”。

穆思卡作为拉普达的后裔不明白祖先放弃高度发达的文明用意何在，反而为了自己的贪欲和利益一心想要夺得能量，宫崎骏除了讽刺当下工业区大面积兴建森林被砍伐的现实也借着希达的话，对这个问题进行了本质上的解读和一种发自肺腑的规劝。

这种对美好世界的向往所迸发出来的勇敢和无畏在《风之谷》故事背景中也同样有体现。故事中造成灾难的工业文明，遗留下来的强烈毒性植物组成了无法靠近的“腐海”森林，唯独幸存的风之谷，住在那里的娜乌茜卡不仅要只身对抗那片森林还要面临西方强国的侵略。

不得不说，宫崎骏真的是一个很和蔼的人，两部动画中你都可以从中看出来挽救局面的不过是一个小女孩，他仿佛是在用一种“柔弱”支撑下的正义去对抗邪恶，看上去似乎是不合理的，小人物的大梦想毕竟在现实中并不可靠。但宫崎骏没有选择用身负超能的英雄，而依然倔强固执的把那种对于和平和爱的梦想寄托在一个平凡人的手中，即使你看到娜乌西卡遍体凌伤的站在汹涌而来的虫族大军面前，仿佛在说我就是死也要让你们停下来。虽然力量渺小，信念却无比坚定。

                                                                  关于成长

《千与千寻》荣获2003年奥斯卡最佳长篇动画，同时也是历史上第一部至今也是唯一一部以电影身份获得欧洲三大电影节柏林金熊的动画作品。抛开这些殊荣不谈，这部动画所要传递的信息也是令人动容的。动画本身所持有的力量来自于那份纯真，而宫崎骏拿捏的确实到位，所以你会从中看出来寻回自我、打破孤独的过程中，互助和关爱有多么重要。

千寻不慎穿越到中世纪的古镇，辛亏有小白龙才算在那个奇幻的国度里安稳落地，故事初初一看是个关于千寻的奇幻旅程，其实是在讲述一个寻找自我和自我成长的过程，其中有一段千寻为了救白龙到钱婆婆那去，把印章交还给了她，并且代替白龙向她道歉时候。钱婆婆告诉千寻，无论是什么事情，包括与父母回到原来的世界，救白龙等等，都要靠自己。这其实也是我们现实生活中所要面临的游戏规则。经过那次以后，千寻就不再是那个吃着白龙魔法给她做的饭团、无助流泪的小女孩了。

就像小白龙对千寻的那句话一样“我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头”。当千寻最后乘上那班有去无回的列车时，那已经不是一个被动的决定，她不必再听从任何人的指令，也不会再有人告诉她该怎么做，即使周遭的环境多么陌生多么恶劣，我们很难看出她眼中还会有最初的慌张和迟疑。

毕竟宫崎骏自己也说过“所有成长到最后总是一次旅行”。

                                                                 关于爱

宫崎骏全部作品中我个人感觉情节最简单的莫过于《龙猫》了，以至于很多人看完后只记得那个平静温馨甚至连一句台词也没有的龙猫。

这片子主要讲了五月的母亲生病住院后，父亲带着她的妹妹小梅到乡下居住。由于对环境的陌生与好奇使她们偶然遇到了一只龙猫并成为了朋友。龙猫不仅利用它的神奇力量，为小月与妹妹带来了很多快乐，也帮助五月他们，乘着猫汽车去看了病情恶化的母亲。

虽然片名叫《龙猫》，但自始至终龙猫的出场率都很低，不过有一点可以肯定的是，它总会出现在五月最需要它的时候，这让龙猫间接的被赋予了某种更深层次上的意义，就像前段时间很火的大白一样，笨重的身体里承载的是温暖与爱。

我记得宫崎骏说过，“在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音”。这种幼小时的梦想，让他多年之后仍然如此热衷。可见宫崎骏内心的纯粹和善良是没有半点褪色的。

对我来说，宫崎骏的每一部作品都饱含着一种对美好的向往，无论是《哈尔的移动城堡》和《红猪》中的反战与爱，还是《幽灵公主》里对自然与人的关系的反省，还是我上面几部作品中所提到的，都无不流露出那种期待。

宫崎骏虽然很早前已经退休了，但在日本首都东京郊外一座不起眼的灰色小楼里，有个白发白须的老人，他戴着一副黑框大眼镜，穿着米色吊带裤，聪明而又亲切，他没有驯鹿，也没有雪橇，兜里更没揣着糖果，却仍然像圣诞老人一样借着自己的动画四处传播着，勇敢、希望、爱和梦想。