凸凹老师《水房子》分享感言
吴文政 （成都市作家协会会员）： 我的习惯，每拿到手一份书籍，总会一鼓作气速速浏览一遍，管它看不看得懂。开始阅读老师的这部《水房子》时，我一改常态却连标点都不放过，认认真真地慢下节奏，像春水滋润沙地一般，缓缓享受溢浸如同按摩心灵的这个过程。说实话，老师的书名字就把我彻底征服——水、房、子：光这个名字里面就饱和满亿万千个诗的分子基因。让我这样一个还在文学路上爬行的幼童，端正、匍匐得更加五体膜拜。可能这是我这一辈子都想不到的诗名了，到不高山。
读诗的过程，有一种读司马迁《史记》同感。时而西汉、魏晋、南宋、明清、近代、现代·····时而冰彻、春暖、清泉、浑遒、甘烈·····感觉到自己心跳在不停地与作者心跳寻求合拍，同频共振，连血管里的血液也几乎要同压同速同流啦！
《水房子》里装着历史是部史诗；装着人生是修行的指南、装着诗歌是对生命情怀。其中无数宝贝，好多金典·····
“所有的粮食、爱情和诗歌，都是水念的经 ”
“水在两扇门里蘸着时间写字” “大小日过得一点不水” “镇纸一样，蜀魂一般，呵护着蜀地” “成都平原的风水” “一碗水镜，反映了所有王朝的勃兴与亡衰”·····
白沙河岸，青春少年；泸溪河，烈士暮年·····仿佛看见诗人充满哲学和智慧“从哪里来？，又要到哪里去？追问思考启迪！ （初生牛犊，班门弄斧，一管之见，谢谢大家！）
附：部分嘉宾现场发言摘要
曹纪祖（ 四川省诗歌学会会长、诗歌评论家）： 当下长诗不多，史诗性质的诗更是少之又少。凸凹的《水房子》以四千行诗的体量，显示出其厚重性，是一部难得的好作品。从内容上讲，这部作品应属深入挖掘四川历史人物的主题创作，具有深厚的历史感和人文情怀。它不是为李冰立传，李冰就站在那里，千年不朽，相关的文字也不少。凸凹是以诗的方式，溶入历史，溶解自身，指向一种新的诗性。无论是通读或者是翻检式阅读，都会感觉到这部作品是精神高远与工匠手艺的合璧：厚重、宽阔、扎实而又灵动。那水一样的个性诗屋，让人进入后能观其主流渊源与百变形态，感受到都江堰的地理风貌和历史人物的具象与抽象，还有与之关联的民生种种。这是在丰富的历史知识和生活经验上的创作，其文化含金量不容低估。而在诗歌语言上，放情、及物、言说、引征，无不给人以通灵的感觉，是凸凹诗歌个性化创作的新高度。 向以鲜（四川省诗歌学会副会长、四川大学教授）： 文坛中一直流传着一个说法：二流诗人改写小说，很快就成了一流小说家；二流小说家改写诗歌，很快就成了三流或不入流的诗人。其原始出处虽不可确考，估计与诗歌沙文主义有着撇不清的干系。虽然也有一些个案能够对上述说法提供支撑，但总的来说，还是略显偏执。至少在凸凹这儿，这个说法就不那么政治正确了。凸凹一直身揣两把刀，用凸凹的话说，是两把“断刀”：一把是诗歌的断刀，一把是小说的断刀。通常而言，这两把断刀所挥动或雕刻的对象与力道是不尽相同的：前者的锋刃锐薄小巧，有着庄子笔下解牛的那种刀口；而后者的刀口更接近斧口，这斧口，我们也曾在庄子那儿见识过。到了一等一的巨匠、裂山凿岩的蜀守李冰这儿，凸凹袖中两把不同气质的断刀夺目而出，挥向了同一个方向，如同汉代的人们雕刻镇水石像那样，凸凹用小说《汤汤水命》和诗歌《水房子》，从不同的维度展开了这场旷日持久的刀笔历险——这的确是一场文体与灵魂的历险，稍有不慎，就会自毁长城。现在看来，凸凹终于趟过来了，并且交出了令人耳目一新的历险结晶。凸凹以恢宏的视域和沉着冷静的挚爱之笔，再现两千多年前伟大的心灵与伟业，疏浚浇灌百代的来龙与去脉，以此为李冰立传，为李冰招魂，为李冰重注磅礴的血液。
