眼点朱砂红，脸敷面粉白；唇似樱桃，步若碎花；身披花布，腰缠软枕。这是哪位穿越到现代社会的佳人？
对了！这就是我们印象中的日本艺伎形象。
当然她们也并不是真就披着床单和枕头到处晃悠，这是在年幼无知之时对她们肤浅粗糙的认识。
大和民族善于学习的传统很早便开始了。据说床单，哦，不，和服，在三国时期，吴国的吴服传入日本，江户时代改为和服，至此风靡世界。应该在它的身上我们隐约可以自己的民族特色。而枕头，哦，又错了，和腰包，应该是受西方耶稣徒季腰带的影响，可以窥见日本强大而深厚的吸纳东西方文化而为己所用的能力。
长期盘坐造成日本女性腿部粗壮，而和服完美地遮住了日本女人的粗腿，呈现优美的身材曲线。
巧妙的是，看起来厚重，却在脖子，胳膊，腿部三面透风，这得益于合理的平面剪裁。通过长时间的琢磨，无论身材大小，都穿的一样尺寸的均码都会显得合适。虎背熊腰的女性应该是比较期待尝试这种衣服的，毕竟它有机会让我们看起来娇小玲珑。
而艺伎们的和服比一般女性的略有不同，她们的后领更加暴露，为了展现完美的颈部线条。在霓虹人眼中，脖子是性感美丽的象征，他们对脖颈有种迷之执着，相当于我们看一个低胸装的女人。而她们将衣服后领低低地耷拉下来，成为了这个平面衣服上的唯一弧线。
她们将厚厚的调好的白粉刷在脸上和脖子上，看起来很浮夸的样子却又说不出来的魅力。只在发际线和后颈留一个“W”型的自然肌肤，据说这样很是像戴了假面具的样子，让人有种撕下面具瞧一瞧真容的神秘感。还因为早些时候灯光昏暗，艺伎工作时候大多是夜晚，所以需要让人看得见。可是要是你白了点还好，要是皮肤稍微有点黑，那就呵呵了。还要做到笑不露齿，因为你不管用了什么逆天牙膏，在这雪白的面粉下显得都有点尴尬。（好辛苦的说）
嘴巴要画的小，所以出现了樱桃小嘴。根据生活经验，我们应该知道颜色艳丽的色彩面积要尽量小以求和谐，试想你绕着自己的天然大嘴巴涂了一层鲜艳的红色配上白雪似的脸，那还是不要出门好了，毕竟不知道会不会吓到路人。
之所以叫做艺伎不做艺妓，是因为最开始从事表演者是有男性充当，后来可能觉得女性更易让客人心情愉悦，“妓”在汉字里有一些情色意味，也容易让人望文生义，遂没改。英语中”geisha“一词便特指男性。有些艺伎们也会和熟客与达官贵人进行一些性交易，等年老色衰以后，找个愿意包养的土豪便赎身出来，或者开个舞蹈艺术班啥的养活自己。
电影《艺伎回忆录》就是一个在东方背景下灰姑娘的故事。电影刚开始，由章子怡、巩俐，杨紫琼等的中国演员说着一口的英语让人想吐血，违和感好强，明显的好莱坞包装下的电影。但毕竟每个国家对本国语言都有种认同感，中国的功夫熊猫也会说流利的外语，像法国人对自己本国国语有种迷之自豪，我们中国人也会认为汉字是最博大精深的语言符号一样。所以这些便也能理解了。
抛开这些，电影的画风还是蛮好看的。主人公小百合（章子怡）的经历可用以下概括：
童年被卖>>>姐妹分离>>>备受排挤>>>沦为女仆>>>桥头初见>>>心生情愫>>>贵人相助>>>成为艺伎>>>灰姑娘和白马王子
在好莱坞大片云集充斥下，这个故事的剧情并不出众，可演员们精湛的演技，浓郁的日本风格，都是让人着迷的地方。
霓虹人追求美，追求虚，追求及时行乐，追求即物的实用主义，追求朦胧意境下所产生出来的神秘感与距离感，这个影片也是如此（想用个歌名"像雾像雨又像风"）。他们没有法国大餐却发明了方便面，没有贝多芬却发明了卡拉OK，没有毕加索却发明了动漫。他们确实是一朵奇葩，是不可忽视的重要存在。
小百合在成为艺伎的路上付出巨大，只凭借命中带”水“的不同寻常的灰色眼睛是不够的，她需要学习美的仪态和舞姿、高超的聊天技巧、多样的花边新闻来讨好和吸引客人，在遇到窘境时通过真美羽（杨紫琼）的帮助化险为夷，在风生水起时提防和忍受同行初桃（巩俐）的排挤。最终成长为了著名艺伎，也得以和自己暗恋的会长（渡边谦）接近。
用小白合的话说，艺伎就是活的文物，是行走的艺术，她们的存在是一种活动的美，在这美的光芒背后，她们生活在辛苦的阴影下，用自己的高度紧张换来客人的轻松愉悦。
手弹三弦琴，脚踩碎花布；眉梢轻低，嘴角微扬；舞姿媚曳，手势轻柔，这种美的文化，大概永远也不会消逝吧。
