《仙五云之凡》已经终局，对于唐人的最后一部仙剑电视剧来说，赞少骂多，更夹杂着侵权手游等一系列问题，对这部伴随着口水与骂声的电视剧，更多的人感觉连吐槽都不想吐了。
抛除掉热门IP的过度消费，不考虑那些版权纠纷，仅仅对改编与改良的文本内核来，《云之凡》与其他的网络热门IP题材的电视剧有很多相同的问题，然而，即使宽容地来看，《云之凡》也仍然可以算作是IP电视剧中的耻辱，既不叫好，也不叫座，轰轰烈烈地出生，静悄悄地走向死亡。
《仙剑奇侠传五》是仙剑系列单机游戏中的第六部作品，也是新老交替、风格转换的一部作品。在开发过程中也经历了失火、辞职等一系列的风波，导致这部作品本身就为人诟病。无论是喜欢仙五的人，还是不喜欢仙五的人，都不得不承认，仙五这部作品其实只能算是半成品，前期的构建庞大，但后期的收尾仓促，为了人物而强行添加不合理剧情，逻辑混乱，都是这部作品的问题。因此在仙五之后，又出品了《仙剑奇侠传五前传》，专门来为五代填坑。
但仙五文本中仍然有很多优点，简单概括有以下几个方面：
一是人物的性格简单却丰满，每个人都有自己的特色，寥寥几个画面，一个完整的人物就跃然眼前，从人设上看，落遢千山的姜云凡，玲珑可爱的小蛮，柔美脱俗的唐雨柔，风度翩翩的龙幽；从性格上看，小姜乐观阳光，雨柔坚定善良，龙幽精明重情，小蛮率真纯洁。仙五的主角团不差于任何一个年代的作品，正是这几个热血青年支撑起了不算完整的仙五剧情。而众多的配角更是光彩照人，无论是天真可爱初具腹黑状的小采薇，更富人情各具特色的蜀山七圣，还是父女情深的唐海，刚强果决的欧阳慧，柔和温暖的海棠夫人，耿直忠心的血手，都是仙五吸引人的地方。
二是感情真挚而多样。仙剑向来以情动人，刻画感情是仙剑的强项。而仙五的感情除了爱情，更多了许多不同层面的感情，青石玉书之间相知相伴的师兄弟情，皇甫卓悲天悯人的长者情，唐海对雨柔、殷其雷对小姜的父女父子亲情，还有伙伴之间的友情，这是这些不同层面、不同角度的情义交织在一起，构成了仙五的“情”。有多少人被皇甫卓的那句“别离失去之苦，我也曾经体会”而感动，又有多少人被凌音那句“世间父母最心痛的，便是白发人送黑发人。你打算给他留多少时间，让他可以陪着自己的女儿？”而打动。世间本就不止爱情，为了爱情而不顾一切的脱离现实的狗血剧情，只存在于琼瑶阿姨的小说里。
三是阴谋刻画的深刻。好人不是无脑的好，坏人也不是坏透腔的坏，每个人都有自己的身份、立场，没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。我在刷游戏一周目的时候，很难看出每一个细节的刻画，是在结尾青石解析整个事件经过的时候才恍然。二周目，认真地品读每一个情节，认真地读每一个NPC的对话，这才发觉，哪有那么多的巧合，每一个凑巧的后面，都是阴谋的策划。虽然仙五最后仍然有很多逻辑混乱的地方，但这种阴谋的刻画展开，仍然是仙五的一个亮点。（如果结合五前来看，就更为完整动人）
有了仙五原文本的优点与问题，在电视剧改编的过程中，应该考虑的是，如何在原作庞大的构建中找到平衡和支点，将原作的缺憾补全，将原作的优点强化。然而，非常可惜，唐人的编剧完全无视原作，将《云之凡》改编成了一部借壳上市的“傻白甜”琼瑶狗血爱情偶像剧。
当然，热门IP登上大小荧屏，是需要经历“伤筋动骨”的改良的。毕竟原作无论是漫画还是游戏，小说还是网游，都有着自己独特的叙事方式，并不一定都适合荧屏，比如《花千骨》，原作几百万字，比如哈利波特与漫威的电影系列，都对原作做了大量的裁剪和修整，才呈现到我们眼前。所以改编不是被黑的理由，但无脑乱改就让人非常反感了。
《云之凡》最为人诟病的地方莫过于人设。因为太多，无法一一吐槽，只举几例，以作印证。