李自国（四川省诗歌学会副会长）： 《水房子》是诗人凸凹为我们建造的一座流动的房子，它似大地上一条永远澎湃的河流，它像天空中不断飞升的云朵，它带给我们一种水到渠成的感觉与惊喜，带给我们水碧山青一般的眼界和启迪。《水房子》里所采用的建筑材料全是水，水的基脚，水的钢筋，水的砖瓦，水的墙壁，而且入住进水房子的臣民全是水，它的空气是水，它的灵气是水，它的空间是水，它的时间是水，它的生命向度是水。诗人要建造这种水房子的难度是可想而知的，所要承受的抗压风险是难以预测的，但富有创新精神和建筑经验的凸凹做到了，从这个意义上说，凸凹既是一位富有远见卓识的设计师，更是一位具有专业水准和雄厚实力的建筑者。《水房子》给我们呈现的是一座別具风貌而且在不断释放它独特思考价值、时光唯美价值、历史考量价值和艺术探询价值的一座漂亮的房子，一座装修精美、大气而优雅的房子，一座大显身手、大开大合、大笔如椽的房子！ 经年跋涉在长诗里的诗人，多伴是历史深邃目光的瞭望者和折射者，而一首短诗的抒写，更多的是依托灵感的瞬间移动。凝练的语言往往靠节制的激情来完成，而长诗更能整体展现出一个诗人的综合耐力和定力。它的飞檐走壁，它的游刃有余，它的触目惊心，它的光焰四射，都在步步紧逼我们去回答一首长诗的形成，是多么的冗杂而艰苦卓绝，它需要作者在经验、视野、表达方式等方面有新的突破与超越。凸凹具备这种实力，他总是以一个诗人特有的敏感和捕捉，聚焦于伟大的李冰和世界的都江堰这一独特主旨，寻觅其具有极大的表现力、爆破力和表征意义的都江堰形象，用新奇而高蹈的想象精髓，用别具匠心的宏阔结构，以凝练而又富张力的语言，以其抒情、叙事、议论的三位一体，去创造一种水的恢宏，水的驰骋，水的神韵，水的叛逆！ 《水房子》是诗人凸凹用四千余行的长短诗句，用水的意象意境，水的意念意旨等等全新又环保的建筑材料，而建造出的一座诗性浓郁又充盈着现代内核的房子。《水房子》甫一出版，就引起诗坛的积极关注，该诗从水的、史的和诗的三个维度，写出了都江堰的生命之水、文化之水、智慧之水，它是自然与哲理的守望之水、重构之水、修辞之水，历史与未来对话之水。《水房子》是一种新的载荷与某种可能，诗歌语言的陌生化，意象呈现的多样化，诗意构思的异端化，写出了水源、水性、水文的内在真谛。他用凿刀般锋刃的笔力和光芒，以水滴石穿的毅力与坚韧，凸显了都江堰千百年来流泄而至的心灵之水，以及它所灌注的那种水的能量，水的任性，水的人性。《水房子》无疑是一部用水做的灵魂之书，是在为李冰和都江堰的历史文化记忆进行重塑的一次成功尝试。凸凹的所有探询，所有的叩拜与叩问，所有心灵的隐喻，游移的晖光，丰瞻的仰视，都如苏格兰风笛一般优美迷人，又似黄钟大吕般振聋发聩，有着一种穿越时空隧道，直抵读者心灵感应的撼人心魄！
