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即兴伴奏教学系列55——对挂留音和“假II”的进一步说明（复习和弦进行）
今天我们学习一种新颖的和弦——变化和弦，掌握了它的用法，伴奏将更加精彩。
学习变化和弦之前，先了解两个概念——自然音和变化音。
自然音指的是自然音阶中所包含的音， 比如大调音阶中的do、re、mi、fa、sol、la、si、do与小调的自然小音阶中的la、si、do、re、mi、fa、sol、la都是自然音（和声小音阶的 #sol和旋律小音阶中的 #fa、#sol也是自然音）。
音节中除了这些自然音，剩下的就是变化音，比如bla、#fa、bsi等，但#fa、bsi有些特殊。
特殊的原因在于我们接下来要讲到的变化和弦。
变化和弦是借变化音使自然音阶中的音临时升、降而形成的和弦，变化和弦不属于一个新调，但它新颖，具有特别的韵味。
#fa和bsi虽然是变化音，但是由它们构成的和弦并不属于变化和弦，这是为什么呢？
区别一个调的调性最关键的和弦是属和弦，因为属和弦中有导音，会倾向于主和弦，比如G和弦中的si倾向于do、G7和弦中的fa倾向于mi，所以如果这个导音变化了，那么意味着调也变了，而变化和弦是不变调的。
此外，有一些变化音是和声外音，它们也不构成变化和弦。
比如：
这是两声部的变化音，是下助音，在和弦上没有地位。
半音的经过音，在和声上没有地位。
第3、4拍的上3声部是上下辅音，对和弦没有影响。
有一种说法是变化和弦是指由变化音程所构成的和弦，比如大2度（小7度）、小2度（大7度）是自然音程，而增2度（减7度）、减2度（增7度）才是变化音程；大3度（小6度）、小3度（大6度）是自然音程，而增3度（减6度）、减3度（增6度）才是变化音程；增4度是自然音程，而减4度才是变化音程；减5度是自然音程，而增5度才是变化音程。
这里所讲的变化和弦是由变化音构成的和弦，这个和弦不涉及转到别的调，比如：
这个和弦是由下属和弦降低3音，使自然音的la成为 bla，这个bla是变化音，由这个变化音而构成Fm（IV）的和弦，仍然属于C大调，因此属于变化和弦。
请看下面的旋律：
在教堂终止IV — I中加入IV（bBm），音响很别致。
这里bBm是用在IV与I之间弱拍的位置上，而且将la—bla—sol放在同一个声部中，作成半音的下行进行，请学着这样使用。
特别要提醒的是，在使用bBm时，旋律不可出现la音，否则bla与la就成为极度的不协和了。
我们可以延伸一下，将这个bla用在II，使II降5音，成为II○，并且再延伸到
。
II是IV的代用和弦，将IV延伸到IIo ，正如前面所学的II代IV、II7代IV，现在将IV延伸到
，是合理的推延。
IV（Fm）是个别致的变化和弦，
及
也是很别致的音响。
来看几个例子：
上面第三小节的后两拍本来是II7 — V7（Dm7 — G7），改成上面的和弦，比较一下音响效果。
最后来看看意大利歌曲《我的太阳》：
这个II○ 除属于IV的系统，也可归属在属和弦中，称为属9和弦。比如舒伯特的Op.143钢琴奏鸣曲：
这节课主要介绍了变化和弦的概念并着重学习了Fm这个和弦，下节课我们继续学习新的变化和弦，合适地使用变化和弦，伴奏将更加出彩。