一、最终的BOSS。虽然保留了原作的魔翳（即电视剧中的木翳和枯木，这是同一个人）的身份，但与原作的充足理由截然相反，魔翳由为国为民鞠躬尽瘁的形象，变成了一个主动挑起人魔两界争端的彻头彻尾的阴谋家。这就让人很难接受了，毕竟没有无缘无故的恨，原作的魔翳的选择和每一步阴谋都是与龙溟共同商议的结果，他只是尽己所能的在执行，他没有背叛夜叉，更没有背叛龙溟龙幽，甚至为了将龙溟的魔元带离而被毒火伤了宿体。而电视剧版的木翳为了挑起事端，主动关闭了幽冥界的水源，置自己的臣民死活而不顾，更为了实现自己的目的而杀了前任君主龙溟。这样一个“坏”得如此脸谱化的坏人，还真是连童话故事都不太能找到了。
二、女主角唐雨柔。说好的江南闺秀唐大小姐呢？说好的兰心蕙质善解人意呢？说实在的，我甚至有些心疼娜扎，因为这个角色被她演绎之后，黑她的人数成倍数地增长。然而，有多少是编剧的锅也给她背了呢？这里不分析娜扎高鼻深目的形象，主要来分析一下性格。游戏雨柔从小就知道自己的身世，知道自己活不过二十岁，虽然每个人都对她说可以等二十年后待姜世离净化完全以后续命，但从唐海到草谷，每个人的悲悯神色都表明了没有几个人真的确信能续上命，包括雨柔自己。因为时日无多，在父亲的宠爱下，从小跟着妙手仁心的草谷学习医术，这三个条件，导致游戏雨柔，外表温婉温柔，个性坚定善良，她很少犹豫，想做的事就一定会去做。天资聪颖为人体贴，往往能先一步感受到其他人的感受，说话恰到好处，不过分不张扬，她就像一朵温婉的江南水莲，不知不觉给人以舒服的感受。而剧版的雨柔呢，抱歉，这是一个性格极其不稳定的青春型精神病的患者。一会儿想表现自己善良，对父亲的伤人救命的安排不服从。一会儿又不顾小姜龙幽所做的救民水火的行为自己跑一边钓凯子玩乐去了，善良的品质一股脑就没了。一会儿想表现自己善解人意，于是变成了胖雨柔陪着姜云凡，一会儿又变成了冷冰冰的叛逆形象，跟师父师叔父亲说，这辈子从来没为自己活过，要随心所欲一把。我的天，她的随心所欲就是一边爱小姜爱得要死要活，一边又跟着上官雅游山玩水嗑药吸毒？诸如此类的情节贯穿了电视剧的始终。我很好奇，编剧的这种心理是一种迎合迷茫的青春期学生的心理么？还是劝导大家，一言不合就离家出走，一言不合就钓凯子，一言不合就吸毒？
三、压倒了小蛮的真•女二号凌音。默默地心疼我家高冷师妹五秒钟。
游戏凌音是一个真•配角，与蜀山其他几位长老一样，默默守护着蜀山、守护天下。在游戏中，她是蜀山七圣中，唯一一个不曾斩断情缘的人，她暗恋一贫。虽然作为蜀山长老，还搞暗恋这种事确实有点不太和谐，但是细究，却有着其存在的合理之处。因为凌音一直敬爱的姐姐，据说可能串通妖魔盗取蜀山神器，而且一去不回。虽然长老们并没有究肇事者妹妹凌音的责任，反而暗自多方回护，令她不会太过伤心，但对她来说，姐姐从此成为了不能言说的痛。为何背叛师门，为何抛弃自己，这些都成了没有答案的过往，因此凌音从原本的温柔可亲变成了后来的高冷御姐。而在蜀山上的长老中，能体会她这种失去别离之苦的人，只有曾经的李逍遥，如今的一贫。太武师兄、草谷师姐就不用说了，青石、玉书那对是真修道之人，虽然会顺手体贴一下，但绝不会表现出来。铁笔也失去过，却看得通透。对于一个刚届成年的女孩子来说，能予以安慰的，唯有一贫师兄，这种暗恋，不只是对情爱的向往，更多的是对同病相怜之人的相助相伴。