彭志强（成都市作协副主席）： 从古自今，每个诗人都得有自己的独特标签，仿佛这样，行走江湖才会从容，做人做事才更令人信赖。就凸凹来说，他是一个文学的多面手，诗歌、散文、小说、剧本、评论都在耕耘，而且都有不小收获。单就诗歌而言，凸凹这些年的诗歌写作比较杂，有空灵的《蚯蚓之舞》，有他生活所依的大量桃花诗，都可称之为他的诗歌标签。可喜的是，凸凹并不满足于一个或者两三个标签，长诗集《水房子》正是他近年主题性写作的一个典范之作。或因出生于都江堰，他最近几年把写作目光紧盯上了历史人物李冰，先是34万字的浩浩荡荡的长篇历史小说《汤汤水命——秦蜀郡守李冰》，今年又接着推出长诗集《水房子》，致力于捆绑李冰这个治水能人，浇筑自己另一个文学标签。对，不只是诗歌标签，还有小说标签，都跟李冰有关。这是值得很多作家诗人借鉴的。因为写作，太多散漫而无主题的写作，往往让人难以记住。凸凹此举，正是呈现主题性写作的强力爆发。这也是一个成熟诗人作家的体现。 其实，文学川军这几年，都在不约而同出现两个现象：一是诗人作家的主题性写作，形成浪潮。二是长诗，正在四川百花齐放，单就民间诗人而言，向以鲜的长诗《我的孔子》、赵晓梦的长诗《钓鱼城》，凸凹的长诗集《水房子》，不谦虚地说，还有我的长诗集《秋风破》、长诗《将军令》，都在致力于创作优质长诗。或许，正是这种你追我赶的文学生态，四川文学渐渐出现勃兴状，就拿诗歌来说，以前外地人看四川多是“诗歌大省”（更多隐形的认同是量大，高质量的诗歌较少），现在已渐渐让四川诗歌的印记由“诗歌大省”向“诗歌强省”跨越。 这其中，凸凹就是一股不可忽视的力量。在此，除了衷心祝贺凸凹新书分享会取得圆满成功，我还要感谢凸凹给诗坛带来新的实验性长诗文本。
熊游坤（四川省诗歌学会副会长兼秘书长）： 《水房子》是凸凹近年创作的诗歌作品力作。记得6年前第一次读到凸凹的诗歌《蚯蚓之舞》，让我眼前顿时产生惊亮之喜。他将小小的不起眼的蚯蚓写得气势磅礴，透过一个渺小柔弱不起眼的小动物，看到了蚯蚓的气势如虹和强大的一面，可见诗人对大自然、对环境的热爱和忧思。 《水房子》对历史、对现实、对时间、对大自然、对生活的诗意呈现，具有大哲学的思考；对生命的价值、生存的价值予以了独特的揭示和追问。 福楼拜曾经说过：一个真正的作家应该把自己隐藏在作品里，如同上帝把自己隐藏在万物中。 凸凹的《水房子》是将历史的天空装进了“水房子”，让读者与李冰在一种无形的时空中一同行走都江堰，在无形中有形；而诗人将自己装进“水房子”，则是在有形中无形。无形中又有形，有形中又无形，以此来穿越历史的隧道。《水房子》是以诗写水，咏水入诗，向李冰致敬，向都江堰这一千古传承的伟大工程致敬！
王国平（四川省李冰研究会副会长、都江堰市文联副主席）： 很多人不理解，居于锦城之东龙泉山下的凸凹，为何要给锦城之西岷山下的都江堰和李冰写诗，而且是写厚厚的一本？对于一个出生于都江堰的人来说，为李冰写诗，这个理由已足够。但是，理由偏偏还不止于此，凸凹出生8年后，龙泉山引水隧道打通。也就是说，都江堰不仅给了凸凹生命中饮下的第一滴水，还给了他一生中赖以活命的水。没有水，就没有凸凹的命。没有水，就没有凸凹的诗。而这水，得之李冰和李冰身后千千万万的李冰。 凸凹也成了都江堰的一滴水。就像都江堰水利工程有无数条渠系一样。凸凹慢慢流淌成一条渠系，他从都江堰出发，由字而词，由词而句，由句而段，由段而首，由首而成《水房子》……如同岷江水一分二、二分四、四分八……然后流向广袤的天府之国，继而流向祖国的四面八方。无论流程有多长，他们都会向着这片水域一次又一次地回游。而凸凹的这一次回游，深刻、扎实、用尽了洪荒之力。