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文/熹茹
年少的时候听周杰伦，因为其众所周知的才气，因为当时的风靡，因为他的唱腔柔情而古朴，听起来的确顺耳，也因为他的词美好而清丽。
那时听的是热闹，哼的是曲调，二十岁以后，在某些场景，再听到一些旋律，那些熟悉的歌词让自己突然惊醒，感知到的情怀与意境竟然能让自己动情的眼眶湿热。
听歌需走心，长大后，我听懂了周杰伦。
1.《青花瓷》
有一天我在写一个故事里的情节时，我想到的男主角是从窗口眺望看爱恋的她，当时刚好窗外阴雨，正想着突出细节描绘一下天气，脑海里突然闪现一句歌词，“天青色等烟雨而我在等你”，果真所有的情景都能入歌。单曲循环着《青花瓷》，歌词感动到泪目~
天青色，是在等着烟雨，而我，正等待着你~
全篇清韵雅致，“天青色等烟雨而我在等你”更是这首歌的点睛之语，耐人寻味，优雅又深情~
另一个膜拜方文山的地方是对于一个字的应用——“惹”~
“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”~
对于这个“惹”字，我只觉得精妙，看到了方文山的解释，也知道也只有这样有才有心之人，会这般咬文嚼字~
方文山对此的解释：“惹”这个字在歌词中的用法，是我从六祖慧能那句著名的偈语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处染尘埃”中，得到的体会。因为“何处惹尘埃”其实也可写成“何处‘沾’尘埃”，或“何处‘染’尘埃”，但因为“沾”与“染”的语意都没有“惹”来的强烈，“沾”与“染”只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具侵略与戏剧性。也因此，我用“门环惹铜绿”，而不用“门环染铜绿”；还有另一句歌词我也是用“而我路过那江南小镇‘惹了’你”，也不用“而我路过那江南小镇‘遇见’你”是同样的道理。关于“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”的词意，一场大雨后满园的翠绿，空气里充满湿润的水气，芭蕉叶上滚动着晶莹的雨滴，此时此景，最是诗意；还有那历经风霜风吹雨打后，依旧镶嵌在门板上只是多了些锈蚀斑驳的铜环，最富古意。我先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动地等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动地等你了，而是主动的去认识你。所以虽然同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动性却迥然不同，而且在这段词里我一连用了三个“惹”字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。
天青色等烟雨而我在等你
月色被打捞起晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽
你眼带笑意
——节选《青花瓷》
2.《稻香》
这首歌在前奏里加入了蟋蟀声，立马引人入胜。简单的文字，却创造出极富想象的禅意境界。在歌曲的部分嘻哈与民谣两种音乐混合，暖暖的，清新又温馨。
“追不到的梦想，换个梦不就得了”，听到这句词总是会心一笑~
其实有时候被现实被梦想打击的头破血流时，我们知道换个梦想就得了，可想起他当成也经历过苦难才熬出头来，带来这么动听的音乐，这句话非但不能让我们换个梦，而是更激励自己，勇敢地走下去~
追不到的梦想 换个梦不就得了
为自己的人生鲜艳上色
先把爱涂上喜欢的颜色
笑一个吧
功成名就不是目的
让自己快乐快乐
这才叫做意义
——节选《稻香》
3.《七里香》
在炎热的夏天听《七里香》，应该有一种如沐清风的凉爽吧，即使不在夏天，听到这首歌也应该感觉到夏天的气息吧~
毕竟有窗外，有麻雀，有电线杆，有铅笔，有写字的纸，有秋刀鱼，有猫，有新鲜草莓，有雨，有落叶，有诗，有窗台蝴蝶，有饱满的稻穗，有熟透的番茄，有倔强的嘴，有初恋的感觉~
“几句是非也无法将我的热情冷却你出现在我诗的每一页”这句话真温柔，有人搬弄是非，我不信别人嘴里的你我只信我眼中的你，如果是两人之间出现争执，依然无法将我的热情冷却，因为你是我唯一想要的了解~
雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
几句是非 也无法将我的热情冷却
你出现在我诗的每一页
雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
窗台蝴蝶 像诗里纷飞的美丽章节
我接着写 把永远爱你写进诗的结尾
你是我唯一想要的了解
——节选《七里香》
4.《发如雪》
悠扬的乐曲，完美的声线，这首歌上有些哀怨缠绵水乳相容的感觉~
典故众多：
“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”——发如雪
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”——狼牙月 伊人憔悴
“本来无一物，何处惹尘埃”——谁打翻前世柜 惹尘埃是非