而在电视剧中，差点成了小三儿的凌音，是一个奇葩的存在。被木翳的阴谋蒙蔽了眼睛，以为是太武师兄杀了凌波，毫无置疑，莫名琼瑶，这点智商就让人很怀疑她是不是靠裙带关系才当上的蜀山七圣。被备胎玉书喜欢着，喜欢着龙幽，明知道对方是不怀好意，仍然做出那么难看的事，跟她长老的身份、音圣的名号一点儿也不相符。龙幽那句“看来这蜀山之上，还真是人人心中都有一份情”实在让人齿冷，如果想构建一个充满情爱的门派，麻烦把修道两个字去掉。一群道士从老到小个个爱来爱去的不肉麻嘛？在我看来，同门的关怀、知己的情谊，永远比所谓的“爱情”更打动人。当然，也不止是蜀山，狂风寨、四大世家也都是无辜受害者，就没有一个没有男女情爱的干净地方。也让我深切地怀疑，唐人的编剧就是满脑子都是爱，爱得越狗血越好，爱的越琼瑶越吸引人？（同人YY的不算，这是粉丝的权利）这一点正是很多游戏粉最为厌恶的地方。
其他的，比如暗恋凌音的玉书，让人莫名其妙。魔化的上官雅，让人莫名其妙。被人说夺权就夺权的欧阳英，让人莫名其妙。无脑支持姜云凡的一贫，让人莫名其妙。无视门规存在的一群蜀山弟子，让人莫名其妙。
一群莫名其妙的人物，支撑起了一个完全没有逻辑，莫名其妙的剧情。
主线剧情仍然是按照游戏来走，所以大方向不变，然而小细节上已经面目全非，逻辑全无。仍然试举几个例子。
比如，电视剧中放姜世离出血玉离开蜀山的情节。姜世离相当于反人类罪被判关押蜀山，监禁终身。然而，小姜与龙幽以父子亲情为由，要求放出姜世离。——不考虑其他因素，单看这个剧情，这是人话么？你杀人犯法之前没想过被人杀害的人家的父子亲情么？你犯法杀人之后没看过被你连累的净天教弟子妻离子散的场景么？一句父子亲情就能将一个反人类罪的杀人犯放出来？犯人家属这么说，不怕被害人家属打死你们么？蜀山长老们居然就同意了，玉书还支持姜世离“宽容”的说法。这相当于监狱管理者私纵凶犯，没理由没原则，因为杀人犯没将自己手下绑架的肉票撕票，就可以当作宽容，就放了。呵呵，玄幻就可以不讲法制讲人情？——姜世离是一定要放的，不然后面的情节无以为继，但是，能找个更好的更有说服力的理由么？
再如，木翳将得到七圣功力的小姜控制住。莫名其妙地就突然控制住了，按理说，能控制一个人，要么就是被控制方的修为比控制方低，要么就是被控制方的修为太弱，濒临死亡，要么是什么特殊能力。剧中并没有表面木翳有这种能力，如果随随便便就可以控制，那他何必等这么多年，搞这么多事，当年直接控制龙溟不就行了？后面直接控制姜世离，直接控制龙幽，直接控制蜀山七圣，多省事。
再如，雨柔一个黄花大姑娘，主动要求去山寨中住下，还一住就住了许久，还没告诉家里，等到家里来找才知道。然后后来还歇斯底里地犯病叛逆，说还从来没为自己活过，敢问编剧，雨柔前面那是为了唐海才去山寨的吗？
诸如此类的逻辑缺陷数不胜数。没有一个能支撑起剧情的人物形象，没有能支撑起人物的逻辑情节，注定这部剧是烂剧中的烂斗机。
更不用提那些只要稍微认真一点都可以避免的错误——比如，片尾演员表中，皇甫卓被错印成了“黄浦卓”然而剧里仍然叫着“皇甫门主”。比如，凌音还没加入到蜀山七圣中的时候，姜世离就等着“蜀山七圣到来再作打算”。比如，青石说“过来让我看看吧。”
其实，一部好的影视剧，无论是改编，还是原创，文本创作都是必不可少的一环，要想打造出优秀的作品，必然要精心打磨文本，没有成功的捷径。而当下的电视剧，为了追求收益高、见效快，几乎将全部的时间、金钱都砸进了宣传中，而忽视了最根本的东西。当下流行的IP电视剧，大都流为单纯追求故事热闹、情节离奇、演员脸蛋好看的偶像剧、仙侠剧的套路，单纯借助IP来寻找吸金的外壳，内里空洞无物。能静下心来做一部电视剧的公司越来越少，涸泽而渔随处可见。
无论是游戏作品也好，动漫作品也好，影视剧作品也好，讲好故事才是根本，文本创作才是重头，只有通过严格的逻辑，完整的剧情，人物充分地发展，足够强烈的矛盾，才能将作品中蕴含着深刻的内涵，所反映的人的思想和意识、品格和人文精神，以及价值观、人生观、世界观等展示给观者。这恰是当今这个浮躁的时代所缺乏的“工匠精神”。