他先是捧出了颇具影响力的35万字长篇历史小说精品《汤汤水命：秦蜀郡守李冰》向李冰致敬。然而小说写完，意犹未尽。最终，他捧出了72首共计4000余行的诗，实现了致敬李冰、致敬都江堰的一个最隆重最庞大的诗歌仪式。 都江堰的水，是流淌的诗凸凹的诗，是凝固的水。这座由4000多行诗歌搭建而成的《水房子》，不仅是当代山水诗写作的典范建筑，也是向李冰和他身后千万个李冰致敬的川主祠堂，更是灌区儿女守望故乡的精神家园。霍俊明兄说：《水房子》是当代的《水经注》。我深以为然。 李龙炳（《草堂》诗刊编委、青白江区作协主席）： 凸凹的写作属于深入语言内部，并拓展着自己语言感受力和想象力的诗人，诗集中七十二首诗，风格各异又浑然一体，体现了诗人对语言强大的统摄力和掌控力，如同精通十八般武艺的侠客，在诗的技艺上凸凹获得了同行的尊重和信任。
茶心（四川省诗歌学会常务副秘书长）： 收到凸凹大哥的《水房子》，两天一口气读完了。说实话，现在能让我一口气读完整整一本书的少之甚少，而且是一字一句地读。大多数人的诗一般我只能勉强看几首，最多也就是跑马观花似的翻阅个大概。因为现在好多诗人为了迎合时代，迎合刊物，迎合小部分人的口味，都在耍花枪，故意高深，故意卷着舌头说话，炫弄技巧。什么是好诗？我个人认为，用了心、用了情写出来的诗就是好诗，这样的诗才有灵魂。也只有这样的诗，才能打动千千万万的读者，才能流传下去。《水房子》是一首真正的好诗。都江堰工程就是一座水房子。水已渗透到凸凹的骨子和灵魂。他品质如水，包容、博大、谦逊、安静、真实。可以像小溪一样虚怀若谷，也可以像大江大河一样自由奔放；可以像春雨一样多情，也可以像海啸一样愤怒；可以像湖水一样的温柔，也可以像冰山一样坚韧……所以，他那么懂水，更懂都江堰的水。懂水的欢喜，水的忧伤，水的爱恨情仇。他将水反反复复地写，来来回回地写，前前后后地写。他将水拆开来写，组合来写，缩小来写，放大来写。写透、写细、写精。他像一位高明的魔术师，一会将水变成云朵，一会将水变成雪花，一会儿将水变成冰雹，一会将水汇成溪流，一会又将水汇成大海。他像一名严谨的学着，研究水的组合，水的习性，水的品质，水的意义，水的走向和来龙去脉。他更像一名工匠（他说过，他们魏家世代都是匠人），将水不断地雕刻打磨，将它们变成玛瑙、珍珠、钻石。当然，他要将这一切献给李冰，献给都江堰。因为，在李冰之前，水像脱缰的野马，似野兽，让古蜀人民常年生活在水深火热之中。自从有了李冰，有了都江堰，古蜀才开始富饶起来，兴旺发达起来。成都才有了天府之国的美名。令我感动和敬佩的是作者写此本书的态度，他是怀着谦卑，恭敬的态度写的。凸凹这个名字在国内已是响当当的作家诗人。可是，面对水，面对李冰他愿意俯下身体跪下来表达自己的赤子之心。这是一个诗人对水的尊重，对治理水工程的李冰尊重。我能想象，他在写这些诗时，坐姿一定是端正的，一笔一划都是极认真的，而且，手一定是洁净过的。我看书有个习惯，喜欢先看后记，再看正稿。这样我才能更好了解作者写作的意图及所表达的意义。看完，掩上书时，好半天让我沉溺其中。无数次，让我眼眶盈满了泪水。这泪水里有一部分也有都江堰的水吧？两千多年来，作者是第一个为都江堰和李冰父子写诗的诗人，填补了这个空白和遗憾。所以，我们不仅要向李冰父子致敬，也要向写《水房子》作者凸凹致敬。
