01
鲁迅在散文《雪》中有这么一段描写：
“雪野中有血红的宝珠山茶，白中隐青的单瓣梅花，深黄的磬口的腊梅花；雪下面还有冷绿的杂草。蝴蝶确乎没有……但我的眼前仿佛看见冬花开在雪野中。”
雪的纯白清冷，与山茶的血红浓艳、腊梅的深黄沉稳、杂草的冷绿鲜亮，交相辉映，形成强烈的视觉冲击，令人眼前一亮。
大自然是多姿多彩的。在阅读文学作品的过程中，你会发现，许多作家都像鲁迅一样，非常擅长颜色的运用，或点绘，或渲染。
我们可能无法像他们一样将色彩运用的如此得心应手，但即使在文章中稍稍加入一些颜色，就像女人化个淡妆似的，都会为你的文章增色不少。
除了颜色的运用，那些文学大师们在写景状物时还应用了哪些技法呢？
02
不知大家有没有听说过一本书，叫《植物名实图考长编》，它是一本植物学科普文章，由清朝的吴其濬编著，行文讲究准确、简洁。
如，书中对大豆的描写为：“……其嫩荚有毛，花亦有红、白数色……”
文学大师汪曾祺曾在文章中多次提到这本书，对其的推崇可见一斑。在欣赏汪曾祺关于花卉等植物描写的文章时，字里行间也能看出这本书对他的影响。
就拿他在《夏天》中描写栀子花的一段佳句来说：
“凡花大都是五瓣，栀子花却是六瓣……栀子花粗粗大大，色白，近蒂处微绿，极香……”
没有常用的拟人和比喻手法，没有华丽辞藻的堆砌，更没有不要钱似的将诸多情绪都宣泄在栀子花上。
最传统的白描手法，清清爽爽，一朵香气四溢的栀子花跃然纸上。这种类似《植物名实图考长编》的文风，与汪曾祺一贯的平淡质朴浑然一体，读起来别有一番趣味。
与诸如“洁白的栀子花如纯洁的少女般，散发着诱人的香气”，或“栀子花笑的更加灿烂了，栀子的香，在空气中弥漫开来”等艳俗的描写相比，高下立见。
所以，当你笔力有限，无法以惯用手法写出新奇的时候，不妨学一学汪曾祺的写法：凝视、观察某一具体的事物，写出它本来的面目。
美学大师宗白华曾说过：“自然无往而不美”。即使没有炫丽的文字和浓烈的情思来修饰，只简简单单地写进文章里，景物本身已足够令人沉醉。
比如写花，便可以写写花有几瓣、叶有几片、形状如何、颜色如何、香气又如何？
再比如写动物，忠实地记录它们的神态和动作就已足够，切记不要过多揣测其心理，点到为止即可。
汪曾祺在《鸡毛》中曾写到小鸡在觅食时“有时又抬起头来，把一个小脑袋有节奏地转来转去，顾盼自若……进窝时还故意把脑袋低一低，把尾巴向下耷拉一下，以示雍容文雅，很有鸡教。”
这段描写可谓是真实又有趣，读者简直要被小鸡萌化了。其中，“鸡教”化自“家教”，巧用拟人，调侃味浓，但全篇很是克制，点到为止。
03
不过，不同于汪老的平淡朴实，才女张爱玲的小说里凡出现的花花草草，其“心思”则显得复杂的多。
如同王国维所说：“一切景语皆情语。”文学作品中还有许多并不是单纯地为了写景而写景，而是借景抒情，抒情是目的，写景只是手段。
《沉香屑——第一炉香》中曾有这么一段：
“天完全黑了，整个的世界像一张灰色的圣诞卡片，一切都是影影绰绰的，真正存在的只有一朵一朵挺大的象牙红，简单的，原始的，碗口大，桶口大。”
在这段中，红与黑形成强烈的对比，并且张爱玲还着重描写了象牙红的大。漆黑的夜幕中，其他事物都隐藏在了夜色中，只有一朵朵硕大的、红色的象牙红倔强地静默着，整体呈现出一种诡异、妖冶的美，和这个故事的基调完美契合。
化景语为情语，需要你抓住事物的一个或多个特点，比如象牙红的大，并且综合其他因素，如时间、空间的描写、文字韵律的把握等，才能达到一定境界，对作者质素要求比较高。
切记不要功夫不到家时，不加分辨地胡乱抒情一通，很容易就画虎不成反类犬。（图片via网络，侵删）
今天的分享到这里就结束啦，下期预告：和大师们谈谈人物描写的是与非。
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