“任凭弱水三千，我只取一瓢饮”——繁华如三千东流水 我只取一瓢爱了解
“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”——只恋你化身的蝶
“举杯邀明月，对影成三人”——邀明月让回忆皎洁
整首词的基调和宋词《江南夜,伊人曲》相似：
江南夜，小舟入画，伊人弹琴，声慢慢谁人听
醉无声，琴似月老，桃花满江南
谁人摘，谁人去
江南依旧，伊人消逝
叹叹叹，明月皎洁，青瓦赌在
情字诀，怎奈何，一个离字当头
凄凉空灵。“繁华如三千东流水我只取一瓢爱了解只恋你化身的蝶”和“啦儿啦……铜镜映无邪扎马尾……”红尘醉，微醺的岁月，我用无悔，刻永世爱你的碑，现实与回忆的交织，前生与今世的交融，凄凉又空灵~
而我最爱最后一句“你若撒野 今生我把酒奉陪”~
铜镜映无邪
扎马尾
你若撒野
今生我把酒奉陪
——节选《发如雪》
5.《东风破》
《东风破》的琵琶似在伴奏，又似在哭泣~
典故应用：
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦！”——你走之后，酒暖回忆思念瘦
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中”——旧地如重游 月圆更寂寞
“但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换”——水向东流 时间怎么偷
我个人特别喜欢这一句感慨“水向东流 时间怎么偷”
一盏离愁 孤单伫立在窗口
我在门后 假装你人还没走
旧地如重游 月圆更寂寞
——节选《东风破》
6.《明明就》
口头禅式的语法，表现出对爱情的固执与倔强，也流露出时过境迁的情感~
细腻的悲伤与无奈：“你的某些快乐在没有我的时刻”
明明就不习惯牵手
为何却主动把手勾
你的心事太多
我不会戳破
——节选《明明就》
7.《菊花台》
歌词婉转动人，含蓄哀伤如果对于女人而言这应该是一首“悔教夫婿觅封候”的词~
“你的泪光柔弱中带伤惨白的月弯弯勾住过往夜太漫长凝结成了霜是谁在阁楼上冰冷的绝望”，远征的将军，你还知道家里妻子的哀婉的惆怅？
“愁莫渡江秋心拆两半”拆为秋心，还是愁~
“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋”——夜太漫长凝结成了霜是谁在阁楼上冰冷地绝望
“软衬三春草,柔拖一缕香”——梦在远方化成一缕香
“何处合成愁?离人心上秋”——愁莫渡江秋心拆两半
“夕阳西下，断肠人在天涯”——花落人断肠我心事静静躺
“剪不断理还乱，是离愁”——你的影子剪不断徒留我孤单在湖面成双
其中“徒留我孤单在湖面成双”最为哀婉，“少壮不努力老大徒伤悲”，“徒”是“白白的”意思，白白地留我一个人，只能在湖面和倒影成双~
菊花残满地伤你的笑容已泛黄
花落人断肠我心事静静淌
北风乱夜未央你的影子剪不断
徒留我孤单在湖面成双
——节选《菊花台》
8.《说好的幸福呢》
这首歌不仅在周杰伦唱的时候感觉到嗓音的呜咽，实际上连钢琴大提琴的伴奏都像是低吟，像是哽咽~
唱分手的伤，爱情离开的惆怅，那些爱过的感觉都太深刻，都还记得~
对爱情有不舍与后悔了，可是得不到对方的回答了~
可是，我们说好的，幸福呢~
怎么了 你累了 说好的 幸福呢
我懂了 不说了 爱淡了 梦远了
开心与不开心一一细数着 你再不舍
那些爱过的感觉都太深刻我都还记得
你不等了 说好的 幸福呢
我错了 泪干了 放手了 后悔了
只剩回忆的音乐盒还选装着 要怎么停呢
——节选《说好的幸福呢》
9.《千里之外》
这是讲的一对烽火儿女的故事~
一句“情深何在、生死难猜”点出古代战火年代的爱情悲剧~
最难开解的是他们直白的挑明了：梦醒来是谁在窗台把结局打开 那薄如蝉翼的未来经不起谁来拆
我送你离开千里之外你无声黑白 沉默年代或许不该太遥远的相爱
现在的异地恋情侣众多，让人不得不感叹，那未来是否薄如蝉翼，那相爱是否因为遥远而不该~
希望所有的有情人能耐得住距离，耐得住寂寞，早点和自己的爱人朝夕相守~
梦醒来是谁在窗台
把结局打开
那薄如蝉翼的未来经不起谁来拆
我送你离开千里之外你无声黑白
沉默年代或许不该太遥远的相爱
我送你离开天涯之外你是否还在
琴声何来生死难猜用一生去等待
——节选《千里之外》
10.《烟花易冷》
填词人方文山解释歌词创作背景：
此首《烟花易冷》其歌词故事背后之典故出处源于《洛阳伽蓝记》，一名皇家将领与其所倾慕之女子间的爱情故事~
该名将领因缘邂逅女子后，俩人一见钟情并且私定终身，此时将领却被朝廷征调至边境征战，在连年的兵荒马乱中，帝都洛阳已沦为废墟，残破不堪，最后女子苦守将领不遇后，落发为尼，待将领历经风霜归来寻至女子所出家的伽蓝古寺，她却早已过世。将领只有听伽蓝古寺外，雨纷纷落下，回想起羡煞旁人的当年，叹人事，不过如烟花般，易冷，易分~
我听闻，你始终一个人~我听闻，你仍守着孤城~石板上回荡的是，再等~
听青春 迎来笑声 羡煞许多人
那史册 温柔不肯 下笔都太狠
烟花易冷 人事易分
而你在问 我是否还 认真
千年后 累世情深 还有谁在等
而青史 岂能不真 魏书洛阳城
如你在跟 前世过门
跟着红尘 跟随我 浪迹一生
雨纷纷 旧故里草木深
我听闻 你始终一个人
斑驳的城门 盘踞着老树根
石板上回荡的是 再等
——节选《烟花易冷》
